¿Las notas de la melodía sobre los acordes cambian básicamente la armonía subyacente y la extensión del acorde?

Digamos que tienes un montón de acordes sobre los que tocas una melodía. Si las notas de la melodía son parte del acorde subyacente, suena más consonante.

Pero si las notas de la melodía sobre el acorde no son parte del acorde, esencialmente cambian la armonía (agregan extensiones).

Digamos que tenemos un acorde de G menor, y aparece la nota de la melodía, básicamente cambia el acorde a Gmadd9, incluso si es por un breve segundo.

¿Es esta una forma válida de ver las cosas? ¿O estoy sobre analizando?

Respuestas (1)

A menudo son notas de paso y, como tales, en realidad no cambian la armonía básica subyacente. Si ese fuera el caso, una barra puede contener no solo un acorde simple, sino varios acordes con extensiones, o incluso acordes diferentes. Sí, podría retratarse de esa manera, pero ¿cuáles son los beneficios? Con solo tocar las extensiones, se están reconociendo esos 'nuevos acordes', pero suelen ser tan efímeros que no vale la pena mencionarlos en el acorde escrito en ese compás. Un acorde Am9 sigue siendo básicamente un acorde Am, pero ¿es Am add9 o Am7 con una novena extensión?

Mira 'Laura'. La mayoría de los acordes son solo tríadas, pero la melodía está alrededor de la novena parte del acorde la mayor parte del tiempo. Los acordes no reflejan esto.

Una idea interesante, pero difícil de manejar en la operación. Es una forma válida de ver las cosas, pero importante académicamente más que en la práctica.

No siempre son notas de paso: una nota de paso debe ir a alguna parte. He visto canciones en las que se repite una figura de melodía en particular (sin cambios) sobre una secuencia de acordes. En algunos acordes, la melodía 'encaja' y en otros no, por ejemplo, una melodía E repetida sobre la secuencia C, G/B, Am. Parece común en canciones donde la melodía y los acordes están débilmente acoplados.
@Ian Goldby: su ejemplo de la E repetida se clasificaría como un punto de pedal y, por lo tanto, a menudo se clasificaría como un tono sin acordes en la armonía subyacente (análisis).
El OP puede estar pensando en términos de armonía homofónica. La réplica exacta del ritmo a menudo lleva a uno a esta conclusión, cada nota define un nuevo acorde. Pero esto es falso, o al menos innecesario como has señalado.
@Dekkadeci Mi ejemplo fue intencionalmente simplista. Otro ejemplo serían las tres notas E, D, C repetidas sobre cada acorde. Sinceramente, no sé si esto cambia el análisis o si eso todavía se clasifica como un punto de pedaleo. (¿Un punto de pedal tiene que ser un solo tono?)
@Dekkadeci: ¿una nota repetida en la melodía , en la parte superior, se clasificaría como un punto de pedal?
@Tim - Sí, lo haría. He visto eso referido como un punto de pedal invertido.
¿Las notas de la melodía sobre los acordes cambian básicamente la armonía subyacente y la extensión del acorde?
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