Por lo general, los poliacordes se escriben así: (con una fracción).

Entonces, digamos que tienes Am {fraction} G7 y estamos en la escala de C mayor. Podría simbolizar eso como VIm {fracción} V.

Note que para los poliacordes, no hay barra, sino una fracción. Las barras son para los acordes de barra o acordes híbridos (inversiones).

Para las inversiones de acordes de barra, si la partitura que está escribiendo no es realmente formal, puede escribirla como Cmin (1st inv)o II(3rd inv).

Si la partitura es formal, la primera inversión se simboliza con a 6(en realidad ^6, potencia de 6), por lo que podría simbolizar Cmin/Eb como I^6, y la segunda inversión con a 6 4y la tercera inversión con a 2.

Si no me equivoco, un acorde de barra diagonal F/G se escribe como F ^ 9 o IV ^ 9

Policordios, números romanos y análisis funcional

Los números romanos, en el contexto del análisis funcional, son un lenguaje analítico, no un símbolo para nombrar acordes. Como tal, no siguen las convenciones de los sistemas de nombres de acordes. C/F tiene significado como nombre de acorde (ya sea acorde de barra o policordio), pero su significado funcional no está definido. I/4 e I/IV no forman parte del lenguaje del análisis funcional (excepto I/IV como indicación de acorde secundario). En el contexto de la armonía funcional, los poliacordes, específicamente, no tienen significado como tales, sino que se etiquetarían como un solo acorde de acuerdo con su función armónica general, y eso dependería del contexto.

Usando el ejemplo F/G:

Policordio F/G

Ejemplo 1

Considere una pieza musical en do mayor. Nos encontramos con un acorde de fa mayor, que está ligado con un acorde de sol mayor que se agrega debajo de la parte ligada, seguido de un acorde de do mayor.

Analíticamente, los acordes se etiquetarían IV - V742 (o V974) - I. Se entiende que esta notación significa que el poliacorde aparente es "solo" un acorde V7 con suspensiones del acorde IV anterior.

Ejemplo 2

Pero ahora considere una pieza en la que hay un acorde de sol sostenido con una variedad de cambios de acordes por encima, incluido un acorde de fa mayor. Esto es lo más cerca que estaría la armonía funcional de un policordio explícito. Los números romanos se darían de acuerdo con la progresión del acorde de voz superior con otra notación que indica un acorde de pedal de sol mayor. (O, por supuesto, las notaciones pueden cambiar, como en el Ejemplo 1, si las notas del acorde de G mayor en realidad fueran partes funcionales de esos acordes superiores).

Acorde de barra F/G

En este caso, es probable que el número romano se corresponda con el acorde F, y el G se interprete como un tono de pedal o como una suspensión, según el contexto. También podría interpretarse como un acorde G7 incompleto con suspensiones (como en el Ejemplo 1, arriba). Es menos probable que se considere un acorde F con un G no armónico. Por ejemplo, considere la progresión F - F/G - F. En este caso, el G probablemente solo se vería como un vecino superior ornamental y no como parte de la armonia.

Poliacordes en Politonalidad

Uno podría imaginar una pieza politonal en la que, digamos, un conjunto de voces estuviera en fa mayor mientras que otro conjunto estaba, simultáneamente, en sol mayor. El análisis de música politonal puede tomar prestadas ideas y notaciones del análisis funcional, pero la extensión del significado del lenguaje sería clara en ese contexto.

Dos opciones analíticas para la politonalidad, siempre que cada parte tonal se comportara lo suficientemente bien en términos funcionales:

1. Use dos análisis separados, uno para cada parte.
2. En el caso específico en el que dos acordes simultáneos desempeñan el mismo papel al mismo tiempo dentro de sus respectivas tonalidades, tal vez se podría "inventar" una notación en la que se utilice un único número romano "grande". Algo a lo largo de las líneas ilustradas a continuación.

En este escenario, una notación de tipo policordio tendría sentido, pero en la actualidad no existe tal notación establecida.