En el estilo de práctica común, ¿los acordes de dominante menor (v) seguían funcionando como dominante?

En el estilo de práctica común, los acordes generalmente dominantes siempre eran mayores, incluso en tonos menores. Sin el tono principal, ¿cómo funcionaban los acordes menores de dominante (v)?

Generalmente como un centro tonal temporal, aunque solo busqué algunos ejemplos de esto sin mucha suerte. ¿Tienes un ejemplo de un acorde de dominante menor?
@phoog Admito que es bastante difícil encontrar ejemplos, pero vi un v6 tonificado en Corelli, Prelude, de Trio Sonata in D Minor. En los compases 9-10, hay una progresión V/v - V42/v - v6, pero supongo que su único propósito es modular de re menor a la menor.
La respuesta de Richard muestra por qué la teoría tiene que ser contextual. No deberíamos simplemente mirar los acordes y adivinar a partir de ellos lo que está pasando, sino mirar lo que está pasando y explicar la presencia de ciertos acordes a partir de eso. Después de todo, el compositor no dice "¡Tengo ganas de usar una v menor. Por Dios! ¡Como resultado me encuentro modulando!" La pregunta "¿cómo funciona m V?" es un poco como preguntar "¿Es 'tambor' un sustantivo o un verbo?"
@AndyBonner, de hecho, un compositor generalmente no dice eso, pero un estudiante de composición podría emplear una línea de pensamiento similar en respuesta a una tarea para usar un menor v. Es fácil que los estudiantes pierdan de vista el hecho de que la teoría a menudo sigue a la práctica y no al revés, lo cual es comprensible dado que se les enseña una teoría que en gran medida aún no existía cuando se estaba componiendo la música que busca describir. .
@AndyBonner Estoy de acuerdo, se suponía que esta era una pregunta más abierta. ¿Te has encontrado, por casualidad, con algún otro ejemplo de un dominante menor en la música de este período de tiempo?
Una dominante diatónica excelente es VII, no v. Por ejemplo, el “bucle de cuatro acordes menores” (i, VI, III, VII) tiene una resolución final muy fuerte.

Respuestas (1)

Estos acordes de v menores no suelen considerarse dominantes en su función, no.

En cambio, funcionan con mayor frecuencia como acordes de paso. Imagina que pasamos de i a través de v 6 hasta VI (o incluso iv 6 ). En estos casos, los acordes de v muy claramente no alcanzan el nivel jerárquico de un dominante "real" y, en cambio, son solo conductos de conducción de voz que van de un acorde a otro.

Pueden servir para un puñado de otros propósitos (como un acorde pivote en una modulación de acorde común), pero su uso como acorde de paso es mucho más común.

Generalmente estoy de acuerdo. Solo una observación, pero ¿no es un "acorde de pivote" efectivamente solo un "conducto líder de voz que va de una tecla a otra"? Personalmente, no soy un gran admirador del concepto de acordes de pivote para modular (es una noción un tanto ahistórica, ya que una modulación generalmente se creaba mediante una nota activa o un intervalo que cambiaba hacia la nueva clave). Pero en general, cuando los libros de texto de teoría eligen ubicar "acordes de pivote", a menudo son verticalidades aburridas que no van a ninguna parte sin una función fuerte en ninguna clave, o al menos así es como a menudo se les enseña a los estudiantes a identificarlos.
En el estilo de práctica común, ¿los acordes de dominante menor (v) seguían funcionando como dominante?
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