¿Cómo identificar y nombrar acordes completos de séptima disminuida?

Lo escribiría como Gdim7.

Si tomamos la línea de bajo solo desde el principio hasta el final de la captura de pantalla anterior (teniendo en cuenta que toda la melodía está en Db mayor), es:

| Db Db Db Db Db F | Gb G | ab ab ab ab | DB |

Luego, además del bajo G, tienes notas Bb-E-Db, que es una inversión del acorde Gdim7.

Si sumamos los acordes la armonía se puede describir como:

| Db Gb/Db Db Db Db Dbmaj7/F | Gb Gdim7 | Db/Ab Ab Db/Ab Ab | DB |

En este caso Gdim7 actúa como un acorde de dominante o de paso disminuido (#ivo7).

Si lo piensas, si fuera Gb y no G en el bajo, entonces sería Gb-Bb-E-Db = Gb-Bb-Fb-Db, que es exactamente Gb7. Pero nuestro compositor decidió agregar un poco más de tensión manteniendo el acorde dominante, pero elevando el bajo en 1/2 tono, lo que finalmente agrega más belleza a la música y parece aparentemente típico de la música de estilo gospel, como se menciona aquí: http:/ /iujazztheory.weebly.com/passing-disminuted-chords.html

Llamaría a esto un acorde vii ^o7 /V debido a la función y el contexto de los acordes circundantes. La nota de bajo (a G) conduce a un acorde de V ( Ab).

Para entender la función del acorde disminuido, el primer paso es determinar qué acorde(s) están en el penúltimo compás, para que sepamos cómo se resuelve el acorde disminuido. En el compás final, hay una resolución I, y todo el penúltimo compás es el acorde V. En lugar de describir este compás como un tiempo de 16/4 seguido de tres tiempos de V, mi inclinación es llamar al compás completo el acorde de V, una progresión cadencial de 6-4 .

Así que los últimos dos compases son VI. El acorde disminuido tiene una Gen el bajo, y conduce a un acorde en V. Esto lo convierte en un acorde vii ^o7 /V , y la progresión es IV-vii ^o7 /VVI.

La mejor manera de manejar acordes simétricos (acordes de séptima totalmente disminuidos o acordes aumentados) es verificar cómo se usan (también es una buena idea con otros acordes). Hay dos usos fáciles de encontrar. Uno está en una secuencia (como si uno tuviera C7, F7, xx, e7, a7, d7 G7), uno podría adivinar fácilmente que el xx es algún tipo de acorde B disminuido. La otra forma es ver si los acordes actúan como una especie de novena dominante sin la fundamental. Por ejemplo, BDF-Ab puede tratarse como un G-noveno al que le falta la raíz; particularmente si está precedido por algún tipo de armonía D-menor y seguido por algún tipo de armonía C. Otro uso es simplemente como un grupo de notas conectadas sin un significado armónico particular.

Identifica qué etiqueta de notación de números romanos debe tener un acorde de séptima disminuida a través del contexto. Las personas pueden usar fácilmente inversiones de acordes de séptima disminuida, usar acordes de séptima disminuida raíz en contextos inusuales (las séptimas disminuidas de tono común son particularmente malas para esto) y usar acordes de séptima disminuida para modular entre tonalidades (por lo que un solo acorde de séptima disminuida puede tener múltiples acordes). ¡Etiquetas válidas de notación de números romanos!).

En este caso, el acorde de séptima disminuida de su objetivo está inmediatamente precedido por un acorde de Gb (supongo que el F es un tono pasajero) y seguido por un acorde de Db/Ab, luego un acorde de Ab7. Su acorde de séptima disminuida objetivo tiene un G natural para una raíz; esto es consistente con que sea vii ° 7 / V (tenga en cuenta que V de Db major es Ab major), y la progresión de acordes Db / Ab-Ab7 (I 6 / 4-V7 en notación de números romanos) lo confirma. (El acorde Gb--o IV--de antemano también apoya esto, ya que indica que la música no se ha desviado de Db major en este punto). la vista leer.