Como escritores, se supone que debemos saber más sobre nuestras historias que las palabras que aparecen en la página. ¿Puede un personaje referirse a algo que sucedió, pero sucedió fuera de la página? Como escritor, sé que de hecho sucedió, y no hay nada que niegue la ocurrencia en la historia (sucedió, pero no estaba escrito en el borrador).
Ejemplo fuera de mi cabeza:
Betty pensó: ' Mamá solía hablar del cartero '. Betty le dice al cartero: "A mi mamá le gustas mucho".
Si la mamá de Betty hablando sobre el cartero no está en ninguna parte de la historia escrita, en ninguna página, ¿es aceptable el pensamiento de Betty dentro de la historia? O, ¿esperan los lectores haber visto a mamá hablando sobre el cartero antes de que Betty declare que sucedió? ¿Es un atajo para no tener el evento, simplemente un pensamiento de Betty? Calzar el evento en la historia se siente innecesariamente voluminoso.
(Siento que debe haber una línea aquí. Obviamente, los personajes se refieren a todo tipo de cosas todo el tiempo. No puedo señalar de qué se trata este pensamiento de Betty que no estoy seguro).
Gran pregunta. He estado usando esta técnica en mi nuevo libro (después de recomendarla con frecuencia aquí), y puede ser una verdadera tentación tratar de incluir detalles de construcción de mundos en el texto. Sin embargo, toda su utilidad es permitir que las conexiones sucedan de forma natural y, por lo tanto, implicar un universo completo, coherente y expansivo fuera del escenario.
Entonces, para tu ejemplo, sabes por tu construcción del mundo que a la mamá de Betty le gustaba el cartero. Entonces, sería natural que Betty le mencionara al cartero cuando lo ve. No necesitas meterte con calzador en una escena de la madre de Betty hablando sobre el cartero, eso anula todo el punto. Pero tampoco querrás que Betty lo diga solo para poder usarlo. Eso también derrota el punto. (¡Y definitivamente no quieres que primero lo piense y luego lo diga inmediatamente!) Lo que quieres es tener eso disponible para usar si Betty necesita tener una pequeña charla con el cartero. De lo contrario, podrías llegar a ese punto de la historia y dar vueltas, o pensar en algo más torpe.
En mi escritura actual, aprendí que diálogos inesperados, detalles y tramas secundarias completas se abrieron cuando los necesité, todo debido a esa construcción del mundo anterior (¿la madre de Betty tuvo una aventura con el cartero, tal vez?). Pero todavía quedan muchos "hechos" de construcción del mundo que no estarán en el libro final. Entonces, para resumir, no solo un personaje puede referirse a algo fuera del escenario, esa capacidad es realmente el punto central de la construcción del mundo fuera del escenario.
En el teatro griego antiguo, los personajes miraban desde las paredes y les decían a los otros personajes (y al público) lo que veían desde allí. Esta técnica, llamada teicoscopia , literalmente "observar desde la muralla de la ciudad", se utilizó para narrar eventos que no podían ser llevados al escenario, como ejércitos en batalla o fenómenos naturales. Una técnica similar ya menudo empleada es el informe de un mensajero o explorador.
Hoy en día, el término teicoscopia o su traducción se utilizan en la teoría literaria para describir cualquier tipo de relato de hechos a través de un personaje de la historia. Es una técnica literaria común en la actualidad, y se han escrito novelas enteras desde esa perspectiva. Por ejemplo, en Ein sterbender Mann [Un hombre moribundo] de Martin Walser , el narrador reconstruye la historia del protagonista a partir de sus cartas, correos electrónicos y publicaciones de blog.
Es absolutamente común que los personajes le cuenten a otros personajes (e, indirectamente, al lector) los eventos que han presenciado. Está perfectamente bien que hagas uso de esta técnica antigua y probada también.
usuario18397