¿Qué tipo de compás debo usar con tresillos parciales?

Digamos que tengo seis agrupaciones de tresillos de corcheas, 18 notas en total. Quiero tocar 16 tresillos de corcheas, omitir las dos últimas notas ("tresillo parcial") y repetir la sección.

En mi opinión, eso es 4/4 y 2/4, pero, por supuesto, 4 tresillos de corcheas no suman 2/4:

Imagen de compás 4/4 y parcial 2/4

¿Qué tipo de compás debe ser el segundo compás (o cómo debo cambiar la notación? Cuando toco lo anterior en Guitar Pro , suena bien, pero el segundo compás dura demasiado.

Toco principalmente de oído, y me cuesta entender las firmas de tiempo irregulares y transcribir razonablemente lo que estoy tocando.

si el problema existe en toda la pieza, probablemente sea 3/2 veces (o 3/4 con 16 triples)
Irónicamente, comúnmente veo pasajes con el patrón rítmico 3-3-3-3-2-2 anotados en 4/4 .
¿Estás seguro de que la última nota es tan larga como las 15 notas anteriores y que no hay silencios en ninguna parte? Es inusual tener dos notas acentuadas de la misma longitud inmediatamente adyacentes entre sí como las que tiene aquí en la repetición. ¿Puedes publicar un archivo de audio de este ritmo, incluida la repetición al menos una vez? Para decirlo de otra manera, lo que tienes aquí equivale aproximadamente a cinco medidas de 3/8 y una medida de 1/8. Un compás de 1/cualquier cosa es extraño y podría ser una señal de alerta que insinúe algún otro error de transcripción.
Ambas respuestas dan soluciones buenas pero muy diferentes. Para responder realmente a la pregunta, debe mostrar lo que están tocando las otras partes.
Diría que la última barra es una medida "irracional" de 4/12 .

Respuestas (2)

¿Dónde están los acentos? ¿Se supone que esto es una polirritmia?

Tiene 16 notas reales en su notación de muestra. Eso encajaría en un tiempo de 4/4 con los grupos de tres formando una polirritmia. Este tipo de patrón surge en la música rock...

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...algo así parece más común, pero sigue la misma idea de polirritmia...

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... en realidad, es una especie de ritmo ragtime.

O así para llevar la polirritmia sobre la línea de compás...

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Di el ejemplo de polirritmia usando dos partes, pero puedes implicar algo similar con una parte. El punto importante es poner su breve ejemplo en contexto. Si su ejemplo cambia la agrupación a tres dentro de una agrupación de cuatro, puede anotarlo con o sin cambios de compás...

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Si la sensación principal es 4/4, creo que la primera opción es mejor.

Realmente no podemos decir qué es lo mejor sin la imagen completa de lo que está haciendo. Generalmente, un metro debe penetrar por toda la pieza o al menos por secciones significativas. Las desviaciones momentáneas del compás se manejarán con una notación distinta a un cambio de tipo de compás. Por ejemplo, para una pieza en 3/4, en lugar de este cambio de metro...

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...un empate sería común...

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Si la sensación de los grupos de 3 y 4 impregna la mayoría de las barras, y realmente tiene un compás irregular, otra opción es usar un compás aditivo . Creo que lo usarías para tu patrón, así...

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... Creo que, técnicamente, se supone que debes hacer que la parte superior del compás coincida con los grupos de haces usando 3y 2, pero 3+3+3+3+2+2para la parte superior parece una exageración.

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Esta es una mejor respuesta ya que plantea el punto crucial de que la notación correcta del pasaje depende del ritmo que se está tratando de expresar en la notación. Más de una solución podría ser correcta, por supuesto, y una métrica compuesta irregular sería más razonable si la pieza es para un instrumento solista sin acompañamiento o para un conjunto que toca homorítmicamente. Sin embargo, este enfoque también sería razonable en ese caso y es preferible si algún instrumento (o la mano izquierda de un pianista) está tocando un contrarritmo "directo" como en los ejemplos que se dan aquí.
Me pregunto si el segundo ejemplo podría ser mejor si las notas rh en el primer tiempo del segundo compás fueran dbgd en lugar de bgd b. ¿Consideró eso y, de ser así, por qué no lo hizo de esa manera? Me pregunto si me estoy perdiendo algo aquí.
@Phoog parece que 3+3+2 es un patrón común, es por eso que mi segundo ejemplo es solo una barra, pero agregué un tercer ejemplo en la línea que sugirió, que se parece más a la longitud de dos barras del OP.
@MichaelCurtis: Otro ejemplo notable, ejemplificado por "Faithfully" de Journey es "2+3+3 | 3+3+2", que hace que la concatenación de cuatro tres consecutivos sea notable, pero no divide ninguno de ellos en una línea de compás.
El primer ejemplo que proporcionó parece ser la mejor manera de representar la idea musical. Estaba obsesionado con la sensación de triplete, pero debajo creo que es solo 4/4 con agrupaciones que suenan un poco extrañas. ¡Y usar acentos para transmitir la sensación de tresillo es un gran consejo!

Puede anotar la medida como (1-1/3)/4, pero la mejor solución sería anotar la primera medida como 12/8 y la segunda como 4/8 . 12/8 se entiende por convención como 4 grupos de tres corcheas.

Otra opción sería triplicar el tempo y cambiar el primer compás a cuatro compases de 3/4 y el segundo compás a un compás de 4/4 (o 3/4 y 1/4, que puede ser más exacto según lo que desee). estás tratando de lograr).

Gracias. Eso tiene sentido. Lo intenté antes, pero de alguna manera me convencí de que estaba mal.
¿Por qué no cuatro medidas de 3/8 en lugar de 3/4?
@phoog No hay razón especial. La única diferencia en este caso sería notacional. El detalle importante es el cambio de tempo.
Cambiar el tempo para notar el ritmo es una idea terrible. Puede funcionar en un DAW, pero para un intérprete humano sería extremadamente confuso: solicita cambiar el tempo, pero de hecho quiere que jueguen en el mismo tempo, simplemente no lo nota correctamente. 12/8 + 4/8 parece estar bien, pero creo que Michael Curtis sugirió una interpretación mucho más probable.
¿Qué tipo de compás debo usar con tresillos parciales?
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