Suite de música acuática de Handel núm. 1 comienza con una obertura lenta con notas de 1/16 en el medio y al final de cada compás:
Algunas actuaciones lo tocan "como está escrito" [ Koopman ], pero algunos tocan las notas 1/16 retrasadas y más cortas (algo así como 1/32) [ Gardiner , Harnoncourt , Savall ]. No recuerdo haber acortado los 1/16 como una práctica barroca común. ¿Existen instrucciones de interpretación, notas históricas o investigaciones sobre por qué se pueden tocar de esta manera, y se considera que es la forma históricamente informada ?
En la práctica barroca, al tocarlas como 32 no estás acortando las semicorcheas. Estás acortando esa figura, como lo harías con una figura de gracia aplastada (acciaccatura), aplastando las notas hacia la negra. El énfasis en cualquier figura de adorno, ya sea que se anote como tal, pertenece a la nota principal (la nota a la que conduce la figura). Desafortunadamente no hay grabaciones de la orquesta de Händel. Las prácticas culturales variaron en interpretaciones rítmicas durante este período. Si fuera música francesa estaríamos discutiendo la práctica de las notas inégales . Con Händel hay una mezcla interesante de los estilos alemán e inglés. Con Händel en el podio, me imagino que su propio estilo impregnaba la orquesta, cualquiera que fuera ese estilo.
Mi experiencia personal en orquestas ha resultado en interpretar esta pieza en ambos sentidos. Cuando le pregunté al director de notas de treinta segundos por qué lo quería de esa manera, dijo que era como le habían enseñado a interpretarlo, convirtiendo esas notas en acciaccaturas que conducen al siguiente compás.
Entonces, al menos parte de su respuesta es que es una tradición enseñada. Si esa tradición se remonta a la época de Handel podría no tener una respuesta.
Ricardo