¿Por qué los oboes no pueden tocar suavemente mientras que los clarinetes sí?

Los clarinetes son famosos por poder tocar diminuendo y crescendo hacia y desde niente. Los oboes, sin embargo, tienen problemas para tocar en dinámicas muy bajas. La diferencia en la construcción de las cañas/boquillas de oboe y clarinete es obvia. ¿Cuáles son los procesos subyacentes detrás de la producción de sonido en la lengüeta y la boquilla que podrían explicar esta diferencia?

Hablando como antiguo clarinetista, diría que se debe en gran parte a que es realmente muy difícil controlar una lengüeta doble, mientras que un instrumento de lengüeta simple te permite basar tu embocadura en un contacto sólido con la boquilla. Oye, no en vano al hautbois se le conoce como "el mal viento que nadie sopla bien".
@CarlWitthoft Parece que su experiencia es digna de respuesta para mí. El único tipo de respuesta posiblemente mejor implicaría una discusión detallada de la acústica y la mecánica de los instrumentos de lengüeta simple frente a los de lengüeta doble.

Respuestas (1)

En este estudio ciertamente limitado , registran a un oboísta usando más del doble (más de 110 cm H2O) de la presión de soplado para tocar fortissimo en comparación con dos clarinetistas diferentes (ambos alrededor de 50 cm H2O), también tocando fortissimo. El otro oboísta del estudio sopló una presión máxima de unos 80 cm H2O para tocar fortissimo. Una mejor comparación gráfica está disponible aquí .

Ambos oboístas usaron una presión de unos 50 cm H2O para tocar el pianissimo, ¡que es aproximadamente la misma presión que usan los clarinetistas para el fortissimo! Esto sugiere que tocar el oboe requiere mucha más presión que tocar el clarinete para el mismo nivel dinámico.

La brecha principal en los enlaces anteriores es una relación entre la presión de soplado y el nivel de presión de sonido medido. Fortissimo y pianissimo son conceptos musicales subjetivos. Realmente nos gustaría tener el nivel de salida mínimo medido tanto de un clarinete como de un oboe para ver cuán silenciosamente se pueden tocar.

Extrañamente, este estudio registra un rango en el nivel de salida de aproximadamente 71 - 100 dB SPL para varios oboístas tocando G4, mientras que este estudio muestra un rango de 80 - 110 dB SPL para la misma nota en el clarinete. A la luz de esta información, debemos recordar que no podemos comparar los niveles de presión sonora para establecer lo que se considera pianissimo en diferentes instrumentos, porque muchos otros factores afectan la percepción del nivel dinámico de un instrumento, probablemente el más importante el formante (un aspecto de timbre).

El oboe tiene un orificio cónico, en comparación con un orificio cilíndrico cerrado del clarinete. Eso significa que el oboe tendrá armónicos pares más fuertes que el clarinete. Del venerable Benade (capítulo 13), recordamos que aumentar la presencia de armónicos superiores a menudo hace que un sonido de la misma intensidad (SPL) suene más fuerte.

Entonces, ¿dónde nos deja eso?

  • Se necesita más presión para tocar el oboe que el clarinete.
  • Para el mismo volumen, un oboe emite un nivel de presión de sonido más bajo que un clarinete, lo que sugiere que el formante del oboe "suena más fuerte".

Combinando estos dos hechos, el valiente oboísta debe hacer un esfuerzo considerable para hacer incluso las notas más tranquilas (¡aunque aún con menos esfuerzo que un trompetista!), y esa nota aún puede sonar más fuerte de lo que un clarinetista puede tocar con menos esfuerzo, debido al particular timbre del oboe versus el clarinete.

Y esto todavía no aborda la dificultad general de establecer un embellecimiento efectivo en un instrumento de lengüeta doble versus un instrumento de lengüeta simple, como lo señaló Carl Witthoft en su comentario.

No más "viento", más presión. El volumen real de aire utilizado es bastante bajo en comparación con otros instrumentos de viento de madera (lo que lo convierte en algo natural para la respiración circular). El caso es que el orificio cónico enfatiza bastante los parciales superiores. Esto hace que sea más difícil concentrarse en los fundamentos: se necesita más para que la lengüeta grazne con simpatía. El resultado es que la octava inferior es más fuerte y más difícil de tocar de manera estable que el registro superior, que es lo contrario de la mayoría de los instrumentos de viento de madera. Es la combinación de lengüeta y orificio lo que establece los límites dinámicos del oboe.
@ Patrx2 Ah, gracias, no estaba seguro de si había un término más coloquial para la presión utilizado por los músicos de viento de madera, así que adiviné. Editaré eso. Parece que sabes lo suficiente como para escribir una respuesta mejor que la mía. Sin embargo, incorporaré la prominencia de los parciales superiores como parte de la discusión del formante.
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