Modos de modular del lidio al relativo mixolidio

Estoy tratando de escribir una canción, donde paso de B menor durante 4 compases al modo relativo G Lydian. Luego hay un espacio de 4 compases seguido de una sección en el modo relativo A Mixolydian.

Vale la pena mencionar que la parte Mixolydian usa un acorde Asus2 en lugar de A mayor. Se supone que el tono general es "triste" o al menos no "alegre".

No estoy seguro de lo que puedo hacer en esa brecha. Pensé en comenzar con un acorde de F mayor para imitar un F Lydian (ya que el Db está ausente en el Asus2) que también suena bastante bien, pero no sé qué hacer después de eso (lo que quiero decir: no quiero permanecer en ese acorde durante más de 2 compases). Continuar con un Sol mayor después de 2 compases no me pareció muy convincente. De todos modos, esta es sólo una idea.

Mi pregunta es: ¿cuáles son buenas formas de llenar este vacío? Para hacer esta pregunta más respondible, estoy buscando ejemplos de canciones / piezas "tristes" que hacen exactamente esto, es decir, pasar de Lydian a Mixolydian.

¿Puede mostrarnos la melodía y los acordes en notación, por favor? Yo no me preocuparía demasiado por los modos. Se pueden mezclar libremente.
Bm es el eólico de re mayor (jónico). G Lydian también usa las mismas siete notas. A Mixolydian también es un modo de D major. Db se llama C# en esa clave. Hasta ahora, las mismas notas están en uso todo el tiempo. Diatónico. Esto es lo habitual en las piezas, es solo que esta canción parecería tener diferentes centros, nada más complejo. Con el debido respeto, parece que estás escribiendo música desde un ángulo teórico y prescriptivo. No hay demasiadas opciones que se ajusten, así que intente reproducir algunas cosas para encontrar algo que suene bien. Después es un buen momento para colgar la teoría modal sobre esos cambios. ¡Buena suerte!
@Tim Es realmente un problema práctico. Tengo dos partes separadas y quiero encadenarlas de alguna manera, pero hasta ahora no estoy realmente impresionado con mis ideas.
Mantener ambos en la misma 'clave' y cambiar el puente no funciona, entonces, ¿por qué no cambiar la 'clave' de la sección inicial o final?
@Tim Esa también es una buena idea, excepto que estoy trabajando con guitarras y no todo se puede tocar en todas las teclas.
@DavidBowling Buen punto; Pensaré sobre eso.
@LaurencePayne Subí partituras para la sección.
¡Supongo que eso me enseñará a preguntar!
@LaurencePayne Lo siento... No entiendo lo que quieres decir (el inglés no es mi primer idioma).
Hay algo realmente extraño en esa partitura. Una firma de tiempo sería muy útil.
@JohnWu Ah, sí. Son 109 lpm, 4/4.
Creo que te faltan bastantes puntos o silencios, y la transmisión parece poco convencional.
@JohnWu Estoy al tanto. Guitar Pro no es un buen programa para componer música; nadie en mi banda puede leer partituras de todos modos, así que realmente no nos molestamos.

Respuestas (1)

Bueno, en primer lugar, no estoy seguro de que estés "modulando". La modulación es un concepto tonal y generalmente va acompañada de un cambio de tonalidad, y en tu caso todos los modos están relacionados por lo que no habrá nada como, digamos, una dominante secundaria. Así que creo que solo nos está pidiendo que llenemos el espacio con un acorde o un área clave.

La opción preferida en esta progresión es comúnmente E (o "E Dorian" para seguir su terminología). Sin embargo, D (Jónico) también es una buena opción y brinda una sensación más aterradora, ya que establece un aterrizaje de movimiento plagal en A. Además, GDA es muy sencillo desde la perspectiva de la dirección de voz. Y como un buen toque, hay un tono común D en todo el cual podrías usarlo para algún tipo de ostinato, pedal o liegendestime.

PD: si alguna vez te cansas de las cosas diatónicas, prueba el mismo patrón con un Eb en el espacio (tanto mayor como menor funcionarán). Un Eb en esa posición romperá la octava en partes iguales (primero en 3 tercios mayores, luego en dos tritonos) lo que borra cualquier sentido de tonalidad, creando un sentido muy perturbador donde no hay arriba ni abajo. Tal progresión aún armonizaría una melodía diatónica (use la escala menor armónica B).

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