¿Cómo analizar las progresiones de acordes en la música tonal?

Me han dicho que hay que analizar las progresiones según la tonalidad del final, independientemente de cuántas tonalidades/tonalidades la precedan. ¿Es esto cierto?

Si una composición contiene una tonalidad de larga duración, pero termina en otra tonalidad con solo una ligera cadencia en el último compás, ¿debería analizarse también por su última tonalidad o deberíamos asignar los números romanos de acuerdo con la tonalidad en la que se encuentra en ese momento? ?

Respuestas (3)

Estoy de acuerdo con Alexander, y creo que también depende de cuánto tiempo estés en una tonalidad diferente. Es probable que las frases y secciones completas se analicen en su nueva clave, pero uno o dos acordes prestados pueden seguir siendo la clave original. Para usar el ejemplo de Alexander, el acorde C7 podría etiquetarse como V7 de V (V7/V). También asumo que estás hablando de música clásica. En cuanto al jazz, especialmente Bebop, las canciones tienden a cambiar de clave con mucha frecuencia.

Sí, también está el punto de si estás en una modulación transitiva (temporal) o completa, porque si es solo por 8 compases, ¡podrías discutir en ambos sentidos!
Solo para aclarar a los demás: la modulación transitiva / temporal también significa tonificación .
Suponiendo que el modelo armónico es I IV VI con una gran tonificación en IV. La Región IV sonaría como la clave principal. La distinción entre tonificación y modulación es bastante ambigua.

Por lo general, analiza la música en función de la clave en la que se encuentra actualmente, sin embargo, hay casos en los que puede analizar en 2 claves a la vez (específicamente al modular).

Digamos, por ejemplo, que estaba en la clave de C y modulado a G como para que los acordes se conviertan en algo como:

    C e am C | G e am C7 |G (ahora en la clave de G)

En el primer compás, estás claramente en C, pero para el segundo puedes analizar la clave de C O la clave a la que te diriges. hagamos eso ahora

Cía

G am C7
V iii vi I7 (tenga en cuenta que en C, el acorde de lasy debería ser CM7 en su lugar)

En g

G am C7
Yo iv ii V7

Observe que los acordes compartidos entre C y G hacen que esta progresión no solo encaje con G mayor, ¡sino que en realidad encaja mejor que con Do mayor!

en notación por lo que sé, todo el asunto probablemente se anotaría así

     C e am C| G am C7|G
     yo iii vi yo| V iii vi I7|I
                 Yo iv ii V

y en ese caso, como puede ver, hay 2 claves que se analizan al mismo tiempo. Espero que ayude :)

tienes razón, el análisis funcionará bien ya que los acordes se comparten C y están muy relacionados con G. Me intriga por qué uno usaría C7 o Cmaj7 para llegar a G. De hecho, en el ejemplo, podría argumentarse que no se ha producido ninguna modulación. Después de todo, el segundo compás comenzaba con G, pero ¿hubo modulación allí? A menudo, para modular, la V de la 'nueva tonalidad' la precede, como en D o D7/D9, usando notas ligeramente diferentes de la tonalidad original. Así es como sabemos que está modulado, seguramente.
¡Oh, cabrón, me he equivocado de camino! reescribir el tiempo!
Solo intento ayudar!!
El IV de G es "C", no mi menor. La V de G es "D". Además, la dominante de la nueva tonalidad suele estar dominada por un acorde de pivote. La sugerencia del análisis basado en claves es solo un tipo de análisis, específicamente el análisis vertical. Si analizaras la pieza linealmente a través del contrapunto, el paisaje armónico cambiaría. Además, si usara el análisis Schenkeriano, el paisaje armónico volvería a cambiar aún más. Por cierto, C-em-am es una progresión de acordes increíblemente débil.

Asumiendo que la pieza termina en la clave escrita, tiene sentido analizarla desde ese punto de vista. Sin embargo, si se ha modulado, tiene poco sentido. La firma clave original tiene que ser el obsequio: esa es seguramente la clave/punto de partida que el compositor quería, por lo que es el punto de referencia. Es como un viaje: necesita saber dónde se encuentra al principio para encontrar un ruta a su destino. De lo contrario, no encontrarías tu camino.

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