No entiendo séptimas dominantes en cadencias

Estoy confundido con el siguiente pasaje:

Los dominantes están asociados con un fuerte impulso de resolver su próximo acorde en el círculo de quintas. Esta secuencia particular, E7 A7 Dm (o V7/V-V7-i) es una cadencia muy común que sus oídos probablemente prefieran antes que la secuencia propensa mucho menos resuelta de Em7 Am7 Dm.

¿De eso parece que E7 y A7 son ambos acordes V? No entiendo como es eso posible? Seguramente el E7 es un acorde II?

¿Estoy confundido porque el pasaje es incorrecto o porque me falta algún conocimiento?

Respuestas (3)

Te has topado con dominantes secundarios. En la tonalidad de D, sí, "E" sería el segundo grado, sin embargo, al deletrear el acorde: E, G#, B, D, el G# no es diatónico para D mayor. Esencialmente, el E7 funciona como un acorde V en la tonalidad de A, y luego A7, por supuesto, funciona como un V7 de regreso a D.

Para aclarar:

Una dominante secundaria es cualquier acorde que no sea la dominante primaria.

En la tonalidad de re mayor, "A" sería tu principal dominante. Cualquier otro acorde que funcione como dominante se consideraría entonces un dominante "secundario". Sin embargo, lo más común es que el acorde "ii" se use ya que tonifica el dominante (a menudo llamado y etiquetado como V7/V).

¿No tendría que ser el dominante secundario el dominante del siguiente acorde, en lugar de 'cualquier acorde'?
@Tim, el acorde en sí (que puede ser cualquier acorde) que funciona como dominante se denomina dominante secundario. Sin embargo, si de hecho fuera a cualquier otro acorde, entonces, por supuesto, sería una resolución engañosa.
Lo que no entiendo es que dices que E7 "tonifica" a A7, pero no veo cómo porque E7 y A7 no pueden encajar juntos en ninguna escala diatónica donde A7 es la tónica.
@BenPhillips E7 (E, G#, B, D) es diatónico para A major. El G# funciona como el tono principal, el D se resuelve en C#. Mientras tanto, todavía estamos "en" re mayor todo el tiempo. G # no pertenece a D mayor, pero debido al contexto (tono principal secundario y D resolviéndose hacia abajo), el sentido de la tonalidad cambia momentáneamente para que parezca que A es donde se supone que debemos ir. El truco aquí es que una vez que resuelves A, te encuentras con otra séptima dominante. A7 (A, C#, E, G) es ahora el acorde diatónico para D mayor, la tonalidad en la que se supone que debemos estar. C# conduce a D, G se resuelve en F#.
@BenPhillips No se obsesione con una idea restringida de lo que debería ser una "escala". En la música occidental hay 12 notas diferentes en una octava, no 8. Si toca E7 A (o cualquier variación en el acorde A como A7, Am, Am7) suena como una progresión de tónica dominante, cualquiera que sea la "clave" o " escala" en la que se encuentra la pieza. Puede poner una "dominante secundaria" antes de cualquier acorde que desee. Un ejemplo clásico sería la "Marcha nupcial" de Mendelssohn, que comienza con los acordes C B7 Em FG G7 C. La progresión C Em FG G7 C está sólidamente en C mayor. Agregar B7 como dominante secundario antes de Em no cambia eso.

Tomemos una escala. Lo más probable es que su ejemplo esté en la escala D menor.

  • La V de la escala de Re menor es A7.
  • Tomemos la escala de A mayor.
  • La V de la escala mayor de A es E7.

Entonces, lo que está haciendo el compositor en su ejemplo es 'salir' de la escala D menor por un momento e 'ir' a la escala A mayor. Es bastante común usar más de una escala en una canción.

Entonces, si estamos en la escala de A mayor y luego pasamos a D menor, tenemos:

E7-A7-Dm o VI (que también es la V de D menor; la usaremos de esta manera; ahora nos hemos movido a la escala de D menor) y luego I (D menor).

Si quisiera jugar Emb5 en lugar de E7, aún sería correcto. El Emb5 es el II de D menor. Pero lo que hace que E7 sea agradable es que quiere resolverse en el siguiente acorde, que es A7.

Esto se llama dominante secundario ; y para tomar prestada la explicación de wikipedia:

Se refiere a un conjunto de acordes de séptima dominante para resolver en un grado que no es el tónico.

Se simboliza como V7/V

Estoy totalmente de acuerdo con que A7 sea el acorde V de la escala Dm, pero me confundo cuando dices "E7-A7-Dm o VI"; el A7 no puede ser el acorde I de A major porque las escalas mayores tienen séptimas mayores?
@BenPhillips Intenta pensar en ello como una ilusión. Tocas E7, que es el V7 de A. Cuando tu oído/cerebro espera escuchar un A(maj7), escucha un A7 que es el V7 de Dm. Es inesperado, creando así un sonido diferente.

Cualquier acorde de séptima dominante está pidiendo a gritos que se resuelva en un acorde una cuarta arriba. Como en G7 (¡aparte de en blues!) La mayoría de las veces será seguida por C. En su ejemplo, A7 se moverá a D o Dm. Un cuarto arriba. El concepto es común en la música.

Tome una pieza en C. Va a E, luego a A, luego a D, luego a G, y de regreso a C. Todo hacia arriba un cuarto. Se siente y suena bien, incluso aunque haya estado fuera de tono.

Sí, se siente bien porque solo estás recorriendo los dominantes secundarios. E es V de A, A es V de D, y así sucesivamente.
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