Estoy leyendo el libro The Complete Idiot's Guide to Music Theory, y en el libro hay una tabla genial con patrones de acordes principales.
La explicación en el libro es esta: Así que si tienes una escala con los acordes I
ii
iii
IV
V
vi
vii
°, te dice una manera de arreglar los acordes, de esta manera: I
(tónica) -> ve a any chord
. Si elijo IV
, puedo ir a I
, iii
, V
, vii
°, así que elijo V
y vuelvo al tónico. Entonces obtienes la popular progresión de acordes I IV V
.
La tabla completa es esta:
Me gusta pensar en esto como un consejo, que es similar a tocar notas en la escala (puedes elegir cualquier acorde en cualquier orden, pero si respetas este patrón, sonará bien, como tocar notas fuera de la escala , pero si toca solo notas en la escala, sonará bien).
¿Se aplica el mismo patrón para otras escalas que no tienen la misma estructura (mayor, menor, menor, etc.)? Por ejemplo, B lidia , que es I
II
iii
iv
° V
vi
vii
(mayor, mayor, menor, etc.):
¿Esta forma de liderar acordes se basa en el orden y el tipo de acorde (tónico, supertónico, etc.) como hice en la lista anterior, o hay algo más?
No, el mismo patrón no se aplicaría necesariamente a otras escalas. Tome la escala eólica estándar relativamente pantanosa, por ejemplo:
v -> ???
Al menos para su manifestación en la música clásica, el acorde v suele ser tan vulgar que los compositores más antiguos a menudo usaban V en su lugar para los acordes que conducen a i. Cuando escuché el uso de v en la música clásica, generalmente conduce a un acorde que no es i.
La impresión que tengo al escuchar piezas que usan la escala frigia es que esto es aceptable (si es posible que esté incompleto):
(♭)II -> i, (♭)III, (♭)VI, (♭)vii
Sin embargo, fácilmente creería que esta forma de dirigir los acordes se basa en el orden y el tipo de acorde. Es solo que los tipos de acordes correspondientes difieren de la versión mayor/jónica.
Su lista de acordes para ir no es una "regla" para romper, es solo una lista de posibilidades, restringida a las diatónicas.
Después de I, IV puedes ir a ii, a II, a iv, a bVII, a III... Algunos de estos no son diatónicos.
¿Así que lo que?
Al enumerar los acordes, puede ser conveniente delimitar los diatónicos (de lo contrario, tendría que enumerar MUCHOS acordes). Pero no tenga la impresión de que estos son los preferidos, o incluso los más utilizados. Fuera de las canciones infantiles (y los libros de 'teoría') simplemente no es así. Usamos esos acordes cromáticos traviesos TODO EL TIEMPO.
Tim
Shikkou
usuario50691