¿Qué tiene de malo mi análisis armónico?

Al igual que en mi última publicación, tengo problemas para buscar mis errores aquí. El gran 2 rojo significa que aparentemente tengo 2 errores, pero no sé cuáles están mal. ¿O tal vez tengo más errores? Por favor, ayúdame. En el segundo compás, originalmente hice que el segundo acorde fuera A dim/C. (Nota: las notas dentro de un círculo no están incluidas en este análisis)

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A°/C era correcto. Pero hay un tono de paasing G en la soprano (sin círculo) tiene que ser asignado como A°7/C o como dice Richard: ii65 (1ra inversión de semidisminuida ii7)
¿Quién agregó el gran "2" rojo por dos errores? ¿No explicaron dónde estaban los errores?

Respuestas (2)

Con base en los tonos que no son acordes encerrados en un círculo, debe incluir el G en el tiempo dos del primer compás completo en su análisis.

En lugar de ser solo una tríada de A disminuida, la inclusión de G lo convierte en un acorde de séptima medio disminuido de A en primera inversión (posición 6/5).

Presumiblemente, sus dos errores están relacionados con ese acorde: un error en los números romanos debajo del pentagrama y un error en las etiquetas de los acordes sobre el pentagrama. (Tenga en cuenta que la etiqueta del acorde también debe incluir C como el bajo, no G).

Si incluye la G (estoy de acuerdo), ¿no debería prestar atención también a la Bb? Eso tiene más sentido en un acorde con raíz C que en uno con raíz A.
@LaurencePayne Dado que el si bemol está en un círculo, lo vi como un tono sin acordes y no lo consideré en el análisis armónico.

A°/G es un desliz obvio, la nota de bajo es C. Y me inclinaría más a llamarlo un acorde Cm, decorado por el 6 como una nota de paso.

Tu F#°/A es técnicamente correcto. Pero como un acorde de paso de función dominante definido entre las dos inversiones de la tónica, me resultaría más útil llamarlo D7, incluso si se omite la raíz.

vii ° se clasifica comúnmente como un acorde de función dominante, y se encuentra comúnmente en la primera inversión, especialmente en este contexto. (De hecho, ese movimiento es anterior al desarrollo de la armonía tonal). Ciertamente no es irrazonable notar la relación con la séptima dominante, pero sospecho que marcarla como tal aumentaría el número de fallas en el ejercicio en lugar de disminuirlo.
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