¿Qué es el concepto cromático lidio?

Recientemente descubrí el libro de George Russell, el concepto cromático lidio de organización tonal, y tengo curiosidad acerca de qué es exactamente el concepto cromático lidio y cómo se puede usar para componer música. Eventualmente planeo obtener el libro, pero también he tratado de aprender sobre él de otras fuentes y realmente han carecido de información básica al respecto.

Entonces, ¿qué es exactamente el concepto cromático lidio y cuáles son algunos ejemplos de esto en la práctica?

No tengo el libro (cuesta una fortuna en Amazon), pero por lo que sé habla de cómo sería la música, si estuviera construida alrededor del modo lidio, en lugar de la escala mayor.
He estado buscando lo mismo. Los editores parecen estar muy interesados ​​​​en proteger su propiedad intelectual, como es su derecho, por supuesto, creo que la única forma de averiguarlo es comprar el libro.
Google para el título + autor + "pdf". Es probable que encuentre una copia. El enlace para el que una vez funcionó ha sido eliminado. Parece que hay otro disponible.
No puedo comentar sobre otros países, pero en los EE. UU., si se comunica con su biblioteca, debería poder "sacar prestado" una copia digital del libro sin costo alguno.

Respuestas (1)

Voy a dar una simplificación muy superficial para la respuesta porque preguntar sobre la teoría cromática de Lydian es como preguntar sobre la teoría de conjuntos o el serialismo.

La teoría del concepto cromático lidio básicamente afirma que la escala lidia está más estrechamente alineada con las propiedades naturales y universales del sonido que la escala mayor convencional. Explica y justifica este razonamiento a través de las series armónicas, los vectores de intervalo y lo que se describe como gravedad tonal . La gravedad tonal es la relación auditiva entre una nota dada y la fundamental de su escala principal cromática lidia de primer orden. Un campo de gravedad tonal es algo parecido a una región de clase de tono.

Debido a que la quinta perfecta es el primer intervalo que se introduce después de la octava perfecta, es

"establecido así como el intervalo armónico más fuerte" (pg.2).

En otras palabras, el quinto se considera el intervalo "fundamental" o "piedra angular". Con este fin, la quinta se establece entonces como la unidad básica de gravedad tonal por la cual

"una escalera de quintas que asciende desde la tónica... produce los primeros siete tonos de la Escala de Lidia..." (pág. 3).

Al discutir esta teoría, debe prescindir de la armonía funcional. Dicho esto, esta teoría puede usarse para crear música tonal, atonal y pantonal. Es importante no confundir funcionalidad con tonalidad. La gravedad tonal se mide tanto vertical como horizontalmente.

Aquí hay otra cita del texto en cuestión que podría ayudar:

No hay "presión de objetivo" dentro del campo de gravedad tonal de la Escala de Lidia. La Escala de Lidia existe como una Unidad autoorganizada en relación con su tono tónico y su acorde tónico mayor. [Esto] implica una evolución a niveles más altos de organización tonal. [Es] la verdadera escala de la unidad tonal y la escala que representa claramente el fenómeno de la gravedad tonal misma.

"Presión del objetivo" aquí, por supuesto, se refiere a la dependencia de la relación Dominante -> Tónica. "Unidad" es el proceso por el cual "la energía gravitatoria se transmite por una escalera de quintas hasta su tono más bajo..."

Cada orden cromático tiene siete escalas principales. Estas escalas principales (junto con la mayoría de las cosas en esta teoría) se derivan de la serie armónica.

A partir de ahí, se vuelve mucho más complicado.

el llevar

  • La escala lidia está más alineada con las propiedades naturales y universales del sonido que la escala mayor convencional.

  • La serie armónica es la expresión más natural del sonido en su fundamento.

  • Toda la gramática musical y expresión de este lenguaje evoluciona a partir de la serie armónica.

El concepto cromático lidio no prefiere la escala lidia porque está "más estrechamente alineada con la serie armónica que con la escala mayor". Este caso sería muy difícil de discutir: el armónico relevante (a 11 veces la frecuencia fundamental) está a 551 centésimas, que está casi exactamente entre un 4 (500 centésimas) y un #4 (600 centésimas). El verdadero argumento a favor de la escala lidia es el hecho de que se puede generar apilando 6 quintas perfectas ascendentes una encima de la otra. La calidad única de una quinta perfecta puede, por supuesto, estar motivada por la serie de armónicos.
@MattL. Si leyó la parte superior de mi respuesta, habría visto que dije que la teoría "afirma" (como en una inferencia ) que la escala lidia está más alineada con las propiedades naturales y universales del sonido que la escala mayor convencional escala, no que la teoría misma lo establezca explícitamente. Por cercanas que puedan ser las frecuencias, el 11º parcial de la serie armónica casi siempre se entiende como un #4 aplanado. Rara vez veo conversaciones productivas cuando las personas comienzan a usar "centavos" y "Hz", ya que puedes disolver rápidamente la validez inherente de cualquier nota.
No estaba dispuesto a entrar en una discusión sobre si el undécimo parcial está más cerca de un 4 o de un #4, solo señalé que mencionar la serie de armónicos podría ser engañoso, porque Russell solo usa el quinto perfecto (y nada más de la serie armónica) como argumento para usar Lydian como la escala básica. Si hubiera basado su razonamiento en armónicos más altos, debería haber terminado con Lydian b7. Entonces, nada en su justificación de Lydian se refiere a armónicos más altos que el intervalo de un quinto perfecto.
Por lo tanto, es bueno que haya editado su respuesta en consecuencia agregando texto y citas sobre la quinta perfecta.
@MattL. Sí, el punto que mencionó me hizo darme cuenta de que mi respuesta carecía de cierta especificidad, específicamente en relación con el uso de quintos perfectos.
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