¿Por qué tener sostenidos y bemoles en lugar de doce notas con nombres distintos? [duplicar]

Muchos de mis alumnos plantean preguntas similares. A veces, mi respuesta es plantear el desafío de idear un sistema diferente, mejor y más óptimo, aunque solo sea para los nombres de las notas. Nadie lo ha logrado todavía... Todos dicen que, bueno, no es perfecto, pero es mejor que cualquier cosa que se me haya ocurrido.

Un obstáculo es que con tantos nombres diferentes, por ejemplo, 12, cada uno necesitaría un lugar en algún tipo de mapa, al que llamamos pentagrama en este momento. Ahora, las notas pueden compartir lugares, pero ¿cómo va a funcionar eso en otro sistema, donde, por definición, cada una tiene su propio nombre por separado, por lo tanto, supongo que lugar?

Recientemente se planteó una pregunta bastante similar aquí, e insto al OP a que eche un vistazo a sus respuestas.

Es una historia larga y complicada. La razón principal es que nunca hubo un comité que debatiera y diseñara la teoría de la música y se asegurara de que fuera simple y lógica. En cambio, ha evolucionado gradualmente durante un período muy largo. Hay algunos aspectos que se podrían mejorar y simplificar pero la inercia del sistema actual es demasiado grande. Mire fuera de la música: claramente sería beneficioso si se usaran las mismas unidades de medida en todos los países en lugar de pies, millas, pintas, etc. en algunos países y metros, kilómetros, litros, etc. en otros.

En cuanto a los nombres de las notas, una gran parte de la respuesta es que una gran proporción de la música (en todos los géneros) está total o mayoritariamente restringida a una clave de 7 notas a la vez. Piensa en la canción Doe A Deer que usa solo 7 notas. Cuando está restringido a una clave, 7 notas son suficientes. Si cambiamos a su sistema de 12 letras, necesitaría aprender los espacios extraños en las escalas. La escala mayor actual de C se convertiría en ACEFHJLA (supongo que también le gustaría comenzar la escala más simple de todas las notas blancas en A en lugar de C). Parte de la música, la música de 12 tonos, se volvería más simple, pero la mayoría se volvería más compleja.

¿Por qué tenemos sostenidos y bemoles cuando podríamos haber indicado estas notas con letras diferentes? Entonces, obviamente, hemos desarrollado teoría y notación en torno a esto y parece funcionar bastante bien, pero ¿por qué no podríamos desarrollar un sistema para notas de doce letras... ABCDEFGHIJKL?

Básicamente es la forma en que sucedió históricamente: se nos ocurrió la idea de que una escala de 7 notas sonaba bien antes de que se nos ocurriera la idea de que todas las escalas de 7 notas posibles vivían dentro de una "súper escala" de 12 notas. '.

¿Es la teoría musical más fácil/más práctica con notas de 7 letras en lugar de 12 o algo así? ¿Tiene un uso práctico con escalas, o 3ros y 5tos o lo que sea?

Puede facilitar las cosas cuando se trata de piezas musicales que en realidad se adhieren rígidamente a la escala de 7 notas. Pero una vez que te alejas de esa escala de 7 notas en tu composición, por supuesto, la presunción de una escala de 7 notas solo hace que las cosas sean más incómodas.

No me gusta esta tontería de do sostenido/bemol.

Yo tampoco, y cuando hago o toco música, no pienso en nombres de notas o sostenidos y bemoles en absoluto, no lo encuentro útil. La única vez que uso esos términos es cuando hablo con otra persona sobre música porque, por razones históricas, se ha convertido en "el lenguaje común" de la música. En este sentido, es un poco como un lenguaje natural (como el inglés), no es necesariamente la única forma lógica de expresar ideas, es solo una forma de expresar ideas que ha evolucionado a través de varios accidentes de la historia.

Podrías probar el mundo de las 12 notas, a ver si te gusta: hazte con un teclado isomorfo *, como este...

e intente tocar música anotada en un pentagrama cromático .

* _{aunque en realidad, este teclado todavía está coloreado de acuerdo con la escala de C mayor.}

La música (occidental) se basa en una escala de 7 notas.

María tenía un corderito dice:

3 2 1 2 | 3 3 3--- | 2 2 2--- | 3 5 5--- |

No:

5 3 1 3 | 5 5 5--- | 3 3 3--- | 5 8 8--- |

Luego llenamos los espacios de manera uniforme para que el sistema sea completamente simétrico, y eso conduce a 12 tonos. Pero cada clave es un subconjunto de 7 de ellas (principalmente).

Para ver CÓMO funciona, mira una imagen de un teclado de piano.

POR QUÉ es más difícil. Y va a ser difícil explicárselo a un novato musical de una manera útil. Sí, tiene que ver con balanzas y llaves. Y sobre poder estirar una octava con una mano sobre un teclado. Y sí, podría haber ido en otra dirección hace tantos años.

Pero estamos atascados con el sistema. Y estamos desperdiciando tiempo que sería más útil para ayudarte a REPRODUCIR música.