Soy bastante novato en la música y quería entrenar un poco el oído para poder improvisar con mi guitarra. Así que aprendí lo que pensé que era lo mínimo antes de eso: escalas mayores, escalas menores (naturales, armónicas, melódicas) y cómo reconocerlas de oído y luego armonizarlas. Quería probar ese método en una canción popular: Sweet Tooth de Scott Helman.
Creo que está en G# menor natural, pero cuando comparo los acordes que encontré con los reales (ejemplo: https://tabs.ultimate-guitar.com/tab/scott-helman/sweet-tooth-chords-3121649 ), No entiendo algunas cosas, como ¿por qué a veces tenemos los acordes G# o C# (mientras que deberíamos tener G#m y C#m en esta tonalidad)? ¿Podría ayudarme a entender eso, en teoría, por ejemplo?
Aunque decimos que la música está "en la tonalidad de...", eso solo significa que la música, en general, se basa en esa tonalidad. Sin embargo, la música cambia rutinariamente la tonalidad o mezcla acordes/escalas de otras tonalidades.
Para una pieza en G# menor, por ejemplo, uno esperaría encontrar una buena cantidad de G#m, C#m y otros acordes nativos de esa clave, pero no sería sorprendente encontrar otros acordes, como G#Maj. , para añadir color al sonido general.
Para obtener más información sobre cómo la teoría musical explica tales acordes, busque en este sitio web términos como: mezcla modal , acorde prestado y dominante secundario . Los enlaces provistos ofrecen algunas búsquedas básicas para comenzar.
Mejorar tus oídos siempre es encomiable y muy útil para nosotros a la larga. Identificar melodías y las armonías debajo de ellas es una gran cosa para trabajar para poder hacerlo. Sin embargo, una cosa que no puede asumir es que la melodía y la armonía siempre coincidirán, tome todo al pie de la letra. Este es uno de esos casos.
La principal característica de esta melodía es que tiene una dualidad de blues menor/mayor, así como un intercambio modal, es decir, básicamente una melodía pentatónica en sol# menor con algunas otras notas de la escala menor en puntos contra acordes mayores en una mayor. clave, G#, no G#m. Los acordes en la tablatura son correctos, al menos al principio, nunca pasan a acordes menores hacia el final de la canción como dice en la tabla.
En cuanto al intercambio modal, los acordes de Mi y Si se toman prestados de la paralela menor, bVI y bIII respectivamente. También puedes pensar en el bIII como V de VI.
La progresión es básicamente bVI-IV-I con el bIII, (o V/VI dependiendo de su punto de vista) agregado a veces. Si escucha con atención, escuchará los roces de los B en la melodía y los B # en la armonía en los acordes G # (I).
andy bonner
Tim
Javier GEVIA
Javier GEVIA