Análisis armónico de arpegios en Dance of the Sugar Plum Fairy

Wow, realmente excelente ejemplo musical!

Hay dos aspectos necesarios a reconocer que nos ayudan a entender este apartado. La primera es que estos acordes alternan entre algo y B7 (o la tríada B-mayor). Esto es importante porque, dado que el extracto está en mi menor, los acordes en cuestión alternan entre algo y V7. Esta es una gran pista de que podemos entender estas armonías cromáticas en relación con V(7).

El segundo aspecto es algo que llamamos acordes de tono común . Un acorde de tono común, en pocas palabras, es una armonía cromática que comparte al menos un tono con el acorde que está decorando. Dado que Cascanueces fue escrito por Tchaikovsky, veamos un ejemplo de Tchaikovsky, este del primer movimiento de su sexta sinfonía:

(escucha aquí )

Estamos en re mayor. El segundo acorde en el primer compás completo es un poco extraño... ¿un acorde de séptima disminuida de Mi♯? Si tuviéramos que dar un número romano, sería... ¡¿un ♯ii°42?! Incluso si entendiéramos esto como un acorde aplicado, funcionaría como un vii°7 de F♯, pero solo hay un problema: no se resuelve en un acorde de F♯, sino que vuelve al mismo acorde de D que lo precedió. !

Este es un ejemplo de lo que llamamos un acorde de tono común; más específicamente, una séptima disminuida de tono común (etiquetada como CT°7). Observe cómo hay un D de tono común constante desde la tríada de D mayor original a través de esta séptima disminuida de tono común y de regreso a D mayor. Es este hilo constante el que conecta estas armonías en una unidad que elabora el Re mayor subyacente.

Tenga en cuenta que podríamos decir que estos son solo tonos sin acordes de voz superior. ¡Esto no es falso! Pero esta es una herramienta tan común, está por todas partes, por ejemplo, en la música de barbería, que recibió un nombre, así que estoy usando ese nombre aquí.

Ahora, volviendo a tu pregunta. Veamos de nuevo las armonías:

    DF♯ CA
    D♯ F♯ AB (repetir) (V7)
    ROSTRO
    F♯ ABD♯ (repetir) (V7)
    ACD♯G
    BD♯ F♯ (repetir) (V)
    DF♯ CA
    D♯ F♯ AB (repetir) (V7)

Y observe cómo cada armonía individual tiene al menos un tono común con el acorde V(7) predominante. Podemos hacer esto más obvio con alguna notación:

En el ejemplo anterior, las cabezas de nota "x" muestran un tono común con el acorde anterior y/o posterior. También notará que la mayoría de las demás voces se mueven medio paso (con una sola excepción: de A a B entre los compases quinto y sexto).

Entonces, bienvenido al mundo de los acordes de tono común. Mientras que mi ejemplo anterior era un CT°7, los ejemplos en Nutcracker incluyen tonos comunes dominantes, séptimas mayores-mayores y séptimas semidisminuidas. Pero en todos los casos, estos acordes de tono común funcionan para elaborar la armonía predominante; en este caso, un V7 claro que conducirá suavemente de regreso a la tónica E.

Por último, también es posible que esta sea una versión modificada de la progresión ómnibus . En una progresión ómnibus, dos tonos del V7 permanecen constantes mientras que los dos tonos restantes se mueven medio paso en movimiento contrario. Aunque estas reglas no se siguen estrictamente en este ejemplo de Cascanueces , es importante tener en cuenta que los dos tonos que permanecen constantes en el ómnibus son los grados de escala 2 y 4. En E, estos grados de escala son F♯ y A—los dos tonos que son a menudo (pero no siempre) en común en este ejemplo de Cascanueces .