¿Puedo usar el mismo mensaje en una serie de novelas?

El tema (creo que es de lo que estás hablando) es algo que a menudo es parte de una novela, pero no es parte de la trama en absoluto, si eso tiene sentido.

El tema tampoco es el concepto (un resumen vago de la trama de 7 palabras) o la premisa (que es una descripción de una o dos oraciones de su novela con detalles). Creo que ahí es donde te estás confundiendo. El concepto está relacionado con la trama, mientras que tu tema (lo que llamas mensaje) no tiene nada que ver con la trama. Está entretejido en cómo cuentas la historia.

Aquí hay un concepto: dos amantes luchan a bordo de un barco que se hunde

Y una premisa: A bordo del poderoso barco Titanic, un pintor pobre y una joven adinerada se enamoran, pero luchan por salvarse cuando el barco choca contra un iceberg.

El tema: El amor es atemporal. O, los niños son estúpidos.

No he leído Harry Potter, pero de los análisis en línea, sacaste un tema completamente diferente al de mucha gente. Lo cual está bien. Tenga cuidado de no ser demasiado torpe con su tema. La gente realmente no quiere que le sermoneen, y si la "moraleja de la historia" es obvia, se irritarán.

Pero para responder a su pregunta básica, sí, puede repetir el tema para cada una de sus novelas. Porque el tema está completamente separado de la trama, y ​​porque a medida que tus personajes evolucionan y sus situaciones cambian, también lo harán los detalles de cómo se aplica el tema.

Por favor, consulte el extremadamente útil escrito de KM Weiland sobre Theme vs Message . También puede leer acerca de la trama y el tema trabajando juntos .

Yo diría que depende. ¿Qué tan directo (más en las líneas del mensaje) o indirecto (tema verdadero) es el tema? Un tema como 'el amor lo conquista todo' puede repetirse hasta el infinito y siempre producir historias frescas porque puede agregar variedad a través de personajes, escenarios de tiempo/lugar, etc. Pero si el tema es más parecido a 'trágicamente, un amor lésbico nunca puede encontrar una manera dentro de un pequeño pueblo conservador', entonces las historias terminarán sintiéndose como variaciones de la misma historia básica.

El escritor portugués del siglo XIX Eça de Queirós repitió temas en sus historias y todavía se sienten frescos. Uno de sus temas fue cómo la educación influirá en el carácter adulto de una persona. Otro tema se refiere a los amores prohibidos (ya sea adulterio o incesto, ya sea a propósito o accidentalmente) que terminan trágicamente (especialmente para la mujer). Sin embargo, no estaba escribiendo series.

Ya que dijiste que tu tema es la trama, seguiré con el ejemplo 'trágicamente, un amor lésbico nunca puede encontrar un camino dentro de un pequeño pueblo conservador'. Al ser una serie, podríamos tener una pareja buscando un lugar para vivir y en cada lugar luchando contra la intolerancia. Siempre que cada nueva historia tenga un problema diferente (incluso si todos surgen de la intolerancia), debe haber espacio para la variedad. En un lugar pueden ser aceptados por una comunidad liberal y luego hay una catástrofe natural que termina empujándolos, o puedes hacer que vivan tranquilamente y fuera del camino y llamar la atención del alguacil local que decide que los encontrará. una forma de expulsarlos de su ciudad.

En cierto modo, la serie sería su búsqueda de un lugar donde ellos y su amor puedan ser aceptados y donde puedan vivir felices para siempre, y cada libro/historia sería un paso más en esa dirección. Sin embargo, dudo que el ejemplo que di pueda permitir una serie larga y conservar su frescura. A menos que sean un par de detectives y su historia sea la línea que une todas las aventuras de resolución de crímenes. La acción/detective permitirá la variedad que mantiene la serie picante y viva, mientras que la lucha contra el fanatismo sería una búsqueda lenta siempre presente en la parte posterior (pero empujando a la pareja a la acción con fuerza, de lo contrario sería una trama secundaria de poca relevancia).

Por supuesto, su tema no debe tener nada en relación con el ejemplo anterior, pero sí, es factible. Solo tienes que equilibrar de manera experta la repetición y la novedad.

Si tu obra no es más que un mensaje, no es una novela, es una polémica o una alegoría. Y leer la misma polémica o alegoría una y otra vez sería terriblemente aburrido, porque no habría nada nuevo en cada iteración.

Pero si realmente ha hecho el trabajo para que su mensaje cobre vida con personajes vivos y una trama que no sea solo una excusa para golpear al lector en la cabeza con sus ideas, entonces podría escribir cien libros con el mismo mensaje y nunca se repita una vez. Realmente tienes que comprometerte a dejar que el libro viva como una cosa en sí misma, no solo como una caja de jabón.

En resumen, si encuentra repetitivo su propio trabajo, podría ser la escritura, no el mensaje, el culpable. Por lo que vale, estoy de acuerdo con usted acerca de la importancia primordial del mensaje. Pero consideremos Los Miserables y Los hermanos Karamazov . No podrían ser más diferentes en trama, personajes y escenario. Pero el mensaje de ambos es muy cercano, y ninguno se siente como un artículo de filosofía apenas disfrazado.

Si, como dices en un comentario a Kitsune, te niegas a hacer una distinción entre tu Tema y tu Trama, entonces la respuesta, debido a tu insistencia, es que aburrirás a tus lectores repitiendo exactamente la misma trama con todos los demás cambios. decoración de escaparates.

Parte del disfrute de una novela (o serie de películas) es no saber qué sucederá a continuación: si su trama es idéntica a todos los efectos, esa maravilla se desvanece. Un lector de la Novela 1 identificará rápidamente qué personajes de la Novela 2 son las mismas personas, sabrá rápidamente quién es el malo y también el destino de todos los demás personajes. No se sorprenderán por ningún giro; no aguantarán la respiración cuando Alice, desesperada, agarra el arma del asesino y lucha por controlarla. No será mejor que ver una repetición del misterio que viste la semana pasada. Las líneas divertidas no son divertidas en el recauchutado, la tensión sexual ya no es muy tensa, lo inesperado es completamente esperado.

Si no crees que eso es cierto , entonces hay una distinción en tu mente entre el tema y la trama , y ​​debes aceptar los términos tal como los ilustra Kitsune.

Por otro lado si todo lo que he dicho es verdad; búscate otro tema.

¡Yo diría que sí!

Tiendo a pensar en el mensaje como una verdad confrontada con una o varias mentiras.

En mi trabajo actual, tengo la verdad "las personas tienen un valor independientemente de su utilidad". Puede ser confrontado con mentiras como "las personas fuertes son mejores que las débiles", o "las personas inteligentes son mejores que las tontas", o "las personas exitosas son mejores que las personas sin éxito".

Ahí hay tres historias diferentes.

Entonces puedes pensar en la ubicación. Es una historia si tiene lugar en una prisión. Otro si se lleva a cabo en un bufete de abogados, y un tercero si se lleva a cabo en el desierto.

¿Qué hay de agregar un período de tiempo? ¿Y si tuviera lugar en la Edad Media? ¿O durante la colonización del salvaje oeste? ¿O durante la 2ª guerra mundial? ¿O en un futuro lejano?

Eso, por cierto, me hace pensar en "Cloud Atlas", que podría considerarse seis historias diferentes (¿o eran cinco?) con el mismo mensaje/tema en un solo libro.

Es posible que deba esforzarse un poco más en otros elementos de la historia, y es posible que su mensaje deba ser universal, pero no veo cómo no podría usarlo en más de un libro.

Ahora, si estás escribiendo una serie, tu protagonista podría estar luchando contra su mentira por más de un libro, lo que significa que estás transmitiendo el mismo mensaje en varios libros... estás tomando un poco más de tiempo y usando un poco más detalles/eventos/ubicaciones/personajes para hacerlo.

También puede hacer que su protagonista derrote su mentira en el primer libro (siguiendo un arco positivo) y luego trate de convencer a otros de la verdad en libros sucesivos (donde el protagonista seguiría un arco plano).

Este tipo de configuración cuenta con la ayuda de antagonistas cada vez más poderosos a lo largo de los libros, lo que hace que los posibles compinches y ayudantes del héroe se arriesguen cada vez más al abrazar la verdad.