¿Existe un término para acordes como F/G y C/D?

Los acordes como F/G y C/D son bastante comunes en la música jazz, blues y soul, pero nunca he escuchado ni he podido encontrar un nombre conciso para ellos.

Para ser claros, me refiero a cualquier tríada mayor (o menor) con el acorde supertónico en el bajo.

Espero que alguien haya oído hablar de un término para estos, incluso si no es un término oficial.

Escuché que se los conoce (informalmente) como "acordes de iglesia".
Agregaría que este es un acorde mixolidio. En mixo, tocar el bVII sobre la raíz siempre es una buena opción.

Respuestas (7)

Estos acordes son esencialmente acordes 9sus4. Por ejemplo, un F/G tiene las notas

G F A C

que son con respecto a la raíz G

1 b7 9 4

La única nota que falta en un acorde G9sus4 completo es la quinta (D). Omitir la quinta no cambia la calidad o el sonido básico del acorde.

Puede obtener la quinta del acorde G9sus4 si usa Dm7/G en lugar de F/G. Sin embargo, la función de estos dos acordes es la misma y son intercambiables. Encontrará ambas versiones con frecuencia en las partituras principales de jazz.

Otra opción que se usa con frecuencia es agregar la séptima mayor a la tríada superior, es decir, Fmaj7/G, lo que le daría un acorde G13sus4.

Estos acordes se utilizan mucho en el jazz moderno y en la música pop avanzada. Lea más sobre este tipo de acorde en esta publicación de blog . El ejemplo básico para la aplicación de este tipo de acorde es la pieza Maiden Voyage de Herbie Hancock.

Definitivamente creo que esta es la forma más elegante de nombrar estos acordes después de leer todas las respuestas. Gracias por la respuesta.
@TimHargreaves: De nada. Me gusta la concisión del símbolo F/G, pero G9sus4 es la calidad del acorde que escucho.
F / G ciertamente tiene más de 'Soy una especie de acorde G' que 'Soy una especie de acorde F' al respecto. Lástima que no tenga un nombre simple, que comience con 'G'.
No soy muy bueno en teoría musical, como estás a punto de descubrir, pero ¿por qué no es solo F2? ¿Es porque estás reemplazando la F con una G, en lugar de tocar ambas?
@user2808054: Hay un acorde llamado 'Fadd2' donde agregas el 2 al acorde, dando FGA C. La diferencia es que este acorde se percibe como un acorde de F mayor con un color agregado, mientras que F/G se percibe como un Acorde de G debido a la nota de bajo G. Todo esto no es tan obvio, porque hay muchas voces de acordes donde la nota de bajo no se percibe como la raíz, pero en este caso lo es. En resumen, una nota de color adicional (como con Fadd2) generalmente no se coloca en el bajo del acorde, porque allí podría cambiar la función del acorde.
Esa es una gran explicación, gracias, aunque creo que Fadd2 estaría al final de la nota de bajo. (de lo contrario, ¿es un Fadd9 si está una octava arriba?) pero veo la diferencia en el carácter del acorde, gracias
@user2808054: Fadd2 agrega la G un segundo mayor desde la raíz F; Fadd9 agrega la G una novena mayor desde la raíz F. Entonces, en ambos casos, la G es más alta que la F.
También he notado que el acorde ocurre con bastante frecuencia en la música R&B, particularmente en las canciones Funk/R&B de los 70. Además, el teatro musical parece tener una aventura con este acorde, ¡está en todas partes! Creo que sus orígenes se remontan a los estilos más blues/jazz/soul, más que a la música puramente pop. Por supuesto, la música pop también comenzó a usarlo, con gran efecto. De todos modos, gran respuesta!

En un contexto de jazz, la respuesta de Dom es perfecta.

Sin embargo, también quiero decir que este acorde se ha vuelto extremadamente común en la música de piano pop/rock, por ejemplo, Elton John, Billy Joel y Stevie Wonder. Y especialmente en el teatro musical de este estilo, por ejemplo Jason Robert Brown, Stephen Schwartz, y los dúos "directos al off-off-Broadway" como Kerrigan-Lowdermilk y Salzman-Cunningham.

En este contexto, cuando tienes un acorde como F/G que se resuelve en C, creo que la explicación más simple es que es principalmente un acorde F (y por lo tanto tienes una cadencia plagal), con un 5->1 en el bajo que fortalece un poco añadiendo un poco de disonancia a resolver, además de perfilar una cadencia auténtica. Si lo piensas de esta manera, entonces F/G es realmente el final de la historia. Es un acorde de F, con un G en el bajo.

En mi opinión, esto es perfecto. Por lo general, no escucho nada Jazzy o cuartal en un acorde / 2, sino simplemente una mezcla entre cadencia dominante y subdominante / plagal.
Creo que si mi pregunta fuera un poco diferente, estarías en lo cierto. Toco mucho en bandas musicales y, como dijiste, estos acordes se usan lo suficiente como para convertirlos en un cliché. Y nuevamente, como dijiste, casi siempre se usan como una cadencia plagal reforzada y así es como pienso en ellos cuando los uso en armonía. Sin embargo, esta es una forma bastante torpe de referirse a ellos, así que marqué la respuesta de Matt como la mejor, pero aún puedes tener mi +1

Realmente no hay un nombre para estos acordes, pero hay una razón por la que se usan y eso puede aludir a cómo alguien puede llamarlos.

Estos acordes son mucho más de naturaleza cuartal/quintal. Veamos el F/G y veamos cómo se comparan las notas con G desde la nota de bajo de cada una y, dado que la quinta de la nota de bajo suele estar implícita, también incluiremos la D. Observe cómo obtenemos una pila de cuartos de G - C - Fy una pila de quintales de G - (D) - Amirar a G como el bajo. También podemos sumar ambos para que parezca la pila de cuartos F - C - G - (D) - Ao la pila de quintales de A - (D) - G - C - F. Esto muestra que el acorde es completamente de naturaleza cuartal o quintal.

En general, los acordes de cuartal y quintal realmente no tienen nombres además del acorde de 6/9, que es de naturaleza muy quintal. Dado que la raíz de la pila cuartal completa también es la nota raíz del acorde en el acorde de barra inclinada, lo llamaría una segunda inversión quintada cuartal . Es un bocado, pero preciso.

Se llaman "acordes Slash". A menudo, explotan el hecho de que casi CUALQUIER COSA puede actuar como dominante si está arraigada fuertemente por la nota dominante. Podrías analizar todos los acordes aquí como una especie de acorde G. Pero la notación de barra es mucho más útil.

También podría describir este tipo de cosas como varios acordes sobre un "pedal dominante".

ingrese la descripción de la imagen aquí

Los acordes de barra, como insinué en mi comentario, cubren una plétora de acordes con diferentes voces. El OP preguntó específicamente sobre los acordes de barra con una nota de bajo supertónica.
F/G normalmente actuará como dominante en Do mayor. Hay alguna excusa para analizarlo como G9sus4omit5 (técnicamente correcto pero no muy útil). Verá que se usa G11, pero ¿realmente necesitamos un acorde 11 de caso especial que omita el 3 y el 7? ¡Así que agradece la notación de barra, que nos dice exactamente lo que se va a tocar! No hay ninguna excusa para pensar en ello como Fadd9 (tercera inversión). A veces, los términos precisos de una pregunta muestran la falta de conocimiento que la impulsó.
¡No hubiera pensado que tu última oración caería bien con el OP, que es un jugador experimentado!
En ese caso, él SABE lo que hacen esos acordes, y fue solo un poco de terminología mal juzgada. Tal vez esté buscando la respuesta "Son una mejor manera de etiquetar lo que a menudo se denomina erróneamente G11 o G7sus".

Se llama 11. Como en, por ejemplo, E,G#,B sobre un bajo F# es F#11. No es un acorde basado en E como se esperaba, sino F# (raíz), E (b7), G# (9), B (4 u 11) Un buen ejemplo de varios de estos es 'Midnight at the Oasis' de David Nichtern.

Otra forma de verlo es un acorde 'E add 2'. En este caso, en primera inversión, poniendo el F# al final. No es un sus 2 que saca el 3 y pone 2 en su lugar.

Puedo ver cómo ese es un nombre válido para él, pero como dije, estoy buscando algo preciso. Siento que un F # 11 también podría tener fácilmente un A # y C # que no se encuentran en el acorde E / F #, es demasiado ambiguo para definir un acorde como E / F #
¿Qué tal F # 11 (no 3 o 5). Muchos acordes más complejos perderán el 5, aunque necesitan un 3 para determinar maj. o mín. ¡No puedo hacerlo mejor, excepto 'acorde de barra'!
Realmente no me gusta la notación de acordes "no", ya que siempre estropea lo que hace que ese acorde se destruya en el contexto original del acorde y casi siempre hay una mejor manera de verlo.
@Dom - secundado. Supongo que podría interpretarse como un acorde Add2, en su primera inversión. (Ver editar)

Estoy de acuerdo: como género, a menudo se les llama acordes de barra.

Aunque si quiere indicarle a alguien que toque, por ejemplo, F/G, podría decir que toque "un F sobre G". He oído que algunas personas usan esto.

Tenga cuidado con eso: podría ser malinterpretado al decirles que toquen el policordio F/G, en lugar del acorde de barra F/G.

Solíamos abreviarlos como acordes 'sus'. F/G = Gsus

¿Existe un término para acordes como F/G y C/D?
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