¿Cuáles son las mejores prácticas en torno a la notación musical polimétrica?

Estoy escribiendo una pieza que tiene un 13/16ostinato. Sin embargo, las melodías no harán ningún esfuerzo para que sus tiempos fuertes se alineen con el ostinato. ¿Cuáles son las mejores prácticas con respecto a cómo debo anotar mis líneas de compás?

Mi solución es usar líneas de compás parciales para las secciones polirrítmicas donde se alinean los tiempos fuertes de su parte y marcas de verificación para las líneas de compás "oficiales". Lo principal que quiero evitar es oscurecer cómo se supone que deben alinearse las partes (tanto en términos de sus patrones internos como entre sí) porque todo está forzado en un conjunto de líneas de compás.

¿Qué tipo de patrón rítmico para el ostinato? ¿Principalmente notas transmitidas?
Principalmente transmitido a 3+3+2+2+3(o tal vez 3+3+4+3). Piensa en "América" ​​de West Side Story pero más rápido y con una nota extra al final.
Ah, está bien, porque la mejor práctica para esto depende de los materiales en uso. En su caso, configuraría los metros de acuerdo con las partes primarias y transmitiría su ostinato en grupos de 3 + 3 + 4 + 3, transmitiendo a través de la barra de compás según sea necesario. Para un ostinato donde todas las notas forman parte de grupos de vigas, la viga hace que el ritmo sea muy obvio.
En otras palabras, un conjunto de barras de compás puede ser suficiente porque hay otra pista clara sobre cómo se interrelacionan los ritmos.
¿Qué debo hacer con las partes que siguen el ritmo del ostinato pero que no son el ostinato completo? Por ejemplo, algo que solo suena en los tiempos fuertes del ostinato. Si el tiempo principal es 4/4, por ejemplo, poner una parte que solo se reproduzca en el tiempo fuerte de cada patrón de ostinato en el tiempo principal parecería tocar notas en contratiempos en su mayoría aleatorios sin más información que se supone que debe bloquearse en el tiempo principal. downbeat el patrón de ostinato.
Si tiene partes separadas que siguen el ritmo del ostinato, use líneas de compás o barras de puntos en esas partes, y tal vez agregue una colla parte que haga referencia a la parte del ostinato. Si está trabajando con varias partes e instrumentos, necesitará que los compases sean comunes a todas las partes para que los intérpretes puedan coordinarse durante el ensayo. Eche un vistazo a esta pregunta: music.stackexchange.com/questions/32667/… .
Notarás que las líneas de compás de Bartók no tienen nada que ver con los metros que realmente utilizan las partes; son estrictamente para que los instrumentistas se coordinen entre sí. Dado lo que estás haciendo, no creo que tengas que ir tan lejos.
Eso es exactamente lo que estaba buscando. Hurra: ¡precedente encontrado! No necesitaría nada que sea "completamente arbitrario" para mis líneas de coordinación, como señaló. Probablemente usaré las líneas principales que no son de ostinato para mi compás "real". Gracias.
@ Patrx2 ¿Consideraría poner sus comentarios en una respuesta para que pueda ser votado, aceptado por cjm y más disponible para futuros lectores?

Respuestas (1)

Las mejores prácticas para anotar polímetros dependen en gran medida de los detalles de lo que está haciendo, así que...

Después de la discusión, hemos establecido las siguientes restricciones:

  • hay una parte de ostinato de 3 + 3 + 4 + 3 semicorcheas (corcheas);
  • las partes principales trabajarán polimétricamente contra este ostinato;
  • habrá partes que reforzarán esporádicamente (pero no duplicarán por completo) el ostinato.

Debido a que es una partitura multiinstrumental, necesitará líneas de compás que coordinen todas las partes, así que sí, todo se verá forzado en un conjunto de líneas de compás. Por lo tanto, necesitará usar otras claves para establecer las relaciones rítmicas entre las partes. Usando ¿Qué significan los cuatro puntos verticales? como guía, y adaptando los métodos de Bartók para que se adapten a lo que estás haciendo, te sugiero:

  • transmitiendo el ostinato por los grupos de 3 y 4 semicorcheas, transmitiendo a través de las líneas de compás según sea necesario; esto debería hacer que el ritmo del ostinato sea muy obvio;
  • agregando ticks o líneas de compás punteadas a todas las partes de acompañamiento que siguen el ritmo del ostinato.

No necesitas ser tan abstracto en tu métrica coordinada como lo fue Bartók. Usaría las partes principales para establecer el medidor general.

Sugerí quizás agregar colla parte haciendo referencia a la parte que establece el ostinato completo a las partes que deben seguirlo. Colla parte ("pegar la parte") se usa generalmente para acompañar una parte principal que toca molto rubato (es decir, seguir el tiempo de la parte principal), pero quizás sea aplicable aquí. Sin embargo, reflexionando, solo sugeriría agregar el ostinato completo como una línea de referencia para las partes que dependen de él cuando llegue a extraer las partes.

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