¿Son comunes las sustituciones de acordes paralelos en la música (clásica) (si es así, comparta algunos ejemplos)? ¿Y tienen la misma función que los acordes originales?
Al decir acordes paralelos me estoy refiriendo al término que Hugo Riemann usó en su teoría (Parallelklang en alemán). Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor (menor), los acordes paralelos para cada grado de acorde son:
I: A minor (Eb major)
ii: F major (diminished, so none?)
iii: G major (C minor)
IV: D minor (Ab major)
V: E minor (Bb major)
vi: C major (F minor)
VII: diminished, so none? (G minor)
Dado que cualquier acorde paralelo para cada grado de acorde está en la tonalidad de Do mayor o Do menor, no hablaré mucho de ellos ( *).
Pero me preguntaba, ¿qué pasa si usamos el acorde paralelo de, digamos, el napolitano, por ejemplo, Bb menor, en la clave de C? Por ejemplo, en lugar de tener la progresión de acordes habitual: I-iiN-V, tendríamos: I-(iiN)p-V, donde (iiN)p es el acorde paralelo de la napolitana, Bb menor. Tenga en cuenta que me estoy refiriendo a Vuna función, por lo que podría ser V, V7, V+, VII7(disminuida o no), etc.
Y también, ¿qué pasa con los dominantes secundarios? Por ejemplo, en do mayor:
V/ii: F# minor (instead of A major)
V/iii: G# minor (B major) (the same applies to the V/III)
V/IV: A minor (C major)
V/V: B minor (D major)
V/vi: C# minor (E major)
*Me gustaría mencionar que, mientras escribía la primera tabla, me di cuenta de que el acorde paralelo de II es IV, y viceversa. Dado que sabemos que estos dos acordes comparten la misma función, ¿responde esto a mi pregunta? ¿Se aplica esto también a los acordes paralelos de los acordes "cromáticos" (el napolitano y los diversos dobles dominantes)?
Sin embargo, curiosamente, esto no se aplica a las escalas menores. Por ejemplo, en Do menor, el acorde paralelo de ino es Ab mayor ( VI), etc.
¡Sí, definitivamente comenzaste a darte cuenta de tu propia respuesta al final!
En su clave de Do mayor, la ii es el Parallelklang (lo que llamamos "clave relativa" en inglés) de IV, y viceversa. Y dado que esos dos acordes funcionan como predominantes, vemos un parentesco entre las dos armonías.
Es una historia similar con I y vi: vi, el Parallelklang de I, a menudo sustituye a I, especialmente en cadencias engañosas donde V se mueve a vi en lugar de a I. En música tonal más avanzada, ocasionalmente verá iii sustituyendo a V , y esas claves tienen la misma relación.
Pero si bien esto es cierto, creo que es más importante darse cuenta de que estas dos tríadas relacionadas con Parallelklang comparten 2 de 3 tonos: C mayor y A menor ambos tienen C E, F mayor y D menor ambos tienen F A, y G mayor y E menor ambos tienen G B. En mi opinión, es esta relación la que permite que ocurran estas sustituciones. El hecho de que sean claves relativas es, para mí, menos importante y más coincidente que la afirmación "un acorde que es 2/3 igual que otro acorde en algún sentido sonará similar". (Tenga en cuenta también que el tono restante está a solo un paso completo del tono en la otra tríada).
Mirando su segundo gráfico, creo que estaría realmente interesado en leer sobre la teoría musical neo-riemanniana . Como su nombre lo indica, renueva las ideas de Riemann para ayudar a explicar las progresiones de acordes que se considerarían no estándar en la música tonal. Solo tenga en cuenta que fue creado por académicos estadounidenses, por lo que su terminología se basa en el idioma inglés; esto significa que do mayor y la menor son tonalidades relativas, mientras que do mayor y do menor son tonalidades paralelas. confuso, ¿eh? :-)
Tim