Normalmente, me especializo en protagonistas fuertes, decididos, intransigentes y extrovertidos: "Si las leyes de la física están en nuestra contra, qué pena, hay que cambiarlas". Soy bastante bueno en hacerlos bien.
Pero esta vez probé con alguien opuesto: un personaje introvertido, tímido, inseguro, asustado, perdido y confundido. Incapaz de encajar, temerosa de experimentar y tratar de aceptar el mundo abrumador, reclusa, marginada, trabajando en un trabajo irrespetuoso y sin salida, y sin atreverse a hablar en contra de los abusadores. Mientras tanto, una persona muy agradable e inteligente, aunque rara vez se le da la oportunidad de brillar, y las pocas veces que trata de tomar la iniciativa, le sale el tiro por la culata y lo desanima aún más.
Me las arreglé para esbozar los elementos primarios a mayor escala: el abuso, encontrarlo en una posición de chivo expiatorio, subrayar su evitación de las posiciones de atención, la renuencia a tomar cualquier iniciativa. Aún así, falta mucho la imagen más cercana y realmente no sé cómo proceder. La imagen que he dibujado hasta ahora podría malinterpretarse como alguien de piel dura, naturalmente pasivo (perezoso), aburrido en su falta de voluntad para actuar, sin emociones o simplemente difícil de entender y extraño.
El extraño es, de hecho, muy emotivo, terriblemente asustado, sufre mucho de la soledad, a menudo se enoja sin poder y sufre de una terrible autoestima. La cuestión es que oculta sus emociones, las guarda para no dejar que otros lo lastimen más y lo tomen por más débil de lo que él se siente. Para el mundo es un don nadie aburrido y de piel dura, por lo que no logro convertirlo en alguien más para el lector.
Esta máscara es demasiado eficiente, y al narrar desde la perspectiva de un observador externo, me cuesta mucho transmitir las emociones al lector. Estoy tratando de mostrar destellos raros cuando la máscara cae momentáneamente, pero me temo que eso no es suficiente, los lectores pueden considerarlos más como mis omisiones y errores que como piezas esenciales de revelación. Son demasiado pequeños para que los lectores lo aprecien por lo que realmente es y se sientan compasivos.
Necesito algo mejor, algo más fuerte, que haga que el lector se adentre más profundamente en la mentalidad del desafortunado extraño, y debe ser aplicable lo suficientemente temprano en la historia para que la revelación no llegue como una sorpresa tardía al lector aburrido e impasible. pero los lleva al santuario interior del personaje, revelando su verdadero yo sin romper la trama: el recluso solitario y sin amigos normalmente no permitirá que ningún extraño esté allí, uno necesitaría una buena acumulación de confianza para eso, y esa acumulación toma tiempo, por lo que la revelación se retrasa... lo entiendes. Considero que algunos matones simplemente "irrumpen", pero entonces, ¿cómo hacer que no destruya al pobre personaje?
Entonces, ¿cómo pintarías este tipo de personaje? ¿Qué tipo de motivos usarías? ¿Conoces alguna obra literaria con protagonistas así? Conozco algunos ejemplos de películas: Woody Allen, Charlie Chaplin, Roberto Benigni lograron dibujar magistralmente ese tipo de personajes en la más triste de sus comedias. Aún así, la expresividad del medio, su maravilloso juego con todo el cuerpo, las expresiones faciales indescriptibles y las situaciones difíciles de copiar son algo que probablemente está más allá de mi habilidad para transferirlo al papel.
(algo más de información: el escenario es similar al moderno, una ciudad de tamaño mediano con su "élite gobernante" corrupta y ciudadanos neutrales en su mayoría honestos pero que no se meten en problemas, el personaje es obviamente un extranjero, un inmigrante/refugiado no de un tipo común allí, y aunque probablemente encontraría buena ayuda e incluso amigos si comenzara a buscar, tiene demasiado miedo de intentarlo).
Me gusta mucho la referencia a la mascota del perro . No creo que sea mucho más que un personaje observando y recopilando observaciones de The Stranger porque está interesada en comprenderlo. Me vienen a la mente muchos personajes de piel gruesa, pero no es bueno entrar en detalles. Lo que se convertirá en un elemento significativo de la trama, lo que nos mantendrá interesados en The Stranger, es cómo permites que sus luchas internas afloren a través de los ojos de otro personaje.
La inescrutabilidad no es una razón para disgustar o descartar un personaje. De hecho, es una razón para mirarlo de cerca. Queremos saber por qué es críptico y cerrado. Si está proporcionando pequeñas pistas sobre su razonamiento a lo largo de la historia, está haciendo lo correcto; estás engañando a tu lector y él te seguirá. Por el contrario, si el personaje, cuya impresión inicial es introvertida, emociona con demasiada fuerza al principio de la historia, eso no tendrá sentido y es posible que lo descarten por ello.
Lo que debes hacer es mostrar tu introversión al lector cuando no hay otros personajes mirando, o cuando está con personas cercanas en algún sentido.
¿Tu introvertido llora cuando vuelve a casa del trabajo? ¿Escribir en su diario o en un blog privado? ¿Darse patadas a sí mismo por no hablar sobre algo? ¿Qué pasa cuando habla con sus padres, su hermano, su casera? ¿Le dice cosas que no le diría a su jefe?
Otra técnica similar es [ADVERTENCIA: ENLACE DE TVTROPES] llamada Pet The Dog , que nos muestra a un personaje que de otro modo sería un imbécil haciendo algo agradable, por lo que nos damos cuenta de que el imbécil tiene un corazón de oro debajo del exterior crujiente.
Tener matones "irrumpiendo", como dices, no necesariamente tiene que destruir al personaje. Es natural que bajo mucho estrés, su fachada comience a resquebrajarse. Póngalo en algunas situaciones de alta presión, pero arrebátalo en el último momento si no quieres que esté demasiado dañado, especialmente si es al principio. Es tu historia, así que puedes darle una salida. Las coincidencias ocurren en la vida real, e incluso puede ser una oportunidad para que tu personaje observador se conecte con este tipo.
También puede ser una buena manera de transmitir a sus lectores el alcance del abuso que soporta, lo que también los ayuda a empatizar con él.
La forma en que lo hice fue darle al extraño un amigo de una sola porción , a quien el extraño se atreve a abrirse lo suficiente como para darnos un vistazo, y que resulta que no es tan de una sola porción como parecía (lo que lleva a el protagonista y el Extraño para encontrarse más tarde.)
Citando al club de la lucha:
Narrador: Dondequiera que viajo, pequeña vida. Una sola porción de azúcar, una sola porción de crema, una sola porción de mantequilla. El kit de pasatiempo Cordon Bleu para microondas. Combinaciones de champú y acondicionador, enjuague bucal en paquetes de muestra, pequeñas barras de jabón. ¿La gente con la que me encuentro en cada vuelo? Son amigos de una sola porción.
La riqueza del personaje está dentro de su propia cabeza, así que trae al narrador para que el lector pueda ver el interior.
Como un ejemplo rápido: si A le hace una pregunta a B, y el lector ve que B murmura "Claro" como respuesta, B parece hosco.
Pero si A le hace una pregunta a B, y el lector ve que B entra en pánico internamente ante la idea de hablar frente a un grupo, y luego se da cuenta de que ha esperado demasiado para responder y murmura un "Claro" para terminar la interacción dolorosamente incómoda. ... bueno, entonces B aparece como algo completamente diferente.
Creo que va a ser difícil transmitir a este personaje sin dejar que el lector sepa un poco de lo que está pensando y sintiendo.
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