¿Por qué re sostenido no mi bemol en la marcha turca?

Estoy analizando la Marcha turca de Mozart para piano.

Como veo en el compás 18 la armonía es F7 (cuarta) con séptima menor.

Suponiendo que es un siete menor porque la armonía es F7, ¿por qué pensaron en el séptimo como D sostenido pero no E bemol?

En otras palabras:

La armonía es F7 --> incluye Minor 7 --> debería ser Mi bemol

Ver la imagen (la medida en el medio)

medida 18

¿En qué clave está de nuevo? También tenga en cuenta que E está anotado en la siguiente medida. Si bien un signo natural no sería estrictamente necesario en la siguiente medida si se usara Eb, parece un poco más claro tal como está escrito. Oh y E en el compás anterior.
La clave es A menor en todo caso.
Por contexto, creo que esta es la partitura.

Respuestas (2)

Es un D# porque funciona como un D#. En los tres compases, puede ver que la línea va E -> D # -> E. Está actuando mucho más como un tono principal que como un séptimo como si fuera realmente un F7, la siguiente nota sería la misma o se resolvería hacia abajo.

El hecho de que la armonía pueda interpretarse como un F7 es una especie de punto discutible, ya que el siguiente compás cae de lleno en Am, lo que armónicamente no tiene mucho sentido y podría ser una armonía más cromática o de naturaleza exótica, que en ese caso mucho. es necesario analizar más en este análisis.

Eso me hace pensar que realmente podría ser una sexta aumentada en lugar de una séptima menor.
@ToddWilcox o Augmented 4th to Perfect 5th ya que el acorde antes y después parece ser Am y esto podría ser una alteración. Sin mirar la frase completa, podrían ser muchas cosas diferentes.
Estoy de acuerdo en que D# funciona como un tono principal y, por lo tanto, es correcto. Agregué la partitura que probablemente esté usando el OP en la sección de comentarios para el análisis de la frase.
Es un sexto francés. La B en el contrapunto es un tono de acorde, las tres notas superiores forman un acorde de séptima dominante de B truncado (sin quinta), la F en el bajo se mueve a E.
Sí, estoy de acuerdo con @ Patrx2. Este es un ejemplo bastante claro de sexta aumentada francesa (o sexta aumentada italiana con un tono de paso B, que para mí es básicamente seis de uno, media docena del otro). Lo único que lo hace un poco menos sencillo es que no procede a una V tan clara como normalmente tiende a ser. Pero todavía se está moviendo a un 6/4 cadencial seguido de un V4/2 (ciertamente algo destrozado).
@PatMuchmore, estoy diciendo francés 6 aquí porque Mozart está siendo muy lindo. La primera mitad del compás se expresa como si fuera F7, pero él trata la C alta como una apoyatura con una resolución de estilo cambiata.
...que es muy lindo porque la C es consonante.
@ usuario16935 tiene razón. El C es parte del acorde. El B es simplemente una nota de paso entre el A y el C del siguiente compás. Así que el acorde es una sexta alemana .

Para ampliar la respuesta de Dom, de hecho es un D♯. Lo que está pasando aquí es que Mozart está usando un acorde de sexta aumentada (específicamente la sexta francesa) que se está usando como preparación dominante. Normalmente, cómo funciona una sexta francesa es que las notas superiores forman V 7 de V (faltando una quinta), mientras que el bajo cae medio paso de ♭6 a 5. Es una variante de la cadencia frigia (iv 6 - V) .

Por lo tanto, la progresión normalmente sería F6 - V - i, pero Mozart está siendo lindo aquí: en lugar de mantener el B alto y dirigirse directamente a V, está tomando el acorde a través de la inversión de la segunda tónica (que normalmente se trata como una suspensión o apoyatura que conduce a V, y por lo tanto también es una preparación dominante) a la segunda inversión séptima disminuida en G♯, que sustituye a V.

Efectivamente, en el siguiente compás termina en i 6 (La menor). El B y A en el contrapunto del segundo compás de su ejemplo son notas de paso, siendo el A acentuado.

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