Me gusta mucho la progresión de acordes Gmaj - F#maj - Amaj... (creo que se puede escribir I, VII, II)?
Si bien todos los acordes son mayores, hay algo de tristeza al respecto.
¿Cuál es la historia detrás de esta progresión? ¿Está en otro modo que no sea el estándar mayor o menor?
En realidad, se puede ver modalmente como acordes de las escalas frigias/dominantes frigias. La escala frigia, debido a su tercera baja, se considera una escala menor y, por lo tanto, contribuye a la "tristeza" que escucha, especialmente porque la A sería la tercera de la escala figia, lo que le da a la progresión un sonido un poco más menor, incluso usando solo acordes mayores.
Con la raíz de F♯, tienes las siguientes notas de la escala frigia:
F# GABC# DEF#
y de la escala Frigia Dominante tienes las siguientes notas:
F#GA#BC#DEF#
Las notas en cada uno de los acordes anteriores son:
De las dos de estas escalas, tienes todas las notas de los acordes en las progresiones. La progresión es simplemente una II I IIIen fa♯ frigia con el acorde I proveniente de la dominante frigia, o bII I bIIIsi prefiere ver el análisis desde la perspectiva de la escala mayor.
Creo que la triste impresión se debe sobre todo a la descendencia cromática B - A♯ - A incrustada en estos acordes. Tiene una especie de efecto desilusionador: comienzas en un buen tercio mayor del acorde G. Pero luego desciendes a F♯, cuya tercera A♯ es equivalente enarmónico a la tercera menor del acorde G. Normalmente, esto no se percibiría como blues, porque el F♯ sería entonces claramente un dominante en si menor. Sin embargo, en su caso, esta resolución no ocurre, sino que la supuesta voz principal baja otro semitono más , hasta la fundamental de A.
Eso, a su vez, podría escucharse como un dominante de D. O, alternativamente, el descenso cromático podría continuar de la manera familiar à la Hotel California.
Ninguna de las expectativas se cumple, sino que volvemos a G, que ahora tiene una especie de carácter subdominante anticlimático.
Los tres acordes son acordes consonánticos mayores. Pero, no hay una resolución fuerte que identifique un acorde tónico. Si está en la tonalidad de sol mayor, podría escribirse I - VII - II. Pero el VII y el II no son diatónicos para la tonalidad de sol mayor y, por lo tanto, no establecen una tonalidad fuerte con el acorde de sol mayor como Imaj. (Por el contrario, las versiones diatónicas de estos acordes, VIIdim y IImin, serían disonantes y podrían resolverse en Gmaj funcionando como el acorde tónico (I).)
Entonces, para mis oídos, el sonido es una "consonancia no resuelta", una progresión de acordes mayores perturbados por la incertidumbre de "¿dónde está el hogar?".
iigrado se define básicamente como el dominante secundario. Solo si permanece en una sola escala diatónica, el iiacorde se representa como menor y, por lo tanto, no funciona como V/V, pero usar el dominante secundario y etiquetarlo IIestá bien y es común.
Todd Wilcox
Нет войне