Pedaleando en Shostakovich Op. 87

No tiene sentido evitar el pedal solo porque la forma de una pieza se remonta a la era del clavicémbalo.

Shostakovich escribió 250 años después, en la era de Rachmaninov, Horowitz, etc. Sus fugas tratan al instrumento como el piano de cola moderno en el que se había convertido, y eso definitivamente incluye usar el pedal con prudencia, incluso si no hay marcas explícitas. (Notará que algunos efectos, como los puntos de pedal en el preludio de mi mayor, son prácticamente imposibles de lograr sin un piano de cola moderno).

Así que sí, pedal y no pedal pueden lograr efectos bastante diferentes en la misma pieza musical, y siempre es recomendable usarlo o no usarlo como una elección deliberada. Y sí, muchos músicos usan el pedal para enmascarar inseguridades en su fraseo o ataque. Pero una prohibición general es inapropiada para la música del siglo XX.

Editar : cómo tocar este tipo de barra depende de su instrumento y su fisiología.

Mi propio lapso es suficiente para sostener la mano derecha f#+a cómodamente y apenas para agarrar la mano izquierda a+d sin arpegiar, así que en un apuro podría tocar el compás 18 sin pedal asignando la d larga a la mano izquierda. Pero el compás 19 está más allá de cualquiera que no pueda llegar a un 12, así que tendrás que usar el pedal. Un par de otros lugares (b. 61, 112, 127) fuerzan tu mano de manera similar. Así que tendrá que encontrar un buen equilibrio entre capturar todas las notas y separar las voces de todos modos, y también podría usarlo para el compás 18.

Aparte de eso, probablemente evitaría el pedal en la sección de pp y para el segundo tema, porque tiende a desdibujar las escalas rápidas; pero definitivamente utilícelo para la mayoría de los pasajes ff. Muchas de las fugas del op. 87 desciende a la nada, pero este es sobre el aumento gradual de 0 a 100, por lo que los acordes finales realmente se benefician de la resonancia mejorada que el pedal agrega al sonido.