Los órganos Hammond suelen utilizar el efecto Leslie, que se produce mediante un deflector y una bocina giratorios. Se aceleran y se ralentizan a diferentes ritmos y se han convertido en el 'sonido Hammond'.
Pero, ¿qué está pasando realmente?
Ciertamente hay un efecto de trémolo, donde el volumen cambia a medida que se mueve el sonido. ¿Podría existir también un efecto de vibrato, en el que el efecto Doppler se produce cuando el sonido se mueve a diferentes velocidades? (El efecto Doppler se escucha cuando pasa una ambulancia o un camión de bomberos, y su sirena parece cambiar de tono). ¿Es un cambio de fase? ¿Todo lo anterior y/o algo más?
Entiendo lo que sucede dentro del gabinete del altavoz, así que no estoy preguntando sobre eso, solo la física detrás del efecto único, no es posible con phaser, flanger o chorus.
Los deflectores giratorios cambian la distancia que toma el sonido para viajar hasta el oyente, por lo que también hay modulación de frecuencia debido al efecto Doppler. El sonido también se refleja en el recinto que tiene múltiples ranuras de salida (rejillas), por lo que hay numerosas rutas de sonido cambiantes hacia el oyente. Los deflectores de bocina (solo uno está activo, el otro está ahí para el equilibrio) llevan deflectores que cambian el equilibrio entre la modulación de frecuencia y amplitud y cambian la direccionalidad de las bocinas y la influencia de la velocidad de rotación en la respuesta de frecuencia.
Una gran parte del efecto es que el campo de sonido resultante es complejo y en movimiento, de modo que los movimientos de la cabeza del oyente dan la impresión de la complejidad del campo de sonido que se aplana por completo cuando se graba y reproduce desde altavoces estáticos: en consecuencia, los simuladores de Leslie están cerca de perfecto (y menos ruidoso) para reproducir el sonido de un altavoz Leslie grabado, pero no captura el ambiente de uno que se reproduce en un lugar en vivo.
Sin embargo, esta pérdida de espacialidad también ocurre cuando se microfonea y reproduce el Leslie a través de un PA, por lo que esta pérdida solo es evidente en lugares de tamaño pequeño a mediano donde no se intercala ningún sistema de PA y los jugadores solo usan amplificadores de escenario (que luego incluyen el Leslie que no viene en versiones de kilovatios).
Básicamente "Todo lo anterior" y aún más. Como dijo el usuario 86458, tiene mucho que ver con la forma en que el sonido viaja tanto dentro como fuera del gabinete, lo que hace que la respuesta de tiempo y frecuencia, y la respuesta de fase compleja, dependan de la posición de rotación y, por lo tanto, del tiempo de modulación. Lo que lo hace aún más complejo es que la bocina y el woofer giran por separado y toman diferentes tiempos para acelerar y desacelerar. (Aunque muchos Leslies tienen la rotación del woofer completamente desactivada).
Descubrí que un Leslie se puede modelar bastante bien como ocho conjuntos de grabaciones de impulso-respuesta (dos para cada micrófono y altavoz, en posiciones ortogonales del movimiento, respectivamente). Cada uno de estos es como una muestra IR que podrías hacer de un amplificador de guitarra. Pero luego se mezclan con amplitud y retardo dependientes del tiempo, ambos modulados en sincronización para cada altavoz pero no sincronizados entre los altavoces. Todo esto junto crea la rica combinación de elementos de trémolo, chorus, phasing y resonancia/reverberación, sin perder el carácter sónicamente cohesivo de todo trabajando juntos como un solo efecto en lugar de unidades separadas para cada uno apilado. Implementé un instrumento Hammond VST cuyo Leslie funciona de esta manera: no diría que es perfecto o tan parecido al simulador Leslie comercial. No estoy seguro de qué trucos exactos usan estos. Pero yodiría que tiene inconfundiblemente el carácter de Leslie. Ese VST se puede escuchar en esta grabación .
Las combinaciones más simples, como solo sincronizar los LFO de un coro, un trémolo y un filtro o varias reverberaciones cortas con trémolos, no dan resultados que me parezcan convincentes; realmente requiere que tanto las amplitudes como los retrasos de fase se modulen de la manera compleja que proporcionan las respuestas de impulso.
Tim
dom
Tim
dom
ojs
Tim