En menor, ¿puede el sexto acorde napolitano resolver el séptimo acorde disminuido en el tono principal (de la misma clave)?

Mi corazonada es que, si un ♭II6 se resolviera en vii°7, tendería a resolverse en uno en segunda inversión (es decir, vii°43). De esta forma, el grado 4 de la escala de graves se mantiene constante. Esta es una de las razones por las que ♭II6 se resuelve en V42 es tan común.

Conozco dos ejemplos en la literatura donde ♭II se resuelve en vii°7. Primero, y creo que más en línea con lo que está buscando, es de los compases iniciales de la Sinfonía "Órgano" de Saint-Saëns. Aquí, el ♭II6 se resuelve en vii°65:

Otro ejemplo a considerar es el de la Obertura de Weber a Der Freischütz .

Hay algunas cosas a tener en cuenta aquí:

1. La napolitana (mm. 4-5) está en segunda inversión (!).
2. Se resuelve en un acorde de vii°7 en tercera inversión (c. 6).
3. Pero lo más importante es que vii°42 realmente solo retrasa la aparición de V7 en el tiempo fuerte del último compás. En otras palabras, veo el A♭ en el penúltimo compás como una suspensión del ♭II64. Como tal, vacilo en llamar a esa medida vii°42; En mi opinión, las dos medidas finales son V7, solo tenemos una suspensión larga en el bajo.

Más común, como probablemente ya sepa, es que la napolitana se resuelva en un acorde de séptima disminuida aplicada de la dominante . Como un ejemplo de muchos, considere este ejemplo rápido del último movimiento de Mahler 2:

La napolitana está en el tercer tiempo del primer compás, y se mueve a través de vii°7/V en el tiempo 4.