¿Se considera que esta progresión está en A mixolidio?

Tengo una progresión de acordes que dice:

A Bm DAG

Otras áreas de la canción también tienen una progresión A, G, D, A.

¿Se consideraría que esta canción está en A mixolydian vs A major o D major ya que la raíz parece A, y la séptima es una séptima plana?

¿La progresión permanece en cada acorde la misma cantidad de tiempo o hay partes en las que tal vez se tocan dos acordes en la misma medida? Un archivo de sonido también podría ayudar a aclarar. O alguna notación. ¿Qué pasa con la melodía? Es posible que se necesite más información para hacer una declaración definitiva aquí.
Esto solo puede responderse correctamente si nos informa el ritmo armónico.
Es una canción en 4/4. La progresión A Bm DAG es completamente pareja excepto el último G, que se usa como un giro rápido para volver al primer A. En la progresión AGDA cada acorde toma un compás. Me encantaría poder vincular o especificar la canción exacta, sin embargo, me temo que esto se cerrará porque no se permite el análisis de obras específicas. ¿Quizás es hora de que finalmente enmendemos esa regla, o esta pregunta también está fuera de alcance?
La regla ha sido modificada: consulte la mesa de ayuda. Agregar un trabajo específico como ejemplo aquí no cerrará su pregunta. Pero la información que proporcionó recientemente es muy útil. Podría modificar la pregunta con la nueva información. Agréguelo en la parte inferior precedido por "EDITAR:" (negrita y mayúsculas).

Respuestas (5)

La escala que se ajusta a todos los acordes dados es:

ABC# DEF#GA

Esas notas están en la Escala de D Mayor, pero la raíz prevista es A como se repite al principio y al final de la progresión de acordes en otras áreas de la canción y comienza la canción. Por lo tanto es un Mixolidio.

La canción definitivamente tiene más una sensación de A Mixolydian que una sensación de D mayor. Ambos contienen progresiones de acordes similares, pero hay algunos signos que muestran que A Mixolydian es la mejor manera de verlo.

En primer lugar, la progresión misma se centra en A como tónica. También tenga en cuenta que el acorde dominante (Mi mayor) no está presente en esta progresión, lo que sugeriría fuertemente un tono de La mayor. El acorde VII (Sol mayor) está muy presente y se usa de una manera muy mixolidia.

Examinemos el análisis de números romanos que estaría asociado con cada opción de modo.

En re mayor los resultados serían

V vi IV IV

y

V IV IV

No son progresiones desconocidas, pero si las analizamos en A Mixolydian obtenemos:

I ii IV I VII

y

Yo VII IV Yo

Este análisis muestra cómo la progresión se centra más en A que en D, por lo que tiene más sentido llamarlo A Mixolydian.

Si E mayor estuviera presente, ¿no sugeriría G mayor en su lugar? Aunque no hay un acorde de Mi, el acorde de Sol mayor sí lo está y comparte tonos de acorde (Sol y Si) con Mi menor, el acorde dórico de Re mayor. Lo mismo se aplica al acorde Bm, donde están presentes D y F#, la tercera mayor de D. Debido a los tonos comunes, el acorde vi actúa como una tónica y el acorde IV actúa como una subdominante. ¿Estás seguro de que no hay una sensación de Re mayor aquí?
@Costagero, la progresión obviamente se centra en A como tónico. Mientras que el acorde de A mayor ocurre 4 veces, el de D mayor ocurre 2 veces y las progresiones de acordes comienzan y terminan con él. La presencia de E mayor sugeriría A mayor, no G mayor, ya que E mayor es el acorde dominante de A. No estar presente, pero A sigue siendo el centro, muestra que es más apropiado pensar modalmente.
En la primera sección, hay movimiento armónico de La mayor a Si menor. El movimiento de acentuación y resolución está ahí y le sigue Re mayor. Particularmente si este es el comienzo de la pieza, no creo que sea obvio que A sea tal centro.
@Costagero mira los dos análisis. Está I ii IV I VIIen la mixoldiana y V vi I V IV en re mayor. Creo que el análisis muestra claramente en qué giran las progresiones.
Sí, pero ¿qué pasa con los tonos de acordes comunes? Si considera la rearmonización, vi y IV pueden ser sustituciones de I y ii, respectivamente. La progresión se convertiría en VIV ii.
@Costagero IV no es un acorde tónico, es un predominante. Si bien vi es un sustituyente de un tónico en algunos casos, verlo como ii yendo a IV (que tiene la misma propiedad) tiene mucho más sentido en el contexto de la progresión.
No dije que fuera un tónico. Es, de hecho, un acorde predominante, como el ii. Por favor lea detenidamente.
Mi único problema con esto, @Dom, es que G no es un punto cadencial habitual para el modo Mixolydian; tiende a tener una función "predominante" en Mixolydian. El tenor mixolidio (cuasi-dominante) es D, lo que podría aplicarse a la segunda frase. G y A, sin embargo, son puntos cadenciales bastante normales para D Major, y la segunda progresión es, de hecho, una media cadencia bastante estándar. No es tan inusual comenzar con un dominante y evitar cadencias auténticas en una pieza; normalmente, se convierte en un personaje bastante inquieto.

Todas las notas involucradas están presentes en A mixolydian, que es el quinto modo de D major = D ionian. Las dos escalas son relativas entre sí: comparten las mismas notas. Si fuera una progresión modal, permaneciendo en A7 la mayor parte del tiempo, se podría decir que estaba en A mixolidio. Pero ese no es el caso.

Hay un G # en A mayor, no un G, por lo que también está mal.

Sería más apropiado decir que esta progresión de acordes está en re mayor . No es tan común considerar un modo como la clave de una pieza, a menos que tenga claramente un sabor modal. Usamos la escala principal principal para eso.

Miremos más de cerca:

  • Acorde Bm - B, D, F#
  • Acorde D - D, F#, A

Como puede ver, hay poca diferencia entre los dos acordes. De hecho, ¡Bm puede ser una voz para un acorde D6! El acorde vi puede ser un sustituto del acorde I.

Esto también pasa con la G:

  • Acorde G - G, B, D
  • Acorde Em - E, G, B

El pasa aquí. El acorde IV puede ser un sustituto del acorde ii .

Debido a las notas que comparten, los acordes se pueden usar para rearmonizar progresiones. Echa un vistazo a este curso de Berklee .

Si consideras la rearmonización, tu progresión original podría ser:

V I V ii

Esto tiene una clara sensación de Re mayor, y puede ser lo que tu oído musical realmente está percibiendo.

La reharminización no es apropiada para un análisis ya que literalmente estás cambiando la armonía. Se hace jugando para darle vida a una línea y mantener la mayor parte de la función.
No estoy de acuerdo. Estamos hablando de una rearmonización simple -reharminización por zonas- en la que conservas las características armónicas de los acordes. Dominantes por dominante (V y vii); Predominantes por predominante (ii y IV); Tónicos por tónicos (I, iii y vi). Eso es porque las sustituciones mantienen los tonos de acordes importantes, los que definen el movimiento armónico. Cosas como las sustituciones de tritonos y los dominantes secundarios alteran la armonía, pero ese no es el caso aquí.
Si ese fuera el caso, solo usaríamos 3 acordes en el análisis.
No usamos 3 acordes en el análisis, pero pensamos en el movimiento armónico cuando queremos encontrar la clave de una canción :) Tu análisis fue correcto. Lo que hice no fue un análisis, fue una explicación.
Dado que A Mixolydian contiene exactamente las notas en D mayor, el factor principal será hacia dónde gravita la canción. D y Bm, y G y Em NO son lo mismo. D6 es una renovación de Bm7, no se menciona. Para tener una sensación clara de Dmaj, gravitaría hacia D, en lugar de la A utilizada.

Es muy común usar acordes 'prestados' del paralelo. Como en A maj - con A, Bm, C#m, D, E, F#m y ...Am, C, Dm, E (Em), F, G. Sí, omití el 'dim'.

Hacer esto en una canción no la pone en un modo, pero aún conserva su nombre de letra original como clave.

No se menciona una NOTA G# en la canción, en un lugar diferente. Si eso existe, entonces no puede ser A Mixolydian, que es exactamente la misma composición de notas que D major. Si cada G es G natural, y la canción gravita hacia A, bien podría interpretarse como A Mix.

ambas progresiones que mencionaste definitivamente se pueden atribuir al modo Mixolydian:

A–Bm–D–A–G o I–ii–IV–I–VII

A–G–D–A o I–VII–IV–I

la segunda progresión es bastante típica del modo Mixolydian y se puede encontrar en Scarlet Begonias de Grateful Dead , Thank You de Led Zeppelin , The Doors ' The End y Seven Bridges Road de Steve Young .

¿Se considera que esta progresión está en A mixolidio?
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