Definición de clave menor

Tomaría esto como un medio para interpretar lo que el autor pretendía al escribir el resto del libro. Por ejemplo, si tocas en una banda de rock y el líder de la banda dice que una nueva pieza que aprenderás está en re menor, no hay razón para suponer que la pieza es una armonía estrictamente funcional sin contenido modal. Podría estar en Dorian o Phrygian para todas las preocupaciones de su líder de banda. Comienza con un acorde de Re menor y permanece en esa zona durante toda la canción. Todo es terminología. Cambiar el significado de una parte de la terminología no cambia cómo esperas que se comporte la música. Entonces, en este caso, al leer el resto de este texto, solo tenga en cuenta que el autor usa terminología menor y modal exclusivamente para contextos específicos.

En la música de práctica común, la canción en tonos menores tendía a usar un acorde de V mayor en lugar de un acorde de V menor con el que armonizaría la escala menor natural. Vi tiene una sensación mucho más resuelta que un vi. Ese tono principal nos da una cadencia auténtica, que era el sonido popular y sigue siendo una de las progresiones más poderosas de la música. En La menor, eso sería EG#-B a ACE. El G # se altera de la armonía menor natural para darle al acorde E ese tono principal. Esa es la parte armónica. Solo la séptima se eleva para material armónico. En cuanto al material melódico, cuando se escribieron melodías sobre este tipo de progresión, se encontró que el intervalo entre la sexta menor y el tono principal era demasiado disonante. Era, de hecho, un segundo aumentado. Para corregir esto, la sexta menor se elevó a sexta mayor y el intervalo fue mucho más ameno. Por lo general, esta escala menor melódica solo tiene la sexta y la séptima levantadas al ascender. Las líneas descendentes usarían el menor natural.

Nuevamente, las discrepancias en la terminología son rampantes en la música debido a las tradiciones mixtas, la reutilización de la terminología para significar cosas diferentes y la falta de estandarización. No conozco a nadie que te critique por llamar menor a una pieza a pesar de que usa una melodía modal y no siempre contiene un tono principal del acorde V. Si el significado se transmite, eso es lo importante. Este autor sabe lo que quiere decir y lo hace explícito, aunque ciertamente parece pensar que este significado es más absoluto de lo que yo estaría de acuerdo.

Es bastante cierto y, comprensiblemente, una redacción muy confusa al principio.

Lo primero que tienes que entender es cómo la teoría musical clásica define la tonalidad. Es muy específico en el sentido de que la tonalidad se define por la relación tónica - dominante (V(7) - I o V(7) - i) que depende en gran medida de lo que se conoce como tono principal. El tono principal es la nota que está un semitono por debajo de la tónica y esto nos da la tercera mayor en un acorde de V o una raíz en un vii ^o .

Veamos las escalas La menor natural, La menor armónica y La menor melódica (ascendente).

Un menor natural:
ABCDEFG

Un armónico menor:
ABCDEF#G

Una menor melódica (ascendente):
ABCDE #F #G

El tono principal de cualquier tecla relacionada con A es G#. En menor natural, esto simplemente no existe. No podemos construir naturalmente un acorde dominante para percibir A como tónico como se definió anteriormente. Sin embargo, usando la escala menor armónica, ahora podemos construir dos acordes dominantes usando la menor armónica (E(7) y G# ^o (7)) que pueden usarse para implicar tonalidad tal como la define la teoría musical clásica. El menor melódico también se aprovecha de esto mientras suaviza el movimiento paso a paso.

Enlazaré más información sobre esto en general.

Creo que lo que el autor puede querer decirles es que la forma menor natural es específica de una escala menor melódica descendente. No es una escala en el sentido estricto de la palabra sino lo que le sucede a la escala menor melódica cuando desciende. (El Submediante y el Tono principal se reducen.)