¿Es buena idea crear fórmulas para acordes y dominantes secundarias?

Por ejemplo, supongamos que estoy analizando la pieza y estoy usando Do mayor como referencia y me doy cuenta de que el compositor toca una tercera inversión de acorde dominante

¿Puedo pensar que la dominante es 5-7-2-4 y tener en cuenta que 5 es la nota raíz del acorde dominante y 3 es la séptima del acorde dominante? si quiero averiguar la tercera inversión, veo que el 7 y el 1 siempre aparecen en el mismo orden y está en la parte inferior, por lo que la forma de la tercera inversión del acorde dominante es (7 (principal) tono-1 (raíz) - 3 (tercera mayor) - 5 (quinta)) * y también realizar un seguimiento de líder, raíz, 3 mayor y quinta para todas las inversiones

Puedo hacer esto con dominantes secundarias también como el V/IV es 1-3-5-b7. De esta manera, si sé el grado de la escala de memoria, puedo encontrar fácilmente mi camino a través de la clave.

También puedo hacerlo así, vamos a tomar el mismo acorde. Puedo pensar en la dominante de como un cambio de tonalidad, así que en lugar de pensar en do mayor, pienso en sol mayor séptima 1-3-5-b7 en lugar de 5-7-2-b4 pero eso significa que tengo que tener ya memorizar el grado de la escala de Re mayor, así como todas las demás escalas.

por ahora, dado que quiero saber los patrones, después de memorizar los grados de escala de las escalas, puedo aplicar inmediatamente los patrones en esa escala

avísenme si necesitan más aclaraciones

Respuestas (1)

¡Parece que lo estás pensando demasiado!

La forma en que veo esto es que cada acorde tiene su propia séptima dominante, que es la dominante de ese acorde: la V del acorde I. Entonces, mirando, digamos, Amaj. El dominante va a ser E7 (teniendo solo notas que pertenecen a A).

La gran diferencia con los acordes V7 es que contienen una nota que no está en su propia tonalidad. Es el b7, que necesita ser aplanado desde su propia tonalidad para convertirlo en una séptima dominante.

Ejemplo - en C. Dominante de C > G7. GBDF todos los billetes pertenecientes a la clave C. Cuando llega Cdom7, tiene los billetes pertenecientes a F: CEG Bb. Solo pienso en 1,3,5,b7 del acorde en sí, porque el resto es irrelevante. Si empiezo a pensar 5,7,2,4, simplemente me equivoco. Manténgase con la raíz del acorde en cuestión como 1. De lo contrario, es probable que obtenga un límite numérico.

"Quédese con la raíz del acorde en cuestión como 1". - la otra opción histórica era llamar a la nota de bajo del acorde 1. Eso daba 7-5-3 para la posición fundamental, 6-5-3 para la primera inversión, 6-4-3 para la segunda y 6-4-2 por tercero. La notación de bajo cifrada los abreviaba convencionalmente a 7, 6-5, 4-3 y 4-2. si el OP quiere "un sistema basado en intervalos", también podría aprender algo que algunos músicos todavía usan, y está incluido en algunos exámenes avanzados de teoría musical, por ejemplo, ABRSM.
@alephzero: sí, eso funciona para algunos, aunque nunca le he encontrado uso. Creo que el OP ya está confundido, así que traté de simplificar la situación. ¡Usar bajos figurados al nivel del OP puede causar una explosión del cerebro! ¿Quizás guardar el bajo cifrado hasta que sea necesario en un examen de teoría avanzada?
En mis lecciones de armonía del Conservatorio Real de Música, se introdujeron inversiones como V 4/3 en la armonía de grado 3 (por encima de la teoría de grado 2, pero la teoría de grado 2 todavía enseñaba cosas bastante básicas). Al menos según RCM, el bajo figurado no es un concepto de "teoría avanzada", tal vez intermedio como máximo.
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