Qué enarmónico usar al escribir una secuencia de acordes

Tengo una secuencia de acordes, denotada usando solmización aquí:

S: re di do ti
A: ti TA la sol
B: fa mi ri re

Me gustaría escribir estos acordes en si bemol mayor. Me preocupa el segundo tono del alto (el "TA" en mayúsculas). En si bemol mayor, es la bemol o sol sostenido.

Mi pregunta es: ¿ cuál de los dos equivalentes enarmónicos (A bemol o G sostenido) es más "correcto", más idiomático para escribir en este caso específico? Es decir, ¿debería escribir

S:  C      | B               | B flat  | A
A:  A      | >>> A flat  <<< | G       | F
B:  E flat | D               | C sharp | C

o

S:  C      | B               | B flat  | A
A:  A      | >>> G sharp <<< | G       | F
B:  E flat | D               | C sharp | C

?

Sé que la elección de la enarmónica depende del contexto de las notas; Esto es lo que pude encontrar hasta ahora:

  • Esta secuencia de acordes es descendente, por lo que quizás el La bemol sería más apropiado;

  • Sin embargo, 'di' (B) se resuelve naturalmente en 're' (C), y como tal, podría considerarse como el tono principal de C. Por lo tanto, la nota en cuestión está encerrada entre la sexta mayor formada por D y B, y dado que el acorde es la cuarta-sexta traslación del tritono G sostenido-BD, también podríamos escribir G sostenido.

Por lo tanto, no puedo decidirme entre los dos. ¿Lo que da?

Respuestas (2)

Usa pisos. De hecho, escribe el bajo del tercer acorde como D♭. No solo está ejecutando acordes disminuidos de segunda inversión paralelos hacia abajo , lo está haciendo en una clave que ya usa bemoles en la firma clave. Incluso me sentiría tentado a escribir la soprano y el bajo del segundo acorde como C♭ y E♭♭ respectivamente, pero dejarlos tal vez sería un poco más fácil de leer.

Eres bienvenido.
Estoy de acuerdo en que dejar el D tal cual (en lugar de un E♭♭) es más fácil de leer, pero aún estaría tentado a considerar usar un C♭ en la partitura, aunque solo sea para preservar la imagen de los tercios descendentes. Especialmente si él y el A♭ están en el mismo pentagrama.
Bueno, @Caleb, dije que estaba tentado. Este es uno de esos casos en los que otras consideraciones inclinarían la elección hacia un lado o hacia el otro. Si la secuencia que nos han dado fuera una parte de piano de la mano derecha sobre un bajo verdadero que comienza con un G suspendido hasta el segundo acorde y se resuelve al final del tiempo a través de F o A♭ (o ambos) para aterrizar en E ♭ en el tercer acorde (que también podría sostenerse debajo del acorde F; sí, me gustan los séptimos en el bajo: D), entonces me gustaría dejarlo exactamente como sugerí porque la progresión tiene sentido con B y d
@Patrx2 En realidad, terminé siguiendo su consejo más riguroso y escribí C♭ y E♭♭.
Eso está bien, @H2CO3. El caso de las tres voces que mencionaste tiene sentido así. Casi invariablemente usaría al menos A♭ y D♭. (Tendría que proporcionar raíces de E y F♯ incluso para comenzar a considerar los sostenidos en esos acordes, ¡y eso no sería una progresión interesante! Es muy probable que los trate como F♭ y G♭ de todos modos... ) Mi punto era que diferentes contextos pueden conducir a diferentes opciones. También podría salir en B y D natural si estuviera escribiendo una pieza para estudiantes de interpretación en el rango de dificultad de los primeros tres libros de Mikrokosmos.
@ Patrx2 "Mi punto era que diferentes contextos podrían conducir a diferentes opciones", exactamente. Esa es la razón principal por la que hice esta pregunta :)
@ Patrx2 (Por cierto, la hoja que estoy escribiendo probablemente será utilizada por un coro semiprofesional, por lo que no hay necesidad de facilitar la lectura superficialmente al no usar dobles bemoles).
Sí. Entonces los criterios son: 1) clave; 2) función armónica subyacente; 3) dirección del movimiento; y 4) facilidad de lectura (adecuada a la habilidad), más o menos en ese orden. Siempre es un acto de equilibrio: los criterios (2) y (3) pueden cambiar de lugar y, por supuesto, puede terminar mezclando y emparejando cuando tiene tonos principales superiores e inferiores (por ejemplo, los diversos tonos aumentados). acordes de sexta cuando se usan en progresiones cromáticas como esta).

Para agregar a la respuesta de Patrx2, llamará a la nota Ab (para la tecla Bb). La razón es porque te refieres al grado de la séptima escala cuando etiquetas el tono "ta" (lo llamamos "te" pero ese no es el tema de la pregunta :)). Ti, Te o Ta se refieren a un tono del séptimo grado de la escala. Y así debe ser una nota que comience con la letra A (ya sea A, A#, Ab, etc.), que también es el séptimo grado de la escala, para la tonalidad de Bb.

Por otro lado, si la sílaba estuviera etiquetada como "li" (es decir, levantada como "la"), o "la" o "le", se referiría a ella como alguna forma del sexto grado de la escala (G), y en este caso sería G#. Sin embargo, como mencionó Patrx2, los bemoles conducen hacia abajo (y los sostenidos hacia arriba), por lo que "li" habría sido incómodo y funcionalmente poco convencional en términos de dirección de voz.

¡Así que ve con Ab!

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