Analizando el "Ballet Mécanique" de Ryuichi Sakamoto 3

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(escuchar desde 2:31)

No entiendo cómo del último compás de la parte [D] BbM7 (IV)

podrías ir a la parte [E] (Ab/C).

Y si ves la parte [E], puedes ver que la analicé como una modulación a la clave Ab Major.

Porque si ves la parte [F], puedes ver que los acordes y las melodías son las mismas que en la parte [E].

Entonces, mi interpretación es que, desde la parte [D] (clave de F mayor), de repente se moduló a la clave de Ab mayor.

¿Pero cómo?..

¿Cómo pasó de la parte [D] BbM7 (IV) y de repente moduló a la tecla Ab?

Este es tu tercer o cuarto post sobre la misma colección de piezas. Intente hacer una pregunta, aprenda de ella y aplique ese conocimiento a análisis posteriores.
@CarlWitthoft Pero pensé que tenía que escribir sobre una pregunta a la vez. Es por eso que dividí todas las preguntas de la misma pieza... y todos son diferentes tipos de movimientos armónicos, entonces, ¿cómo se supone que debo aprender de una sola pregunta?
@HyunYooPark Creo que tal vez Carl tenga razón en esto. Por lo general, las piezas que necesitan varias aclaraciones se combinan en una sola pregunta.
Pero me dijeron que deberías hacer preguntas individualmente en music.stackexchange.com/questions/66524/…

Respuestas (1)

Puede que te interese el concepto de modulación directa . También llamada a veces "modulación de frase", es una modulación que se crea sin armonías para conectar la primera tecla con la segunda. En cambio, la música simplemente cambia abruptamente y mágicamente está en una nueva clave sin ninguna transición armónica.

Me parece que eso es todo lo que está pasando aquí: terminamos una frase y de repente pasamos a A♭ mayor.

Esto es muy común en la música popular, donde estas modulaciones de frase a menudo se mueven medio tono .

Pero, ¿cómo ves at como un "final de una frase" si termina con BbM7 (IVM7, SubDominant) en lugar de un Tónico?
Analizando el "Ballet Mécanique" de Ryuichi Sakamoto 3
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