¿Cuáles son las técnicas para el subtexto romántico en una novela en primera persona?

Interesante.

En la vida real, a algunas personas les sucede muy a menudo que otras personas pueden ver que alguien se siente atraído por ellas, pero no lo notan, o tienen miedo de que lo que creen que ven no sea cierto.

En una narración en primera persona solo veo tres posibilidades:

• El personaje del punto de vista ve las señales que le envía alguien que se siente atraído por ellas (así las narra), pero no las nota (es decir, no piensa en ellas) o las malinterpreta o (si eso encaja con su cuento) los interpretan correctamente pero tienen miedo de actuar en consecuencia porque creen que están equivocados.

  Este método es un poco arriesgado para usted como autor, porque confía en que el lector sea lo suficientemente perceptivo para captar las señales que envía la persona atraída y para interpretarlas correctamente. Esto no funcionará si su lector es una de las personas que no notan este tipo de señal.

  Ciertamente puedes hacer que las señales sean inconfundibles ( Sarah told me that she wanted me to kiss her.), pero si el personaje no entiende esas señales tan obvias, esto le da una personalidad que quizás no quieras para tu historia. Tendrás que jugar un poco con las señales para descubrir qué funciona mejor para ti.

• Otra opción es que el personaje del punto de vista cuente la historia en retrospectiva. Son un narrador omnisciente en el sentido de que, mirando hacia atrás en sus vidas, saben qué errores cometieron o cómo terminaron las cosas. Todo lo que tiene que hacer para esto es escribir en tiempo pasado y puede hacer que el personaje del punto de vista diga cosas como:At that time I didn't notice it, but Sarah was sending me all these signals that she wanted me to approach her.

• La tercera opción es no contar la historia cronológicamente. Muchos thrillers o novelas de acción comienzan con la narración del momento inmediatamente anterior al clímax y luego llevan al lector al principio y le muestran cómo terminaron allí los personajes (y posiblemente que el clímax no resultó ser el final de la primera). capítulo sugerido). Puedes hacer lo mismo en una historia de amor. Simplemente muestre alguna escena que le permita al lector saber que los personajes eventualmente se juntan (o no logran juntarse o cualquiera que sea su clímax), y luego, con el lector sabiendo que el romance sucederá, llévelos de regreso a cuando el punto de vista del personaje no lo hizo. sin embargo, observe el interés del interés amoroso.

Hay muchos caminos, todos conducen a Roma. Así que echemos un vistazo a algunos.

• Diferencias culturales. ¿Si en su cultura todos los hombres tratan a todas las mujeres de cierta manera? Si este chico la está tratando así, ella lo atribuirá a él solo por ser un chico (no hay nada romántico en eso).
• Todos los hombres de esta cultura la tratan así. Se destacaría más, en comparación con la situación anterior. Solo que esta vez, es más molesto porque no está acostumbrada.
• Señales mezcladas. Ella simplemente no tiene idea de qué hacer con este tipo. Quiero decir, fue tan dulce que él le trajera flores, pero ofrece flores a una docena de chicas donde ella puede ver (no exactamente haciéndola sentir especial, ahora es él). O se ofrece a mantener una puerta abierta (para él, está siendo muy caballeroso, para ella es principalmente molesto porque ahora tiene que acelerar para asegurarse de que no espere demasiado). Por lo general, esto se desarrollará cuando ella le diga a uno de sus amigos que simplemente no puede leerlo.
• "Él siempre es así". Esto va a hacer que muchos chicos pongan los ojos en blanco con tanta fuerza. Pero es un hecho que las mujeres estudian al chico que les interesa (o simplemente estudian a las personas que la rodean en general). Si él es diferente conmigo de lo que es con todos los demás, eso es una señal (tal vez bueno, tal vez malo, pero una señal). Suficientes señales y ella comenzará a agonizar por la razón de ellas (no significa que las entienda de inmediato)
• Baja inteligencia emocional. Podría ser que ella no tenga ni idea como regla general. Ella es genial con su nicho (Pídele que ingrese al pentágono, no hay problema. Pídele que explique lo que está pensando la persona a su lado y solo tendrá conjeturas).
• Demasiado ocupado para notar las señales. A la gente le gusta pensar que todas las mujeres están al acecho de pistas sutiles con respecto a la atracción romántica en todas las personas que las rodean. El hecho es que muchos no tienen ni idea. Es por eso que tantas mujeres (aunque la mayoría aprende esto más temprano que tarde) escuchan de sus amigos quién está enamorado de ellas.
• Baja autoestima. No es que no vea, simplemente no cree. "Quiero decir, ¿una lindura como esa? Fuerte, honrada e inteligente y esto y aquello. ¿Por qué estaría interesado en mí? Debo estar imaginándolo".
• no quiere ver "No hay más ciego que el que no quiere ver". Algo pasó. No importa qué, cuándo o por qué. Algo sucedió, y ella simplemente no quiere volver a tomar ese camino nunca más. Así que ignora todo lo que puede. Y si alguien le llama la atención a la fuerza, ella hace todo lo posible para sabotearlo. Esto no está sucediendo, e incluso si es así, no sobrevivirá mucho tiempo.

Todo depende.

Tu protagonista tendría que no tener ni idea ("¿por qué está dando vueltas todo el tiempo?") o siempre encontrar otras explicaciones ("Supongo que está interesado en mi compañero de habitación"), y muy probablemente ambas cosas.

Obviamente, esto solo funciona si el admirador no se acerca a ella directamente o actúa de una manera fuertemente relacionada con el romance. Las flores, por ejemplo, serían una pista bastante importante y difícil de ignorar. E incluso entonces podrías hacer que se acobarde y proponga algún tipo de explicación alternativa. (Por ejemplo, cuando te invitan a una fiesta organizada por tu protagonista, "Mi mamá me enseñó a llevar siempre flores si me invitan a alguna parte". Si bien eso parece un poco anticuado, aún es creíble, pero luego podría contradecirse él no le regala flores a otra persona en una situación comparable).

Si está lo suficientemente nervioso, podría enviar deliberadamente señales contradictorias ., por lo que durante un tiempo, ni siquiera está del todo claro para el lector si está interesado en la protagonista o en alguien cercano a ella (su hermana, mejor amiga, etc.). Eso facilitaría que su protagonista asuma que todos sus afectos son dirigida a otra persona. Si esta otra persona ya está en una relación (y el admirador lo sabe), tu protagonista podría incluso juzgarlo negativamente por intentar romper dicha relación. Tal vez todos sus amigos sepan lo que está pasando y reaccionen en consecuencia (ojos en blanco, bromas, acuerdo sarcástico: "Sí, debe haber estado tan decepcionado de que Janet no estuviera hoy"), pero toma un tiempo hasta que uno de ellos realmente señala fuera de lo obvio. Si tu protagonista no tiene ni idea, podría requerir varias conversaciones hasta que ya no crea que

También podría hacer que el admirador actúe de manera muy diferente (pero no necesariamente de manera romántica) cuando los dos están solos y en grupo. Tal vez él siempre la ignora cuando hay otros alrededor, así que cuando le habla cuando están solos ella piensa que es porque está aburrido y solo necesita a alguien con quien hablar.