Escribir sobre alucinaciones y paranoia inducidas por drogas

1) Lea literatura sobre drogas, si entiende bien el almuerzo desnudo, la trilogía Illuminatus y algunos de los trabajos más locos de Philip K. Dick, deberían decirle más o menos todo lo que necesita saber. Burroughs es particularmente útil porque escribió a pesar de que estaba loco por las drogas, no porque estuviera loco por las drogas.

La trilogía Illuminatus es básicamente un compendio de los pensamientos paranoicos de todos los locos de la conspiración que podrían molestarse en enviar cartas sobre el tema de las libertades civiles a la revista Playboy a mediados o finales de los años 60 (el libro fue escrito por los dos editores a cargo de ese escritorio en Playboy y básicamente pregunta "¿y si todo esto fuera cierto?"). Uno de los autores de la trilogía, Robert Anton Wilson, también escribió un libro llamado Prometheus Rising que, creo, describe el paisaje interno de alguien que experimentó mucho con alucinógenos y marihuana y estuvo expuesto a gran parte de la contracultura pensando en el Años 60 y 70... puede haber tenido la intención de que fuera la fanfarria de una nueva era en la evolución humana, pero eso no hace mucho para desafiar mis creencias, supongo.

Philip K. Dick proclamó que escribió sus novelas después de tomar grandes cantidades de anfetaminas y, más tarde, que los médicos le habían dicho que su hígado había procesado las anfetaminas antes de que llegaran a su cerebro (personalmente, no estoy seguro de las razones médicas). viabilidad de ese pronóstico pero hey ho). Cualquiera que sea la verdad, su trabajo está alimentado por la paranoia y lleno de símbolos del sentido de identidad roto o destrozado que producen los estados alterados de conciencia.

2) La clave para las escenas de ruptura de la realidad más efectivas es que comienzan pareciendo realistamente viables y lentamente descienden a la locura. El camino hacia abajo suele estar marcado con un fuerte conjunto de símbolos. Como autor, es su trabajo transmitir una cosmovisión retorcida respaldada por una lógica de sueño surrealista y, yo diría, que la única forma de comunicar tal estado del ser a una audiencia racional es ser sobrio, disciplinado y tener todo meticulosamente planeado. . Por supuesto, los autores que mencioné en 1. a menudo no lo hicieron, pero la incoherencia que a veces mostraron es testimonio del hecho de que estaban escribiendo desde el estado de fuga y estaban tratando de comunicar cosas que habían descubierto mientras estaban en ese estado. Está tratando de comunicar las experiencias de un tercero que experimenta ese estado mental. Estas dos cosas no son lo mismo; Creo que lo que está tratando de hacer requiere la aplicación práctica de la técnica.

3) Si desea una larga lista de cosas en las que apoyarse, es posible que desee incluir:

• Repetición simbólica extrañamente prosaica pero sin embargo ominosa y espeluznante: sigue al conejo blanco Neo.
• Escribir escenas fuera de secuencia o introducir bucles de tiempo: es el día de la marmota, otra vez/el bebé muerto de Zed
• Hacer que los personajes pasen de una conversación racional a una sugerencia abiertamente violenta o sexual: Larga vida a la nueva carne.
• Sugiera que la realidad es solo una capa sobre algo más grande y más misterioso: los búhos no son lo que parecen.

La pieza de escritura más efectiva y espeluznante que he leído fue una historia de un autor que probablemente sea completamente desconocido llamado Nicholas Antosca, una historia corta que no podrás encontrar en ningún lado llamada "Movies and Kids". En la historia, un joven visita la casa de su jefe en un agradable suburbio de una ciudad estadounidense sin nombre. Al comienzo de la historia, el narrador cree que hay niños corriendo y jugando en los setos de estas casas suburbanas aunque no puede verlos. Al entrar en la casa le presentan a la mujer del jefe quien, tras intercambiar un par de bromas, le pregunta si le gusta el cine. El narrador no entiende la pregunta y, sospechando que es una especie de insinuación, trata de decirle cortésmente que no tiene mucho tiempo para ellos. Cuando entra su jefe y los dos comienzan a presionarlo para que se comprometa con si le gustan las películas o no, él huye. Corriendo por las calles del suburbio cree que los niños escondidos lo siguen, riendo y jugando, acechando entre los setos.

En realidad, no sucede nada en la historia, pero el autor hizo un trabajo brillante al comunicar la paranoia y el miedo sin recurrir nunca a los modos tradicionales. No se mencionaron las drogas, pero la técnica de proporcionar este tipo de subtexto triple, donde está lo que sabe la audiencia, lo que sabe el narrador y alguna posibilidad de misterio subyacente es clave para crear la atmósfera que estás persiguiendo.

Leer sobre los efectos de varias drogas psicoactivas podría ayudar. A continuación hay un enlace que podría ser muy útil, hay "informes de viaje" para cada droga imaginable. http://www.erowid.org/experiencias/

Puedes beneficiarte de hablar con ex adictos, ya que es más probable que los ex adictos digan una verdad sin adornos con respecto a su consumo de drogas (si, por supuesto, están dispuestos a abrirse a un extraño).

No estoy de acuerdo con la respuesta de Indoril Nerevar sobre no hablar con las personas adictas. Entrevistar a personas adictas proporciona sus propios conocimientos: cómo las personas exageran y posiblemente incluso mienten con respecto a su propio uso de drogas, sus efectos en sus vidas y en quienes los rodean. Sus gestos y lenguaje corporal también pueden ayudar a darle ideas sobre el comportamiento. También te sorprendería lo abiertas que algunas personas pueden ser acerca de su uso de drogas, cuánto lo justifican, incluso lo disfrutan, o cuántos son abiertos y conscientes de su situación actual.

También deberías hablar con personas normales que hayan experimentado o usado drogas (hay muchas de ellas, y no tengo ninguna duda de que quizás conozcas a una o dos personas que hayan experimentado). No necesitan ser adictos para haber experimentado nada de lo que usted describe. Si no conoces a ninguno, simplemente ve a cualquier cantidad de clubes o fiestas donde haya personas que consumen drogas y observa su comportamiento. Incluso es posible que puedas entablar una conversación con algunas personas.

En términos de material de lectura, Sadie Plant escribió un libro bastante bueno titulado "Writing on Drugs", que exploró tanto a los escritores que toman drogas y escriben, como a los escritores que escriben sobre drogas. También puede encontrar útiles los trabajos de Hunter S. Thompson (como Fear and Loathing in Las Vegas) y William S. Burroughs (Junky). El cine también es una buena vía para explorar, ya que obviamente es mucho más visual. Tal vez eche un vistazo a YouTube para ver videos de personas que toman drogas. Por último, use Wikipedia como punto de partida para orientarlo en la dirección correcta con respecto al material de referencia sobre drogas y alucinaciones.

Primero: Olvídate de entrevistar a personas adictas. Debido a sus condiciones específicas, mentirían y exagerarían. En su lugar, consulte los libros de toxicología clínica. Debe ser un recurso abundante de información objetiva y contrastada.

Segundo: intenta un "cambio de realidad", algo como esto:

Susie se preguntaba cómo había hecho el sr. Powell logró alcanzar un nivel de tercera derivada.

"¿Cual es la prisa?" preguntó la antiderivada. "Somos sólo una extrapolación".

"Sírvase usted mismo", sugirió el Sr. Powell entregando un cenicero lleno de líneas fraccionarias. Estos fueron cribados por Erasótenes. En persona.

... etcétera.

Puedes escribir sobre lo que se observa desde el exterior. Puedes inferir mucho sobre lo que puede estar pasando adentro. Pero lo que no puedes hacer es dar una descripción precisa de lo que sucede en el interior a menos que hayas experimentado los alucinógenos por ti mismo. Esto es probablemente lo que hace que su detector de basura se dispare cuando lee su propio trabajo. Y si el suyo suena, puede estar seguro de que el de sus lectores también sonará en las paredes.