¿Qué está pasando en los compases 11 - 16 de la Sonata Appasionata de Beethoven?

Estoy estudiando el acorde napolitano y el libro de texto incluye el siguiente fragmento para analizar. Hasta el compás 10 entiendo lo que está pasando, pero no tengo ni idea de cómo interpretar el compás 11 en adelante.

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Lo que tengo hasta ahora:

  • Los compases 1 a 4 son la Tónica (fa menor) más una pequeña sección con la Dominante, la dominante se prolonga aquí ligeramente con un segundo acorde de vii° de inversión.
  • El final del compás 5 inicia el acorde bII, que se tonifica hasta el compás 8, donde termina en su Dominante. El compás 7 contiene una extensión corta de la Dominante de bII utilizando un segundo acorde de vii° de inversión.
  • El compás 9 es nuevamente el Dominante de la Tónica, Do mayor. Se extiende por 2 medidas.
  • Lo anterior crea Tónica - PreDominante - Dominante (I-bII-V), una frase casi completa

Pero luego entra el compás 11 y me siento perdido. Veo los siguientes acordes: - e7 natural disminuida - si bemol menor - do mayor (en el siguiente compás) Y después de eso, hay un pasaje más largo con e7 natural disminuida antes de llegar al final con una primera inversión Db seguida de una primera inversión C.

No tengo idea de lo que está pasando allí. La mi y si bemol menor realmente no funcionan juntas como una tónica dominante, que fue lo que probé por primera vez. He intentado ver esto de la siguiente manera:

  • e natural como una especie de tonificación de C mayor. Pero esto no funciona porque sería un iii° 7th, que no es una armonía que haya visto hasta ahora en una escala mayor.
  • e natural como vii°7. Este fue mi mejor tiro, pero eso volvería a f. No hay acorde f en ninguna parte del resto del extracto. Tampoco funciona con el acorde de séptima b bemol menor.
  • tonificación de e natural. Dado que e natural también se usa en las medidas 14 y 15, esta me pareció una buena opción, pero tampoco puedo hacer que funcione debido a su naturaleza disminuida. Su séptima me impide pensar en él como un tónico potencial. Además, el acorde de si bemol no funciona porque a) es bemol y empujaría hacia mi bemol, no mi natural, yb) es menor y carece del empuje de un acorde de Dominante mayor.
  • Asumí que la e natural que se mueve a F en el compás 11 podría ser simplemente un acento cromático y, a su vez, hacer que este sea un acorde de séptima mayor de G. Básicamente un V/V para la tónica (f). Pero el acorde sería sol menor, no sol mayor y, de nuevo, pierde un poco su calidad de dominante para do mayor.

Simplemente no sé más y he perdido un par de horas en eso. ¡Siéntete libre de educarme en esto!

Respuestas (2)

Esta es una sonata notoriamente difícil de analizar, pero recomiendo tener en cuenta dos cosas al considerar mm. 11ff:

  1. Lo más importante es que tienes razón en que m. 9 comienza una prolongación dominante. De hecho, echa un vistazo a los tonos de bajo en mm. 10, 12 y 13: el D♭ a C en el bajo realmente continúa esa prolongación dominante, ¿no es así? Al igual que el arpegio C7 que comienza en m. 14. En mis oídos, mm. 11 y 12 son solo una parte de esta prolongación dominante más grande. De hecho, se podía ver el e°7 de m. 11 como parte superior de un C7♭9.

  2. En cuanto a ese B♭m7 impar, fíjate en el ascenso secuencial que comienza en m. 3, continúa en m. 7, y vuelve en m. 11. En otras palabras, esta armonía B♭m7 es tanto un producto del ascenso secuencial como su propio acorde de buena fe . Entendido de esta manera, creo que es menos importante etiquetar este acorde y, en cambio, reconocerlo como un producto del patrón que Beethoven ha establecido. A pesar de que no tiene mucho sentido funcionalmente, sabemos cómo funcionaba ese acorde medio en sus instancias anteriores, e imbuimos ese acorde medio con la misma función cuando regresa. En otras palabras, el B♭m7 simplemente embellece al e°7 más importante, que a su vez embellece al C7 más importante.

Estaba tan concentrado en comprobar las armonías que me perdí por completo ese patrón que mencionas, tiene más sentido cuando se ve así. Sin embargo, ¿no es m. 14 un arpegio e°? No puedo ver una sola C allí.
@Ars Oh, lo siento mucho, tienes toda la razón. ¡No hay C! Pero como yo lo veo, eso no cambia la prolongación dominante que está ocurriendo.

Siempre podemos encontrar ejemplos interesantes en las obras de Beethoven :)

En un nivel alto, considero toda la sección de los compases 9-16 como una sección dominante prolongada (a Beethoven le encanta extender la V). En términos de números romanos, es como lo siguiente.

i - V - [I - V]/bII - D - VI6 - V6 - i

Podríamos escuchar los m.10-13 y considerar esos acordes mi° o mi°7 como extensiones del do enfatizado (como menciona Richard♦). Entonces forman un gran acorde largo V7b9. Pero también pueden explicarse simplemente como vii° y vii°7 de fa menor. V o vii tienen la misma función aquí, por lo que no es realmente importante cómo los interpretemos.

Luego, la última parte en m15-16 es una cadencia engañosa y finalmente se resuelve en i.

La única pregunta es qué diablos es ese acorde de si bemol en m10. Puede considerarlo como un patrón de dirección de voz (como mencionó Richard♦, está bien establecido). También puede verlo como el MISMO acorde vii°7, si trata ese si bemol como un tono vecino en la línea base, y el fa natural como un tono vecino en la melodía, y el fa natural más tarde como un tono de paso. Entonces todo el m.11 (y hasta la flexión del m.12) es simplemente un acorde vii°65 con algunos tonos no acordes.

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