Segunda inversión inclasificable

Normalmente clasificamos estos acordes por lo que hacen sus notas bajas. Por lo tanto, un seis por cuatro que pasa se llama así porque el bajo funciona como una nota de paso; lo mismo es cierto para el seis por cuatro arpegiado.

Su seis-cuatro auxiliar también suele llamarse un seis-cuatro de "pedal", y una vez más ese término describe el bajo. El seis-cuatro cadencial, un subconjunto de este pedal seis-cuatro, sigue la misma regla de ser etiquetado por su movimiento de bajo.

Entonces podemos etiquetar cualquier acorde de seis por cuatro que encontremos simplemente etiquetando lo que hace su bajo. Por ejemplo:

En el ejemplo anterior, el tiempo 3 se entendería como un acorde de seis por cuatro "vecino", porque el bajo es un tono vecino al Es circundante.

Y en este ejemplo, podríamos llamar al segundo acorde un acorde seis-cuatro "vecino incompleto". Esto es como un vecino, pero en lugar de que el bajo esté a un paso de las notas a ambos lados, una de estas notas está más lejos que un paso.

Pero aunque podemos etiquetar estos dos acordes por sus notas graves, recuerde que no son estilísticamente correctos en el estilo clásico . La razón por la que enseñamos esos cuatro tipos de acordes seis-cuatro es porque esos son los tipos usados ​​en este estilo. Cualquier otro tipo de acorde de seis por cuatro, sin importar si podemos etiquetarlo o no, debe verse como un tipo "ilegal" de acorde de seis por cuatro en este estilo.

La lógica es que, históricamente, el cuarto fue visto como una disonancia. Como tal, un acorde de seis por cuatro tendría esta cuarta disonante entre el bajo y una voz superior. Para suavizar esta disonancia, el acorde de seis por cuatro solo se puede usar en entornos particulares: como un acorde de seis por cuatro de paso, pedal, cadencial o arpegiado. Cualquier acorde de seis por cuatro que no sea uno de estos cuatro tipos se entiende fuera del estilo clásico.

Tenga en cuenta que algunos compositores como Mendelssohn, Wagner y Brahms comenzaron a usar estos tipos de acordes de seis por cuatro "ilegales" con más frecuencia. Pero también estaban componiendo en un estilo diferente; estos acordes son algo "legales" en la música romántica , pero no en el estilo clásico.

dos ejemplos

Aunque no estoy seguro de si estos ejemplos se ajustarán a su estipulación de "clasicismo", aquí hay dos instancias de seis-cuatro acordes "ilegales" en el repertorio.

Arriba es de mm. 69-70 de "Wachet auf" de Bach (Cantata 140). Tenga en cuenta el acorde seis-cuatro "vecino" ilegal en el tiempo 2 de la segunda medida.

Y aquí hay otro acorde seis-cuatro "vecino" de la op. 19, núm. 4, mm. 19–20.

Estos dos ejemplos provienen del artículo de David Temperley "The Six-Four as Tonic Harmony, Tonal Emissary, and Structural Cue". En ese artículo también tiene ejemplos de Schubert, Schumann, Chopin y varios otros.

Editar: pensándolo bien, no estoy contento con estos dos ejemplos anteriores. El Mendelssohn podría verse como un seis-cuatro cadencial, como dice José en los comentarios, pero su resolución a una prolongación Bm7 sigue siendo un poco extraña. (¿Quizás ahora es un acorde de seis-cuatro de paso global?) Y el Bach podría verse como un acorde híbrido de seis-cuatro cadencial / arpegiado. Dejaré esto por ahora, pero intentaré recordar esta respuesta y proporcionar mejores ejemplos si encuentro alguno.

Debe haber ejemplos de este tipo de cosas? No es particularmente funcional, pero si cuenta el resultado de aprobación de un Alberti Bass como una segunda inversión, ¿supongo que esto también califica?