Necesito ayuda con el concepto de mi historia:
Mis protagonistas viven en una leve distopía. Piensa en tu propio país hoy ;-) Tienen la oportunidad de matar a unas 20 personas, lo que provocará un cambio fundamental en su sociedad que hará que la vida sea mucho mejor para todos. Imagina que el efecto es similar a:
Entiendes la idea. Nada de anarquía, socialismo o lo que sea, solo lo que tenemos hoy con menos desigualdad y mejor sistema social.
La historia puede tener tres finales:
Si me las arreglara para contar las tres historias de una manera apasionante y convincente para que todos los finales resultaran naturalmente de la trama y los personajes, ¿qué final satisfaría más a los lectores y qué final esperarían en una novela distópica para adultos mayores?
Editar [2014-05-21]
En los comentarios y las respuestas, ha habido algunas quejas de que no sabe lo suficiente como para saber qué final preferirán los lectores. No sabes de mis protagonistas, no conoces la sociedad o "los 20", así que obviamente todo depende de cómo cuente esa historia. Por supuesto. Pero eso no es lo que estoy preguntando.
Primero, les estoy diciendo qué tipo de sociedad es. Mi pregunta dice: imagina tu propio país. Entonces, espero, sepa qué tipo de sociedad debe considerar. En cuanto a los protagonistas o "los 20" (que es solo un número aleatorio, no el número de personas en mi historia), realmente no importan en esta pregunta, porque esta pregunta no se trata de mi historia , sino de convenciones de género . y las expectativas de los lectores tal como existen antes de que esos lectores siquiera tomen este libro.
La pregunta es: dada una sociedad como la suya, ¿qué final esperarían los lectores o con qué estarían más satisfechos, sin tener en cuenta ninguna trama específica ? ¿Esperan los lectores que los protagonistas maten a los malos? ¿Se sentirían mejor si los protagonistas tuvieran escrúpulos morales y no hicieran nada? En breve:
En los años setenta hubo un amplio apoyo y aprobación entre los estudiantes alemanes cuando la Facción del Ejército Rojo asesinó al empleador y representante de la industria Hanns Martin Schleyer . ¿Cómo se sienten los lectores de ficción distópica para adultos jóvenes de hoy en día acerca de los terroristas socialrevolucionarios que matan a figuras clave de la política para intentar un cambio en la sociedad?
No hay nada más allá del género que necesites saber para responder a esta pregunta. Todo lo que necesita es familiaridad con el género, la política actual y los lectores de ficción para jóvenes adultos.
Esta respuesta es muy, muy subjetiva. Pero personalmente no me gustan casi todas las novelas futuras distópicas para jóvenes adultos que he leído (todas son lo mismo para mí y todas son predecibles), así que creo que si preguntas sobre las expectativas de los lectores, podría ser un buen persona para responder a la pregunta... sobre todo porque veo similitudes en todas las novelas YA que he leído. Así que tal vez pueda señalar qué cosas creo que esperan los lectores. Pero, de nuevo, no soy fanático de las distopías YA.
Además, los enlaces. Todos ellos son para TVTropes. De nada.
¿Qué final esperarían en una novela distópica para adultos mayores?
O ganan los desvalidos o ganan los desvalidos . Entonces tú sabes. Elección 2.
Esto no quiere decir que este sea el mejor final , pero es lo que la gente espera. Si reúnes a un equipo heterogéneo en la vida real para luchar contra otras 20 personas que (supuestamente) son un grupo, entonces... probablemente no lo lograrán si las 20 personas son un montón de filántropos ricos dispuestos a tirar dinero en algún plan loco para que todos se conviertan en partes iguales de Lex Luthor. ¿En un libro, sin embargo? Los desvalidos probablemente ganen. Incluso contra esas probabilidades. Ni siquiera es una sorpresa, es solo algo que consideramos cierto.
De todos modos, esto todavía depende bastante de las 20 personas: si son las 20 personas que dirigen el futuro distópico, entonces se espera que sus héroes lo sigan adelante, pero ahora tienen un dilema moral en sus manos. Esperamos que Batman venza al Guasón porque el Guasón es el malo que hace cosas malas y trabaja para las fuerzas del mal. Si las 20 personas son personas que trabajan para mantener la distopía en funcionamiento y están haciendo cosas malas para hacerlo, entonces se espera que termine 2. Inesperado es "Entonces todos hablamos sobre qué hacer y terminamos sin hacer nada", aunque eso es realista (según la edad del protagonista y el estado socioeconómico, entre otras cosas).
Sin embargo, estás diciendo que la descripción que nos diste es básicamente todo lo que los lectores obtienen (¿creo?), en cuyo caso no sabemos:
Y en ese caso, matar indiscriminadamente a 20 personas de las que no sabemos nada probablemente terminaría bastante mal. Claro, existe la posibilidad de que nuestros héroes estén matando a los malos. Pero también podrían estar matando a los buenos. O tipos moralmente ambiguos. ¿Qué esperamos cuando estás matando indiscriminadamente sin razón? Esperamos castigo incluso si se supone que los personajes están haciendo "bien" . Recordando que no importa lo increíble que seas, EL CRIMEN NO PAGA (a excepción de las mujeres, los autos, el dinero y las Torres de la Perdición), cualquiera que esté merodeando por ahí matando gente debería recibir su merecido, a menos que ' Los buenos chicos se ven obligados a hacer tal cosa, en cuyo caso, serán reivindicados .
También señalaré que los otros dos finales suelen ser rutas tomadas por personajes "débiles". En nuestros libros/películas distópicos para adultos jóvenes que ahora son populares, los protagonistas siempre son proactivos, incluso si hay fallas obvias en su proactividad, y luego salen de ellos con pura valentía. Los personajes débiles son indecisos y se alejan de los problemas en lugar de ser valientes solucionadores de problemas (generalización). A veces esta es la mejor decisión. Pero los jugamos como si no lo fueran. Incluso si los protagonistas actúan débilmente (son indecisos), llegarán a una conclusión que generalmente no es del tipo "vete a casa y sufre en silencio".
¿Qué final satisfaría más a los lectores?
Esto es... una especie de lector basado. En términos generales, creo que el segundo final es el más satisfactorio, a pesar de que se espera... pero eso no es decir mucho.
Parte de esto podría deberse a que a la gente le gusta tener razón: si adivinan que al final de tu libro, las 20 personas están muertas y luego... terminas el libro y las 20 personas están muertas, se sienten bien. Harry Potter gastó 7 libros matando a Voldemort y todos sabíamos que el número de Voldemort había subido después del libro 1. Seguro que probablemente había gente deseando que viviera, pero no dudo que la mayoría de la gente sabía que no podía pasar del último libro. y seguir siendo malvado. No nos sorprende el final en sí. La sorpresa es cómo se llega al final, qué tan bien se ejecuta, etc. Entonces, las personas esperan algo y, pensando que tendrán razón, lo leen y, con suerte, llegan a la conclusión de que tienen razón. Y tener razón puede evocar sentimientos de satisfacción, siempre que haya sorpresas en el camino. Por otro lado, también puede traer a colación la noción de "esto está cansado", si la historia no está lo suficientemente bien escrita para los gustos personales de alguien. Dado que hay varios tipos de personas que leen tu historia, cada una con diferentes gustos y experiencias... no hay una manera segura de saber con certeza cuál será la más satisfactoria.
A juzgar por la forma en que hemos estado escribiendo libros (e interpretándolos para las masas), es mucho más probable que llegues a audiencias más amplias con el final 2. Y al llegar a audiencias más amplias, terminarás satisfaciendo/decepcionando a un público mayor. gama de personas. Entonces simplemente se convierte en un juego de números, pero con una gran audiencia alcanzada con éxito... podrías adaptar el libro para satisfacer a la mayoría.
Voy a darle vueltas a esto.
En My Story Can Beat Up Your Story de Jeffrey Schechter , Schechter sugiere que gran parte del tema se trata de que el protagonista haga una pregunta temática , por ejemplo,
- "¿Debería conformarme con menos románticamente?"
- "¿Puedo equilibrar las responsabilidades 'ordinarias' con mi identidad secreta?"
- "¿Cómo decido en quién confiar?"
Y en oposición, tienes un antagonista haciendo un argumento temático sobre el tema, por ejemplo,
- "¡Renuncia al anhelo de ojos de cachorro, el 'amor verdadero' con mariposas en el estómago es solo un cuento de hadas para las películas de Disney!".
- "¡Nunca te rindas! Tu verdadero amor está en alguna parte, ¡así que nunca te comprometas con nadie que no se sienta absolutamente perfecto para ti!"
El argumento del antagonista puede ser convincente, pero (¡por lo general!) debería ser también, en última instancia, incorrecto. La confianza del antagonista en su argumento es lo que le permite ser contundente, agresivo, inflexible. El hecho de que su argumento sea erróneo (o, al menos, viciado) es lo que hace que el protagonista triunfe al final, encontrando una mejor respuesta a la pregunta temática.
Entonces, en el caso que estás describiendo, parece que gran parte de la pregunta temática es: "¿Está justificado matar si garantiza la utopía para todos?".
Lo que hará que una resolución sea satisfactoria o insatisfactoria es menos la resolución que elija y más las opciones que haya configurado:
Una vez que tenga una idea de cuál es el conflicto, la pregunta temática y el argumento temático, entonces tendrá una mejor idea de qué tipo de conclusión realmente aborda el argumento y resuelve la pregunta temática hasta cierto punto.
Mientras hagas eso, creo que estarás absolutamente bien con las expectativas de los lectores.
¿Qué final esperan los lectores? Cualquiera de los que das. Unos esperarán uno, otros el otro
Es por eso que no debes elegir ninguno.
Tienes dos opciones obvias, además de un aburrido 'no hay elección'. Ese es un punto donde se hace la diferencia entre un libro común y uno excelente.
Aquí es donde el protagonista no debe simplemente decidir o dejar de tomar una decisión. Es donde el protagonista debe salirse de los rieles, rechazar las opciones dadas y encontrar una tercera vía (¡Advertencia! TVTropes). Debería ser una forma brillante que rompa las reglas, arregle las cosas y, como beneficio adicional, deje al que estableció las reglas en la indiferencia.
Quién sabe lo que sería. Tal vez chantajearlos y obligarlos a cumplir. Tal vez mostrar misericordia, y cuando la misericordia sea tomada por debilidad, mostrarles su verdadera fuerza, aterrorizarlos y acobardarlos hasta la sumisión. Quizá empezar a matar, uno a uno, hasta que el resto haga lo que quiera. Tal vez convencerlos, a través de la sinceridad, o por el contrario, engañarlos para que se sometan. Tal vez dejarlos hablar en su defensa y luego estar a su lado. Tal vez obligarlos a pasar por una prueba de fuego, eso los cambiará. Tal vez reconozca que todos son testaferros y mate al verdadero autor intelectual, posiblemente descubriendo que el autor intelectual fue su compañero todo el tiempo.
No sé qué giro se ajusta a tu historia, pero este es definitivamente el lugar donde debe ir un giro. Siempre, vea dos opciones simples: elija la tercera.
Sé que me estoy "contradiciendo con la hipo" aquí (como dicen los estudiantes de derecho), pero tengo muchos problemas con la premisa de que solo 20 cadáveres se interponen entre una sociedad levemente distópica y algo radicalmente mejor que incluso la realidad más liberal. gobierno mundial puede ofrecer a sus ciudadanos. Si esas 20 personas se han beneficiado de la miseria y la desigualdad de la sociedad debajo de ellas, entonces debería haber otras 20, tal vez otras 200, esperando en la fila para reemplazarlas.
En cuanto al fondo de su pregunta: La máxima que transmite Robert McKee en Story es “dar a los lectores lo que esperan, pero no de la forma en que lo esperan”.
Tu primera opción, donde los protagonistas no deciden, es claramente insatisfactoria. Incluso Hamlet finalmente tomó una decisión y actuó en consecuencia.
La segunda opción, matar a los malos, hace de esta una trama de suspenso estándar. Si se demuestra que los 20 objetivos son lo suficientemente malvados, entonces eso resuelve la cuestión moral. Para agregar profundidad moral/temática, los personajes pueden perder algo al mismo tiempo que logran su objetivo principal: pueden descubrir que el gobierno revolucionario no es tan progresista como pensaban originalmente, o pueden verse obligados a sufrir la infamia de ser asesinos porque la verdadera maldad de sus objetivos tiene que permanecer en secreto, o... algo.
La tercera opción, en la que eligen alejarse, es insatisfactoria en sí misma, porque si te has pasado toda una novela estableciendo qué tan malvados son los 20 objetivos, entonces no puedes hacer que los protagonistas digan "en realidad, no importa". ”. Pero pueden alejarse de su misión original y hacer otra cosa . Por ejemplo, puedo pensar en dos novelas de ciencia ficción de los años 70 (quizás no debería nombrarlas aquí) donde los protagonistas se rebelaban contra una sociedad distópica, y cuando se acercaron al núcleo de La conspiración secreta que lo gobierna todo, un alto distopiócrata de nivel (acabo de inventar esa palabra) dice: “¡Felicitaciones por tener una mente tan independiente y ver a través de las ilusiones que hemos construido para controlar esta sociedad! Eres el tipo de persona que necesitamos para unirnos a la élite gobernante”.
Creo que los lectores quieren una buena historia , no un tipo particular de final.
Después de escribir (o simplemente delinear) los tres finales, podrás decidir, mejor que nosotros, cuál es el mejor. Realmente no podemos decir sin más detalles.
(Sobre esos detalles, sin embargo, diré que: depende en gran medida de los 20. ¿Son una sociedad secreta de líderes corruptos que roban con avidez la mayor parte del dinero de la sociedad para sí mismos? O simplemente gente común. ¿Por qué esos 20?)
Tus jóvenes héroes idealistas matan a los 20, obteniendo así lo necesario para convertir su distopía en una utopía (con un gran sacrificio personal), y luego observan con horror cómo la naturaleza humana toma el control. Ver: historia del comunismo. Ver también: historia de los dictadores de derecha.
Las utopías son muy inestables. El poder corrompe. Todo el mundo miente.
¿Disfrutan los lectores de la justicia vigilante autoadministrada? ¿O prefieren héroes morales?
Permítanme decirlo de esta manera: un tropo común en la ficción popular estadounidense es el héroe que vive según su propio código moral (o ella; cf. Los juegos del hambre ), un código que no es necesariamente consistente con la ley.
En ocasiones disfruto de las historias distópicas, y las que más disfruto son aquellas en las que tu protagonista hace todo bien y empeora todo o no tiene ningún efecto, a menudo esto se combina con que él descubre que algo más profundo está sucediendo. Para su escenario, juegue con la idea de que después de matar a los veinte, estaban trabajando para lograr lo que el héroe quería que sucediera y ahora no lo hará porque los mató.
Si elige ir con la opción de vigilante/antihéroe, muéstrelos como apasionados (ya sea por buenas o malas razones) o comprometidos con sus creencias.
Hay una serie de actitudes que pueden motivar a tus personajes. Algunos podrían desear venganza por los errores del pasado. Algunos pueden odiar a los "líderes" codiciosos o de corazón duro que morirán. Es posible que a algunos solo les importe mejorar la vida de todos. Y es posible que a otros solo les importe el progreso sin tener en cuenta los resultados personales o sociales.
Si elige el camino indeciso o no violento, esto también debe estar respaldado por la caracterización.
Tus protagonistas podrían comenzar con un compromiso débil o fuerte con la causa. Lo que sea que golpee los puntos de tu trama está bien, de verdad.
Independientemente de dónde empiecen, necesitan desarrollar reparos en proceder. Puede ser difícil "mostrar en lugar de contar" con eventos mentales, por lo que debe esperar entretejer diálogos, muestras de vacilación y/o signos de angustia y agitación. Diferentes personajes pueden y deben hacer frente a sus preocupaciones de diferentes maneras.
Espero que la opción de vigilante sea más fácil de escribir.
La opción vigilante requiere una fuerte motivación apoyada en un alto grado de autodeterminación y certeza ideológica. Ambos rasgos pueden ser muy atractivos para sus lectores.
La opción de vigilante también elimina la necesidad de manejar un conflicto interno. Si bien el conflicto interno es una faceta importante de la experiencia humana, es una de las más difíciles de dominar, en mi opinión.
También evita el conflicto dentro del grupo, lo que agiliza la trama (siendo realistas, sus dudas crecerían a diferentes ritmos, por lo que habría diferencias de opinión que llevarían al punto de decisión final).
Cuenta la historia que quieres contar.
Tu escritura no mejora con la distracción sobre lo que tu audiencia podría querer. Decide lo que quieres que suceda y concéntrate en hacer que se sienta genuino. El trabajo duro no radica en tomar la decisión; el trabajo duro radica en hacer que la decisión sea convincente y creíble.
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