¿Qué octava debe sonar para los armónicos de viola de Stravinsky en la "Suite Pulcinella"?

Esta es la parte de viola de la Suite "Pulcinella" de Stravinsky, movimiento 3a "Scherzino".

Punto de ensayo 29, primeros cuatro compases

¿Cómo deberían sonar los armónicos (notas de diamante escritas en lugares de cuerdas al aire)? Norman del Mar, "Anatomy of the Orchestra", dice que Ravel escribe esto con la intención de que el sonido sea 2 octavas más alto, pero no menciona a Stravinsky. La persona desconocida que escribió la reducción para piano de la partitura las interpretó como 1 octava más alta.

Eso es extraño. La notación de armónicos generalmente indica la "nota" donde se coloca el dedo (no el sonido resultante). Si bien los dos primeros pares se pueden hacer (G/D) y sonarán una octava más alta, la nota más baja de los otros dos no tiene mucho sentido: esa C es la cuerda abierta más baja, que obviamente no se puede usar. para armónicos. ¿De dónde está sacado eso? En las partes que encontré en IMSLP no son armónicos.
@musicamante, desafortunadamente no hay un "generalmente" sobre la notación armónica. Hay muchas notaciones diferentes, probablemente por culpa de los compositores que no hablan lo suficiente con los intérpretes. De ahí mi pregunta. El libro de Norman del Mar que mencioné tiene una serie de ejemplos verdaderamente horribles.
Si los compositores no tienen las ideas claras sobre eso, esa es otra historia: yo soy percusionista, y he visto compositores escribir las cosas más terroríficas, incluso para instrumentos sencillos y conocidos. Le pregunté a mi novia, que es violista profesional, y me confirmó que esa escritura está mal, al menos para el Do menor. Es posible que esa notación indique alguna otra intención o técnica (¿alla corda?), probablemente especificada en el introducción de la partitura, de lo contrario es solo una suposición que solo hizo el copista.
Ojalá estuviera mal y que todos los compositores escribieran armónicos consistentemente. Desafortunadamente eso realmente no ayuda porque en algún momento los artistas tienen que decidir qué hacer. La pregunta no es "correcto o incorrecto", es "¿qué pretendía Stravinsky aquí?"
No se sorprenda tanto: hay un montón de partituras que tienen marcas poco convencionales (o simplemente incorrectas), esa es también una razón para las ediciones histórico-críticas. No es raro encontrar estos problemas especialmente en la música de finales del siglo XIX y la primera mitad del XX: se utilizaban nuevas técnicas de ejecución (o instrumentos) que aún no tenían un estándar establecido, las partes escritas a mano eran mucho más comunes y los copistas no No siempre sé lo que estaban haciendo en estos casos (sé que los armónicos no son tan "nuevos", pero ese no es el punto). En situaciones como esta, ocurre uno de los siguientes:
la pieza es bien conocida, los músicos saben lo que deberían tocar e "ignoran" la marca poco común/incorrecta usando su experiencia (por lo general, la primera parte ya sabe qué hacer y da instrucciones); el director ya lo ha tocado y corrige a los músicos si "se equivocaron"; el director estudia la parte previo ensayo, y ante la duda pregunta a algún colega (otro director o tocador de ese instrumento) o ex-profesor o investiga; nadie tiene idea, el director pide tocar los posibles enfoques y decide en base a su gusto;
Dicho esto, la notación estándar para cuerdas, usando solo diamantes, significa lo que escribí en el primer comentario. Si vas a tocar o dirigirlo, te sugiero que le preguntes a un colega con suficiente experiencia en este repertorio, y trates de encontrar más partituras y partes. Tenga en cuenta que la transcripción para piano no debe tomarse como referencia absoluta: una buena transcripción para piano debe proporcionar un resultado acústicamente ( y musicalmente) cercano al sonido/timbre original, lo que no significa que las notas deban respetar siempre la octava original. , especialmente con este tipo de "efectos".
Soy muy consciente de que las puntuaciones no pueden tomarse como siempre correctas. Sin embargo, un intérprete responsable y ético siempre debe tomar todas las medidas posibles para asegurarse de tocar lo que el compositor quería, incluso si el compositor no lo ha dejado claro. A veces, esto implica deliberadamente no tocar lo que está escrito, ya que la práctica histórica de interpretación habría dictado esto en la época del compositor. Pero de todos modos gracias por el ensayo :)
Por cierto, me perdí tu pregunta en tu primer comentario: esta foto está tomada de las piezas de alquiler "oficiales" proporcionadas por el editor. Es muy probable que sea más confiable que las partes IMSLP copiadas a mano.

Respuestas (2)

Lo que tengo curiosidad es que el sonido que está dos octavas arriba significa que debe anotarse (al menos, con la notación que he visto más comúnmente, aunque como violonchelista) así:Notación tocada y notación sonora; la notación tocada tiene cabezas de nota de diamante abiertas un cuarto (!) por encima de las cabezas de nota normales

Al menos, a menos que se pretenda un acorde, lo que no tendría mucho sentido considerando que implicaría una cuerda C abierta con los dedos.

Mi opinión es subjetiva, ya que todo lo que tenemos que seguir es notacionalmente ambiguo; Así es como lo jugaría si tuviera que hacerlo. ¡Sin embargo, no es una elección fácil!

El problema principal es que a veces los compositores no usan la notación "correcta" o "de libro de texto", y tenemos que averiguar lo mejor que podamos qué significan.

Las cabezas de las notas de diamantes parecen ser incorrectas.

Las partes de viola en IMSLP (el manuscrito francés de 1924) están anotadas como martelé, pero con cabezas de notas regulares.

Viola "Pulcinella Suite", ensayo 29, 3 compases

Escuchar grabaciones tanto de la suite como del ballet sugiere lo mismo: martelé, pero no armónicos. (Sin embargo, la técnica del arco, en mi opinión, produce un sonido que podría confundirse con los armónicos).

Tengo esa parte y no estoy seguro de creerla. No hay puntaje en IMSLP, lo que sugiere que se trata de una copia manual no autorizada. Es fácil creer que los billetes "normales" fueron copiados por error para diamantes, un poco difícil creer que pudo haber sido al revés.
Gracias por publicar las grabaciones. Para mis oídos, de ninguna manera las grabaciones suenan como las notas "normales" escritas (bajando a una octava por debajo de la C central). Creo que está 2 octavas arriba, aunque tal vez solo 1. Esto es más fácil de escuchar unos pocos compases antes de la parte que publiqué, cuando es una viola en lugar de toda la sección.
¿Qué octava debe sonar para los armónicos de viola de Stravinsky en la "Suite Pulcinella"?
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