Cuélgale una linterna .

Si está realmente interesado en no responder a estas preguntas, creo que la única opción que le queda es colgarle una linterna :

Colgar una linterna (o “colgar una lámpara”) es llamar la atención sobre una inconsistencia en la historia haciendo que un personaje la note. Es la manera que tiene el escritor de decirle al lector “Hice esto a propósito; no es un error.”

En su caso, eso podría ser algo como:

Charlie no podía creer que Bob estaba parado en la puerta de su casa. "¿Cómo me encontraste?"

"Tengo mis métodos", respondió Bob misteriosamente.

o quizás:

Susan entrecerró los ojos por el sol que se reflejaba en el lago congelado, el viento le azotaba las mejillas mientras avanzaba con dificultad. No estaba del todo segura de cómo había llegado tan lejos; lo último que recordaba era que Axel le había prometido que la sacaría de la cabaña cubierta de nieve.

Supongo que lo hizo.

Saltarse escenas suele ser muy bienvenido en una novela. A veces no quieres ver cada paso. Pero la cantidad de saltos que propones es bastante discordante. Sacarás a tus lectores de su inmersión en tu mundo si haces algo así. Especialmente si lo haces una y otra vez.

La forma de hacer que funcione es tal como usted dice, engañar al lector para que piense que ocurrió la transición. Haga esto comenzando la transición y luego permita que el cerebro del lector llene los espacios.

Bob conoce a Charlie. Conversan en línea, pero vemos que Bob tiene otra ventana abierta donde descubrió la dirección IP de Charlie. Yadda yadda yadda, aparece en la puerta de Charlie.

Mary está atada por los ladrones que invadieron su casa. Cuando el que la observa se da la vuelta, desliza un dedo. Luego otro. Lo llaman para ayudar a mover algo pesado. Yadda yadda yadda, ella está corriendo.

Axel y Susan no pueden abrir la puerta de la cabaña porque la nieve la bloquea. ¿Esperar? ¿Qué es este cordón que cuelga del techo? Por qué es una escalera desplegable. Yadda yadda yadda, Susan está cruzando el lago.

Solo ese pequeño extra hará que los engranajes del lector se agiten. Cada uno de nosotros puede imaginar lo que sucede a continuación. En muchos casos, es posible que el lector no recuerde que no llenaste el espacio en blanco.

La única forma de engañar al lector para que se pierda el hecho de que te has dejado tanto es hacer que su cerebro haga el trabajo por ti. Puede estar bien o puede estar mal, pero estará ahí. Comience el proceso y luego haga su transición.

¿Cómo escapó Jack Sparrow de esa isla en la que quedó varado? "Tortugas de mar". Escapó de alguna manera , y no nos va a decir cómo. De hecho, no decirnos se suma a su mística. Y él lo sabe, por eso no nos lo dice.

Por supuesto, aquí hay un problema de POV. Jack Sparrow no es el personaje POV, por lo que puede guardar secretos. Un personaje POV no tiene ese lujo.

Si es una cuestión de ritmo, puedes hacer el salto, y luego el personaje contará más tarde cómo lo hizo. Pero, en última instancia, diría que no puedes hacer que tu personaje de POV realice un acto aparentemente imposible y se salga con la suya sin explicar cómo. Se verá como un agujero en la trama.

Y, de hecho, cuanto más alto es lo que está en juego y más imposible es la hazaña, más grande y más visible es el agujero en la trama. Si es algo menor, realmente no importa cómo se logró. Si tiene importancia, no creo que puedas solucionar el problema con magia.

Dicho esto, decirnos "cómo" no tiene por qué ser en detalle. Por ejemplo, en su primera escena, si sabemos (o nos enteramos más tarde) que Charlie es un hacker, eso es suficiente explicación sobre cómo lo hizo; podemos creer que tenía el conocimiento profesional para realizar la hazaña, entonces, ¿cómo exactamente lo hizo? realizado deja de ser importante. Podemos creer que para él la hazaña no es imposible, eso es todo lo que necesitamos.

Siempre y cuando no mantengas a la gente esperando demasiado tiempo y hagas el salto en el momento apropiado, puede funcionar.

Bob conoce a Charlie en una sala de chat. Hablan durante un rato, luego Charlie tiene que irse a la cama para poder ir a trabajar por la mañana. Justo cuando se va, para el trabajo, escucha un golpe en la puerta. es bob
"Hola, Charlie. Perdón por pasarme, pero quería continuar nuestra conversación de anoche. Además, en realidad soy un agente internacional y la {agencia de 3 letras} me ha encargado que te mantenga a salvo. No puedes irte". trabajar hoy".

Charlie se fue a la cama, por lo que un momento apropiado para que Bob aparezca y se anuncie con sus habilidades de localización es cuando Charlie está a punto de irse al trabajo. El tiempo y las circunstancias pueden cambiar, pero tiene que ser un quiebre lógico. Bob que aparece en medio de su conversación de texto puede funcionar, pero tiene que demostrar que Charlie es realmente peculiar y que no está del todo bien de la cabeza, para que parezca apropiado. Esto incluso podría incluir un mensaje de texto que Bob envía a Charlie después de que se abre la puerta.

Mary está atada por los ladrones que invadieron su casa. Eventualmente, el ladrón comienza a tener hambre y quiere cenar. Sabiendo que es una chef famosa, la desatan de la silla, pero le dejan el pie atado a la estufa para que pueda prepararles la cena. Mientras se mueve por la cocina, se las arregla para esconder un cuchillo de cocina en la parte baja de su espalda en la cinturilla de su falda. Cuando el ladrón la vuelve a atar, se olvidan de revisar si tiene armas y se quedan dormidos pensando que está segura.
cap. 4
Mary corre afuera mientras llama a la policía desde su teléfono móvil.

Aquí, hay menos pasos para saltar, lo que hace que sea un poco más fácil para el lector asumir que sacó el cuchillo, se cortó las ataduras y se escapó de la casa sin que nadie lo escuchara.

{Larga explicación de cómo Axel y Susan llegaron a estar en la cabaña en medio de una ventisca.} Cuando Axel y Susan se despiertan por la mañana, descubren que están atrapados en la cabaña bajo una nevada tan fuerte que la puerta está bloqueada bajo la nieve.
Ch.34
Susan está cruzando el lago congelado a pie. Da la casualidad de que le hace señas a un sheriff que pasa en una moto de nieve y le explica la situación. Cómo se las arreglaron para abrir una ventana, sacar un poco de nieve y ella salió, justo antes de que la nieve del techo se derrumbara detrás de ella. Cuando el sheriff le pregunta dónde están sus botas, ella explica que quedó atrapada en la miniavalancha y apenas pudo liberarse, perdiendo las botas. Como sabía que no podía sacar a Axel, salió corriendo a buscar ayuda.

Nuevamente, el cambio de capítulo es un buen lugar para hacer el corte, pero la verdadera diferencia es explicárselo a un tercero, lo que le permite al lector conocer la cadena de eventos sin repetirlo por el bien del sheriff. En este caso, tienes un segundo salto que puedes evitar. Ese salto es desde que Susan se encuentra con el sheriff hasta que regresa a la cabaña. Si cuentas la historia de la fuga de Susan tal como sucede, no querrás repetirla, por lo que se producirá un salto independientemente de que no hayas saltado su fuga para empezar. En realidad, esto puede hacer que las cosas fluyan un poco mejor.

Cambiar las cosas usando las diferentes tácticas puede estar bien, pero no las use en exceso. Puede convertirse fácilmente en un dispositivo de trama artificial que crea tensión y que el lector captará, dejándolos concentrándose más en "¿cuán descaradamente obvio fue y cuán tonto será el próximo?"

No soy escritor, así que mis ejemplos no son tan buenos. Sin embargo, he leído suficientes libros para darme cuenta de lo transparente que puede ser algo como esto. Puede ser un gran giro, o puede ser una muleta. Si no fluye como un diálogo real o como alguien realmente lo explicaría, entonces es innecesario. Si repite una descripción, como el tercer ejemplo, puede ser útil, ya que está moviendo un salto a una posición más lógica. También interrumpe un poco la acción y evita un "capítulo sin fin" al mismo tiempo que termina perfectamente el capítulo anterior.

Según tengo entendido, quieres negarte decididamente a dar una explicación, ¿verdad?

Podrías agregar detalles "innecesarios" para implicar una historia que hace que la imaginación de los lectores se vuelva loca por ti.

Axel y Susan pudieron haber logrado escapar de la avalancha, pero ahora lo único que podían hacer era esperar su lenta descomposición en el ataúd prematuro que era esta cabaña. No había salida y nunca volverían a caminar libremente.

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Susan cojeó hacia el bar al otro lado del lago helado. Su chaqueta estaba rota, le faltaba un zapato y Axel no estaba a la vista. Cuando entró, el cantinero le preguntó: "¿Qué te pasó? ". Ella refunfuñó: "No preguntes".

Y luego dejas el tema y sigues con la trama.

No se supone que entiendas lo que pasó, solo que algo pasó. Incluso podría amplificar la ridiculez de los detalles para asegurarse de que nadie pueda descifrar lo que sucedió. Tal vez esté sosteniendo un patito de goma o algo así.

Estos son saltos de escena que sirven a la trama.

No está claro a qué te refieres con esto; puede hacer que una escena salte sin dejar preguntas obvias sin resolver. Si nunca los resuelve, los lectores los verán como fallas.

Como dices, ocultar cosas en función de POV puede funcionar absolutamente:

• Charlie no tiene idea de cómo Bob encontró su hogar. Desde su perspectiva, el shock y la confusión son la respuesta adecuada.

• Los captores de Mary no se dan cuenta de que de alguna manera ha escapado de sus ataduras, hasta que se ha ido. O tal vez la pareja de Mary, Sally, recibe una historia abreviada (o simplemente una broma casual) de Mary sobre cómo se escapó.

Sin embargo, si Mary es su punto de vista, parecerá realmente extraño no al menos insinuar algo (que Mary fue una vez asistente de un mago, que usaba un brazalete de metal con un borde lo suficientemente afilado como para cortar una cuerda, que era capaz de hacerse amigo del perro guardián de dientes afilados, etc.).

También puedes dejar satisfecho al lector resolviéndolos más tarde, como en un misterio. Tal vez descubramos los antecedentes de Bob como hacker, o su amistad con el dueño del chat, o su asociación con las fuerzas del orden.

En 1, tal vez Charlie dice: "¡Cómo me encontraste!" ¡No te di ninguna pista!"

Y Bob dice: "Pensaste que no. Con suficiente habilidad en Internet, puedes rastrear cualquier publicación hasta su remitente".

En 2, tal vez se podría describir a Mary con el pelo revuelto, la ropa desgarrada y los tobillos y las muñecas sangrando, lo que indica que tuvo que esforzarse mucho para liberarse de las cuerdas que le rodeaban los tobillos y las muñecas, y probablemente lo logró mucho tiempo después de la los ladrones salieron de su casa con su botín.

En cuanto al teléfono, ¿cuál es el problema? Los ladrones le apuntaron con sus armas o cuchillos y la sometieron a atarse y luego robaron las cosas por las que vinieron sin molestarse con su teléfono o darse cuenta de que estaba en su bolsillo, y luego se fueron. O tal vez los ladrones robaron su costoso teléfono principal pero no vieron ni se molestaron en tomar su teléfono barato de respaldo.

Así que tal vez Mary parlotee sobre cómo se llevaron su teléfono principal con todas las fotos de sus vacaciones o algo más que realmente quiere. O tal vez John distraído podría dejar su teléfono en su casa y los ladrones llegan justo cuando ella lo nota y piensa que debería devolvérselo a John.

En 3, tal vez cuando Axel y Susan llegan a la cabaña, Susan piensa que la chimenea parece que Papá Noel podría bajar por ella. Más tarde, puede considerar hacer un fuego y mira hacia la chimenea y ve un cuadrado de cielo azul sobre ella (lo que muestra que no hay una rejilla en la chimenea para mantener alejados a los animales) y piensa que Axel o Santa serían demasiado gordos para bajar por la chimenea. chimenea pero pudo.

O tal vez el camino de entrada se curva alrededor de la cabaña, por lo que cuando llegan Axel y Susan, se describe una chimenea en un extremo del hastial de la cabaña, y el otro extremo del hastial de la cabina se describe con ventanas en la planta baja y una ventana superior. Dentro de la cabina, no hay escaleras, pero hay una trampilla en el techo con una cuerda para bajarla y llegar al ático.

O tal vez la puerta de la cabina se abre hacia afuera (mal diseño) y mide seis pies y unas pocas pulgadas de alto, y la nieve y el viento acumulan cinco pies de nieve contra ese lado de la cabina, siendo demasiado pesado para abrir la puerta nuevamente. Pero algunas de las ventanas sobresalen más o menos un pie por encima de la nieve acumulada contra la cabaña. Entonces, si alguien abriera una ventana y algo de la nieve cayera en la cabaña, alguien probablemente podría salir por la ventana entre la nieve y la parte superior de la ventana.

O posiblemente la descripción inicial de la cabaña podría incluir tanto la chimenea posiblemente escalable como la trampilla al ático con la ventana. Y la descripción de la nevada debería dejar claro a los lectores observadores que alguien podría salir arrastrándose por la parte superior de una ventana. Y tal vez podría mencionarse un hacha en la cabina, lo que sugiere que posiblemente alguien podría hacer un agujero en una pared o en el techo para salir.

Entonces, después de que las descripciones indiquen algunos posibles métodos de escape, se podría mostrar a Axel contento de quedarse en la cabaña hasta que la nieve se derrita, pero Mary ya tiene fiebre de clausura y está desesperada por salir. Y en la siguiente escena María está cruzando el lago helado.

Otra opción sería dejar que tus personajes hablen sobre las acciones en el tiempo que falta sin que el lector lo sepa.

¡Nunca creerás cómo salí de allí!

y luego el final de la historia o capítulo. Sin explicación para el lector.

Me gusta que esto es bastante inmersivo. Si ves a Mary saliendo corriendo de un edificio y pidiendo ayuda a gritos, no piensas "Hmh, ¿cómo salió de ese edificio?", Piensas "Mierda, ¿qué está pasando?", "¡Tengo que ayudarla! " o "¿Hay hombres malvados siguiéndola? ¿Estoy en peligro ahora también?"

Debo admitir que solo puedes hacer esto en un ambiente pacífico después de que la acción y el clímax hayan terminado. Realmente depende de la historia.

Si haces esto, inclínate

Saltarse una escena en una historia que de otro modo sería continua siempre será discordante. Lo último que los lectores quieren sentir es "esto no tiene ningún sentido". Desea que su historia sea creíble y que los lectores sigan la acción.

Si desea usar este dispositivo solo ocasionalmente en su trabajo, el consejo de Bradc de "colgar una linterna en él" es excelente. Demostrar que no se trata de un error ni de un descuido sino de una decisión deliberada. Si te gusta este estilo de escritura, puedes llevarlo aún más lejos.

"Cosas que no vimos venir" es una novela brillante que invita a la reflexión de Steven Amsterdam ¹ . Sigue al narrador a través de un mundo donde el error Y2K era real y las consecuencias eran tan malas como la gente las imaginaba. Pero en lugar de seguir directamente la vida de los personajes, cada capítulo es una viñeta separada extraída de su vida. Algunos capítulos tienen años de diferencia y otros solo días.

Las conexiones entre cada capítulo nunca se describen, al igual que sus ejemplos. El narrador está en la situación A, el siguiente capítulo está en B. El cómo no importa porque esa no es la historia que se cuenta. La historia es sobre el narrador y cómo crece y cambia en lugar de contar su estilo de vida. Es un análisis de la psique humana, no una biografía ficticia.

Si el cómo de tu historia no es importante y quieres poner el énfasis en tu personaje, puedes apoyarte en esta técnica. Úselo para resaltar lo que realmente importa en la historia que está tratando de contar.

¹ Admito que muchas personas que conozco que han leído este libro tuvieron dificultades para conectarse con él debido a su narrativa inconexa. Sin embargo, me encantó y disfruté mucho el enfoque innovador de la narración de historias.

Muchas historias tienen personajes que realizan actos heroicos fuera de la pantalla o tienen sus propias aventuras (como lo llama TVTropes, The Greatest Story Never Told). Un ejemplo que se me viene a la cabeza es la serie ONSET de Glynn Stewart: uno de los buenos es un demonio llamado Ix. En algún momento entre libros, se fue e hizo algo .eso le permitió superar la necesidad instintiva de obedecer a un demonio de nivel superior, por lo que ya no teme enfrentarse a uno. En ningún momento se explica qué hizo ni cómo lo hizo. En el libro final, cuando el personaje principal, David, se enfrenta a la entidad que es la mayor amenaza para el mundo durante una invasión demoníaca, Ix se va solo. Solo aparece al final para revelar que enfrentó y derrotó al general demonio principal y se lo "comió" (de alguna manera, nunca se dice si eso es literal o metafísico), convirtiéndolo en el demonio de más alto rango para poder comandar. el ejército demoníaco para retirarse.

En ambos casos funciona porque no es un personaje principal del punto de vista. Ix es un aliado, no el centro de la historia, por lo que el lector acepta que puede estar fuera y hacer lo suyo mientras la historia se centra en David, el personaje central y principal.

Otro ejemplo más conocido donde es un personaje principal. En el lanzamiento original de The Return of the King , Aragorn, Gimli y Legolas se muestran por última vez en el Camino de los Muertos, enfrentándose al Ejército de los Muertos. La próxima vez que aparecen es cuando los barcos corsarios llegan a Osgiliath, supuestamente trayendo refuerzos para el ejército de Sauron, y los tres vienen cargando contra los barcos que llevan al Ejército de los Muertos a la victoria sobre las fuerzas de Sauron en la Batalla de los Campos de Pelennor y relevan. Gondor. En ese lanzamiento original, nunca muestran a Aragorn interceptando a los corsarios y apoderándose de sus barcos. Él simplemente aparece. El público simplemente asiente. "Está jodiendo a Aragorn. Por supuesto que saca algo así".

Puedo citar numerosos ejemplos en los que un personaje hace algo así, pero los exitosos son aquellos en los que es un personaje secundario y lo que hacen es apoyar la trama del personaje principal, o es un personaje que está establecido para ser uno en el que lograr algo así es bastante normal para el curso. "Bueno, por supuesto que lo hizo. Ella es [nombre]. Eso es lo que hace".

Podría saltar deliberadamente dos números de página en la numeración del libro. Te diste cuenta de que los lectores inteligentes lo sabrán. Así que abrázalo. Tal vez imprima un pequeño glifo o 242…luego la siguiente página sea …245. Y luego, literalmente, comienza y termina a mitad de la oración. Va a ser discordante, pero haz que sea obvio que, como dispositivo de la trama, el lector tiene que asumir mentalmente lo que podría haber sucedido en las "páginas que faltan". Entonces pensarán que es posiblemente un giro novedoso e interesante. Esto también puede ayudarlo a escribirlo porque puede asegurarse de que la parte "lo que sucedió" encaje bien en la sección que falta y luego guardarlos para su referencia y extraerlos para los lectores beta.

Tal vez más tarde esos personajes tengan un flashback o le recuerden a alguien parte de la historia para que el lector tenga que realinear estructuralmente sus suposiciones con la nueva información.

EDITAR: Acabo de recordar lo que me hizo pensar en esto. Chuck Palahniuk numeró las páginas y los capítulos al revés en el libro Survivor . No es tan discordante como lo que describí, pero sigue siendo interesante.