En una pieza de 3/4, ¿cómo anotaría un solo compás de 4/4 donde cada tiempo es un tresillo?

En una canción en la que estoy trabajando, tengo 3 3/4 compases seguidos de 4/4 compases, y esto se repite. Sin embargo , el compás 4/4 en realidad se compone de 4 tripletes... así que tenemos algo como:

1 y 2 y 3 y 1 y 2 y 3 y 1 y 2 y 3 y 1-2-3/1-2-3/1-2-3/1-2-3...

Me preguntaba si todavía es mejor anotar la barra de 4/4 como 4/4 o algo más.

¿Cuál es exactamente el 'pulso' de la canción? ¿Estás golpeando con el pie 3 veces en el 3/4 y tocando a la misma velocidad en el 4/4, solo agregando un toque adicional? O, como suele ser el caso, el compás de 4/4 se ejecuta en el mismo tiempo que el compás de 3/4. El primero es más común.

Respuestas (4)

Marcar la puntuación 3/4 para 3 compases y luego 4/4 para uno, parece encajar muy bien. Otra cosa que podrías intentar es marcar el 4º compás como 12/8 (que funciona con 4 grupos de 3 octavos cada uno).

Personalmente, creo que elegiría la primera opción, 4/4.

De una manera muy sutil, percibo una sensación ligeramente diferente entre los tresillos de 4/4 y los de 12/8. Tal vez solo asocie 12/8 con una sensación de balanceo leve, mientras que 4/4 trillizos lo interpretaría como muy parejo en el tiempo.
@ToddWilcox, ¿se refiere al 8/12 en general o al 8/12 como mencioné anteriormente? Porque hay otras formas de agrupar las octavas y cada forma tiene un sentimiento diferente
12/8 en general. Pero creo que es solo mi asociación personal entre 12/8 y los tipos de música donde lo he visto. La única fuente "seria" sobre el asunto que se me ocurre es que cuando finalmente conseguí una partitura para Bolero de Ravel, me sorprendió mucho descubrir que solo eran tresillos constantes en lugar de 12/8. Supongo que hubo una razón por la que lo escribió de la manera que para mí sería la más difícil de las dos. Así que tal vez sintió que 4/4 trillizos y 12/8 tampoco son exactamente lo mismo. Estoy de acuerdo (y voté a favor) en que el 99,9% de las veces ambas son opciones válidas.
@ToddWilcox: Estoy de acuerdo con su punto general, pero no creo que el Boléro de Ravel sea un ejemplo tan claro. En primer lugar, sus tresillos son tripletes-16 en 3/4, por lo que reescrito en tiempo compuesto se convertiría en 18/16, lo cual es bastante inusual y ambiguo en cuanto a su agrupación interna (2x(9/16), o 3x(6/ 16)?), o bien cada 3/4 de barra se convertiría en tres barras de 6/16, lo que cambiaría drásticamente la métrica implícita global. En segundo lugar, mientras que el acompañamiento tiene esos tresillos constantes, la melodía tiene muchas semicorcheas en su contra. Así que el tiempo compuesto realmente no simplificaría Boléro en absoluto.

Se necesita un poco más de información. En el compás de 4/4, ¿las negras tienen la misma longitud que en los compases de 3/4? En otras palabras, ¿la negra es constante (lo que produce 13 pulsos totales) o cada compás debe tener la misma duración (los cuartos en el último compás tienen solo 3/4 de la duración que en los otros compases). Ambos son posibilidades legítimas.

Si el pulso de la negra es constante, entonces tres compases de 3/4 seguidos de un compás de 4/4 con cada negra marcada como un tresillo serían fáciles de leer. Si la duración de cada compás es constante, el último compás podría dejarse en 3/4 y usarse grupos irregulares anidados. Ya sea un corchete grande de 4 sobre la barra (que muestra que los cuartos son 4 en la duración de 3) y tresillos de corcheas debajo, o solo doce semicorcheas pero barradas en grupos de tres en lugar de grupos de cuatro (las ligaduras sobre los grupos serían ayuda también.)

Hay (al menos) dos maneras de hacer esto. Como pides 'tresillos' en el compás de 4 tiempos, creo que el primero en mi ejemplo es el que quieres. 3 compases de 3/4, un compás de 4/4. El ritmo de la negra es constante, los tresillos serán más rápidos que los 8 rectos.

Mi segundo pentagrama tiene 3 compases de 3/4, uno de 12/8. Esto podría implicar octavos iguales, pero todavía usaría la notación 8th = 8th para que quede absolutamente claro. El sonido será una cuerda de octavas de igual longitud, pero comenzando agrupadas en dos, luego en tres.

Pero creo que el primero es lo que quieres.

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Tenga en cuenta que si se mueve de un lado a otro entre estos con frecuencia, puede tener más sentido anotar en 12/8.

(La transcripción de Pete Seeger del Minuit de Paul Winters , en 4/4, era correcta pero casi ilegible debido a la densidad de trillizos. Reescribirla en 12/8 lo aclaraba tremendamente.)

En una pieza de 3/4, ¿cómo anotaría un solo compás de 4/4 donde cada tiempo es un tresillo?
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