así que he estado leyendo sobre música para películas y cómo los compositores suelen usar progresiones de acordes no diatónicos (M3, m3 y tritono), por ejemplo, do mayor a mi mayor y do mayor a mi bemol mayor; para evocar ciertas emociones bastante consistentemente.
Realmente quiero saber cómo/por qué funciona esto y, lo que es más importante, si hay algún sistema o marco que me diga cómo componer con esto en el contexto de una canción completa porque la canción también puede tener muchas partes diatónicas. Básicamente, ¿cómo interactúa todo y encaja como un todo?
Apuesto a que hay algunos libros clásicos sobre este tema. Todavía no he leído a Schoenberg porque creo que se va al extremo y presenta un sistema de 12 tonos, que no es lo que estoy buscando (creo).
Todos los ejemplos de progresión que diste en tus preguntas son relaciones mediantes cromáticas. El tema del señor de los anillos está lleno de tiza. Una tercera cadena menor te daría i biii #iv vi. Viendo esto, es evidente que una progresión tritonal con ambos acordes en menor también mantiene una relación cromática mediante. Se puede encontrar más sobre esto en el último capítulo antes de la introducción a la teoría post-tonal en la última edición del libro de texto - Armonía tonal: con una introducción a la teoría post-tonal. También explica los enfoques de dirección de voz más suaves y cómo armonizar las líneas cromáticas. Es posible que realmente disfrute de la armonización cromática ómnibus que puede generar la progresión anterior con una conducción de voz suave utilizando solo el movimiento de la escala cromática. Ese capítulo ayudó a que Wagner tuviera mucho más sentido para mí.
endorfar
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usuario19146