Digamos que estamos en la tonalidad de do mayor (para simplificar). Una cadencia típica sería VI, que es de sol mayor a do mayor. ¿Se da un nombre para el papel que juega cada acorde dentro de una cadencia?
El motivo de esta pregunta es que estoy tratando de desarrollar algunas reglas para mis alumnos cuando se trata de construir frases en varios modos y estoy tratando de encontrar un nombre para los acordes cadenciales al final de una frase.
Bueno, sí:
Puede sustituir iv por IV, i por I y VI por vi, dependiendo del modo, para la mayoría de estos casos. No mencioné II-V como media cadencia, aunque puede ser una perfectamente válida, porque existe un buen potencial de ambigüedad: ¿es II-V en la tonalidad tónica o VI en la tonalidad de la dominante? Esto dependerá del contexto, y encontrará que necesitará referirse al contexto cuando enseñe.
Esta lista no es exhaustiva (no tiene en cuenta la sexta napolitana como predominante, por ejemplo), pero da una idea de cómo funcionan los factores en las cadencias: las cadencias tienden a caer en una variedad de mitades, auténticas, engañosas o plagales, y las funciones de los acordes involucrados tienden a ser alguna variedad de subdominante (o sustituta), dominante (o sustituta, por ejemplo, vii°) o tónica (o sustituta).
A veces es más sencillo referirse a un acorde que conduce a la dominante como predominante, porque a veces participarán de una función mixta. V de V, por ejemplo, es casi una "súper-dominante", y la sexta francesa combina una séptima dominante con huecos de la dominante sobre un tono de bajo principal descendente (♭6 moviéndose a 5), por lo que funciona tanto como dominante como como subdominante (Las sextas aumentadas pueden actuar como sustitutos dominantes así como predominantes. Yo diría que las sustituciones dominantes de tritono de jazz son en realidad sextas aumentadas de función mixta).
En un contexto modal, usar v como dominante es un poco raro (debido al hecho de que, sin el tono principal, v no suena como un dominante). Plagal (iv-i, Iv-i, iv-I y IV-I) y cadencias plagal que involucran ♭VII 6 o ♭vii 6 serán comunes en modos que carecen de V. En la música pop, donde los paralelos no son necesariamente una consideración, también puede encontrar ♭II o ♭ii utilizados en cadencias de estilo plagal. Las medias cadencias en modos muy menores como el frigio también tenderán a pasar a la subdominante (p. ej., i-iv).
La cadencia perfecta (auténtica) - V>I, es dominante > tónica, o raíz. [G>C]
La (semi)cadencia imperfecta es lo opuesto: I>V, tónica a dominante. [C>G], dejándonos colgando, mientras íbamos a casa, pero ahora...
La cadencia plagal termina en tónica, Amén. subdominante>tónico. [F>C]
La cadencia interrumpida (engañosa) suele ser dominante a submediante. V>vi [G>Am], casi en casa, pero el hogar ha cambiado sutilmente.
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