¿Terminología para determinar la forma y la estructura armónica cuando no hay acordes aparentes?

Aquí hay un ejemplo bastante antiguo ("Agnus Dei" de la misa menor de Bach B en caso de que el enlace muera). Esto es básicamente solo un cantante (después de la introducción) y un violín, ni siquiera "sincronizados", ya que sus líneas se alternan/compiten con su material y hay una sola línea de bajo continua que lo apoya (necesita tocar esto con auriculares o un estéreo ya que el bajo se toca sin distorsión y se vuelve casi inaudible cuando se toca sobre algo anémico como los parlantes de una computadora portátil).

Ahora bien, esto no es realmente sin armonía, pero por un lado, los acordes/armonía subyacentes cambian a un ritmo bastante rápido (casi todas las notas de bajo) y por otro ni siquiera los instrumentos lo explican en detalle, sino que, en el mejor de los casos, lo insinúan. Y ni siquiera sin ambigüedades.

Este tipo de cosas se basa en los hábitos de los oyentes que completan el resto, como un boceto se basa en los hábitos de visualización y los antecedentes culturales del observador, más de lo que lo haría una versión orquestada en toda regla.

Y a veces, como una pintura de Escher, una versión "completa" del boceto ni siquiera funcionaría porque las ambigüedades no se pueden "resolver" de manera consistente.

Hay un dicho atribuido tanto a Mies van der Rohe como a Antoine Saint-Exupéry: "La perfección no se alcanza cuando no hay nada que añadir, sino cuando no hay nada que quitar". Particularmente en la música, hay algunas piezas en las que no funciona ni agregar ni quitar cosas.

Gran parte de la música pop tiene un sólido trasfondo armónico y un marco que hace que sea razonablemente fácil agregar o quitar algunas cosas sin afectar la sustancia, al igual que muchas cosas sinfónicas. Pero a menudo encontrará que hay ciertos elementos que son esenciales para cualquier interpretación particular de una pieza y donde diría que no son lo mismo si esos elementos se omiten o se enmascaran con demasiadas otras cosas.

Y algunas piezas, como usted observó, pueden reducirse hasta el punto en que ya no hay una columna armónica sólida y fija de la que obviamente todo cuelga. Si se hace inteligente e intencionalmente, eso puede funcionar.

Es bastante común en el funk. Por ejemplo, echa un vistazo a "flashlight" o "p-funk" de la banda "parliament" como un par de ejemplos. Creo que escuchará que siempre se describe un acorde / tonalidad. Creo que todavía suele haber una separación tipo verso - estribillo. Es solo que puede haber solo un tipo de acorde tocado en cada sección. Podría cambiar para la sección diferente.

¿Cómo puede seguir siendo interesante? Creo que escuchando podrías responder eso. Tal vez una línea de bajo más interesante. Etc. Puede permitir que los otros instrumentos tengan más libertad para explorar esa tonalidad.

En su ejemplo de Chantelles, en realidad hay acordes tocando en todo momento; tal vez entendí mal lo que quisiste decir allí.

Pero incluso si solo hay una línea de bajo sin acordes explícitos, la línea de bajo aún implicará una estructura armónica dada (como lo hace en "Billie Jean"). Incluso si no hubiera acordes moviéndose por encima, todavía está claramente en fa menor:

Incluso si no hubiera una línea de bajo y solo un tono ocasional en algún instrumento, nuestros oídos culturalmente sintonizados intentarían encajarlo en un contexto armónico.

Para (más o menos) ir un paso más allá, echa un vistazo a la apertura de Das Rheingold de Wagner . Todo está basado en un acorde Ef; no hay una progresión real de la que hablar; pero sigue siendo claramente una pieza Ef. (Tenga en cuenta que algunos llaman a esto una pieza de "drone" debido al Ef de "drone" en todas partes).

Puede determinar fácilmente la forma dada solo una línea de melodía.

Tome "Twinkle Twinkle Little Star" como ejemplo. En cuanto a las notas, la versión principal de C es así:

CCGGAAG--FFEEDDC

GGFFEED--GGFFEED

CCGGAAG--FFEEDDC

Como se muestra arriba, está claramente en forma ternaria.

Canta solo la melodía del primer movimiento de la 5ta de Beethoven, y te diré que todavía está en forma de sonata-allegro.

Canta solo la melodía de "That's the Way It Is" de Celine Dion, y te diré que todavía está en forma de verso-estribillo. También te diré que contiene un puente y que ella sube la melodía a la subdominante para la última repetición del estribillo.

No es tan fácil determinar la armonía dada solo una melodía. Tome "O Christmas Tree" como otro ejemplo. Este es el comienzo de su melodía cuando está en fa mayor:

CFFFGAAA--AGA-Bb-EGF

Lo armonizaría estereotipadamente así:

CFFFCFFF--D-Gm-D-Gm-E disminuido-C7-F

Pero la armonización de Vince Guaraldi es significativamente diferente y, con sus tonos de acordes añadidos, revela el estilo de jazz que usa.