¿Qué ajustes de balance de blancos necesito para capturar el tono de una farola de color?

Quiero tomar una foto de una escena iluminada por una farola de color amarillo anaranjado. A diferencia de muchas de las preguntas aquí, no quiero equilibrar los colores en la escena, sino que quiero que las áreas iluminadas por esa luz permanezcan amarillas. La luz de la calle es la fuente de luz dominante en la escena.

¿Qué ajustes de balance de blancos necesito para capturar el tono de una luz de color?

Entiendo que si disparo en RAW puedo cambiar el balance de blancos después del hecho. Sin embargo, preferiría entender cómo hacer esto en JPG para comprender mejor lo que sucede dentro de mi cámara.
@fmark: no hay realmente una diferencia entre jugar con la imagen RAW y jugar con la configuración de JPEG AWS. De hecho, es posible que pueda tener una mejor idea de lo que está sucediendo utilizando datos RAW, ya que puede ver tantos ajustes de balance de blancos como desee para la imagen.
@Henry Jackson: en realidad, hay una diferencia entre ellos. Tenga en cuenta que las ediciones sucesivas de JPEG tienen pérdida, por lo que si dispara JPEG, intente obtener el balance de blancos correcto porque cambiarlo provocará la pérdida de datos al guardar. Si dispara sin procesar, no importa, la corrección del balance de blancos es parte del procesamiento de todos modos, por lo que el resultado es muy flexible sin pérdida de datos.
JoanneC: ¿cuál es la diferencia entre una toma JPEG con balance de blancos de 5000 K y un archivo RAW ajustado a 5000 K? Deberían dar el mismo resultado, ¿no? La principal diferencia es que una vez que se toma el JPEG, el balance de blancos no se puede cambiar (sin perder algunos datos). Lo mismo ocurre con la exposición y otras configuraciones: un archivo RAW puede verse exactamente como el JPEG, excepto que puede cambiar más cosas.
@Henry Jackson: este es exactamente el punto de Joanne, aunque no debería haber diferencia entre un JPEG @ 5000K y un RAW procesado @ 5000K, la temperatura del RAW se puede cambiar sin pérdida de datos de color, mientras que JPEG sufrirá una pérdida cuando WB se cambia en la publicación. Dicho esto, por un cambio de WB, la pérdida es realmente mínima y debería notarse solo en situaciones especiales.
@Henry Jackson - Ese es mi punto. Anteriormente dijiste que realmente no había ninguna diferencia, pero la hay, raw es una edición no destructiva y esa es una gran diferencia.
JoanneC: Creo que estamos de acuerdo. El resultado final de la misma configuración de balance de blancos, aplicada en la cámara al JPEG o en la posproducción al RAW, dará el mismo resultado. Todo lo que decía era que no hay motivo para que @fmark prefiera JPEG para los experimentos de balance de blancos; de hecho, todo lo contrario.

Respuestas (5)

Prueba la luz del sol. Eso le dará una configuración fija que asumirá una fuente de luz relativamente "caliente", lo que hará que las fuentes de luz más amarillas sean amarillas en su imagen. (Por el contrario, si dispara luz solar real en incandescente-wb, obtendrá un tono azul fuerte).

Si su cámara (o el software de procesamiento RAW) le permite configurar la temperatura de color en Kelvin, intente configurarla alrededor de 5000 y ajuste hacia arriba y hacia abajo para encontrar el tono que le quede bien.

Aparte: desafortunadamente, los números utilizados para las temperaturas de color provienen de la ciencia en lugar del arte, por lo que la luz más caliente es más azul blanquecina y la luz más fría es más amarilla-roja, lo opuesto a nuestro sentido natural de blanco/azul como frío y rojo/naranja. /amarillo como cálido. Oh bien; solo más jerga funcional para aprender. En lugar de entrar en mucho más detalle en esta respuesta, solo señalaré otro par de preguntas: ¿Qué es la temperatura de color y cómo afecta mi fotografía? y ¿Cuál es el significado de "balance de blancos"? , que ya tienen buena información sobre el tema.

Algunos ajustes preestablecidos de WB incorporados también se ajustarán en una escala magenta-verde, que no se tiene en cuenta para la temperatura del color. Esto es importante cuando se fotografía bajo iluminación fluorescente. Si está disparando bajo luces de vapor de sodio de alta presión (como muchas farolas), con su característico brillo rosa anaranjado, no tendrá suerte para obtener un equilibrio de apariencia natural, porque el espectro es muy estrecho y extraño. . En ese caso, optar por un preajuste de luz diurna y simplemente conservar el aspecto extraño puede ser lo mejor. O bien, decidir no preocuparse por eso y pasar al blanco y negro.

AD Cosa aparte: el blanco más cálido se inclina hacia los rojos, el más frío hacia los azules. Pero si configura su WB en color frío, algunas fuentes de luz en la imagen se volverán más calientes, porque el azul es blanco, todo lo demás es más caliente. Básicamente es la forma en que debe ser.
+1 para la luz del sol. Es mi WB "ir a" porque (1) generalmente produce una imagen similar a cómo percibo la escena (colores intactos, más o menos) y (2) tener un WB constante podría reducir algunas esquinas en la publicación. FWIW, mi Canon califica su WB de luz solar como "aproximadamente 5200 K"

Para mi gusto, "tungsteno" ha funcionado mejor en tal situación. Las luces de la calle son en realidad mucho más amarillas que el tungsteno estándar, pero el ojo se ajusta un poco al tono de color, por lo que la foto será bastante similar a lo que realmente se vio. Por ejemplo, esta toma es una cámara (redimensionada) JPEG, tungsteno WB:

Un puente hacia el lado bueno

La hierba y el costado del puente estaban iluminados por farolas naranjas.

Buen tiro. Me gusta cómo el balance de blancos de tungsteno convirtió un cielo azul en un cielo azul muy profundo.

Configure su WB a CTE (Mejora de temperatura de color)

Esto conserva el tono de color de la escena y, de hecho, lo enfatiza un poco. Si te gusta el elenco de colores de las luces de la calle, el atardecer y el amanecer, esto está hecho a propósito para eso.

+1, porque sí. Sin embargo, en mi cámara (una Pentax K-7), encuentro que el efecto de mejora es demasiado fuerte para mi gusto.
Oh, también, ¿es esto algo específico de Pentax?
@mattdm: el efecto de mejora también depende del modo de color. Entonces, si es demasiado fuerte en 'Brillante', entonces en 'Fiel' o 'Neutro' debería ser mejor. Olvídate de Vivid, todo es demasiado allí :)
Sí, solo Pentax lo tiene por ahora.
@Itai: punto interesante; Gracias. Hace un tiempo cambié de usar Bright de forma rutinaria a Natural con la saturación bajada un poco. Puedo ser demasiado sensible a esas cosas. :)
Interesante... Nunca he probado eso en mi K-5, puede que tenga que echarle un vistazo. Por lo general, lo dejo en automático, ya que disparo en bruto y luego lo ajusto, pero tengo curiosidad por ver cuál es el efecto con esta configuración.

Tome un montón de fotos con las diferentes configuraciones y vea cuál le gusta más. Esta es la gran parte de la fotografía digital. Dado que está tratando intencionalmente de eludir la conjetura AWB de la cámara, no habrá una única respuesta correcta específica.

No hay una respuesta simple a esto, ya que depende de lo que produzca la iluminación, hay varios gases y vapores metálicos que se usan para las luces de la calle, algunos, como los halogenuros metálicos, son de espectro completo, es decir, contienen todos los colores del espectro, pero solo color. cambiado, y algunos, es decir, el vapor de sodio no son de espectro completo, sin todos los colores se volverán monocromáticos y serán imposibles de equilibrar. Agregue a eso el problema de las fuentes de luz mixtas, se enfrentará con un mejor balance promedio o haciendo varias conversiones y trabajando con capas y máscaras de capas para solucionar los problemas de color.

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