¿Cuánta licencia proporciona la licencia artística?

Definitivamente es permisible, pero como señaló Lauren, los guerreros del teclado enojados explicarán (en detalle) por qué está equivocado, etc.

Sin embargo, una forma de evitar esto es dejar absolutamente claro que estás escribiendo una ficción histórica basada en eventos del mundo real. Bernard Cornwell hace esto bastante bien (particularmente el descargo de responsabilidad en Azincourt , un libro brillante para leer si aún no lo ha leído). Destaca, en particular, que se tomó libertades con la historia y los personajes (y explica brevemente dónde), pero los eventos históricamente más significativos ocurrieron cuando y donde debían (e incluso incluye referencias a la investigación que llevó a cabo).

Míralo así: la licencia artística la concede el lector. No tiene derecho a ello de ninguna manera general. Algunos lectores le concederán más; algunos te concederán menos. En general, te otorgarán más cuanto más los cautives o entretengas.

Si estás tratando de escribir lo que me gusta llamar ficción de dioramas, obtendrás muy poca licencia sobre este tipo de detalles, porque la verosimilitud física y temporal es el principal placer de la ficción de dioramas. (Aunque la verosimilitud moral y filosófica generalmente no se desea en absoluto. La ficción de dioramas es una recreación de personas modernas con trajes de época; los valores históricos y los patrones de pensamiento definitivamente no se desean).

Pero si no está escribiendo ficción de dioramas, entonces a su público objetivo no le importará, ni necesariamente se dejarán disuadir por las hondas y flechas de los indignados adictos a la ficción de dioramas con demasiado tiempo libre.

Tiendo a ver estos asuntos de esta manera: ¿qué placer está diseñado para proporcionar mi libro? ¿Hacer esto o aquello aumentará esos placeres o los disminuirá? No hay técnicas absolutamente incorrectas. Todo es cuestión de cuáles crean el placer que tu libro intenta ofrecer.

Los escritores de ficción habitualmente se toman libertades mucho mayores que esta con la vida real.

Una que encuentro divertida por alguna razón: la película "El viento y el león" está basada en un incidente de la vida real a principios del siglo XX en el que un estadounidense, Jon Pedicaris, fue tomado como rehén por lo que hoy llamaríamos un grupo terrorista. En la película, Candace Bergen interpretó al Sr. Pedicaris. Es decir, convirtieron a un hombre en una mujer. Antes de Caitlyn Jenner, incluso.

La película "Argo", sobre una operación de la CIA para sacar a seis estadounidenses de Irán durante la crisis de los rehenes, muestra a las autoridades iraníes descubriendo el plan en el último minuto y persiguiendo el avión por la pista mientras despega, creando una escena dramática. donde se supone que la audiencia debe estar al borde de sus asientos preguntándose si estas personas serán atrapadas tan cerca de escapar. En la vida real abordaron el avión y partieron sin incidentes.

O para tomar un caso extremo, la comedia "¿Qué camino hacia el frente?" tiene un grupo de mercenarios estadounidenses que capturan a Hitler durante la Segunda Guerra Mundial, lo que probablemente sepas que en realidad no sucedió.

Y casi todas las obras de ficción histórica ponen en escena a personas que en realidad no estaban allí. Probablemente haya más personajes ficticios que hayan sido colocados en el Titanic que pasajeros reales. Tal vez por eso no tenían suficientes botes salvavidas: no planearon para todos los personajes ficticios a bordo.

La pregunta no es si puede salirse con la suya cambiando los hechos de la historia, sino ¿cuánto? No creo que haya ninguna regla estricta y rápida. Por supuesto, para una historia alternativa puedes cambiar cualquier cosa. Los lectores te darán más libertad para una comedia que para una historia seria.

Creo que las pautas son:

(a) Cuanto menos conocido sea un detalle, más libre será para cambiarlo. En su ejemplo, sólo los estudiantes de historia más fervientes sabrían de memoria cuántas personas murieron en ese bombardeo en particular. Si dijeras que fueron cientos, pocos sabrían que eso está mal. Si dijera que Pearl Harbor fue atacado el 7 de noviembre, creo que muchos lectores se reirían del error.

(b) Puede cambiar hechos cuando sean relevantes para su historia. Si dijera que Rommel fue asesinado en África, y este "hecho" no tiene relevancia para su historia, muchos lectores lo cuestionarían. Pero si hubiera alguna razón por la que necesita sacar a Rommel del camino para que su historia funcione, creo que la mayoría de los lectores lo aceptarían. Solo necesitas establecer el motivo antes del evento, para que el lector esté preparado para ello. De manera más realista, puede insertar sus personajes ficticios en eventos en los que el lector sabe que tales personas no estuvieron allí con bastante libertad. Los lectores tienden a aceptar que los personajes ficticios son, bueno, ficticios.

(c) Cuanto más "seria" la historia, menos flexibilidad tienes. Una comedia loca puede jugar rápido y suelto con los hechos y el lector simplemente se reirá. Una historia que es muy seria y acierta en el 99 % de los hechos se considerará flagrante si se equivoca en uno o dos.

Supongo que también depende de tu audiencia. Un libro sobre la Segunda Guerra Mundial escrito hoy probablemente pueda salirse con la suya mucho más que un libro escrito en 1946, porque hay muchas menos personas que lo vivieron.

En una novela histórica, no debes alterar los hechos históricos. Lo que haces en tu "ficción" es insertar personajes ficticios en esos hechos reales.

Por ejemplo, el telón de fondo de mi novela Revolutionary War es el hecho de que unos 40 guerrilleros liberaron a unos 150 soldados estadounidenses tomados como prisioneros de guerra (POW) después de que los británicos ganaran la batalla de Camden, Carolina del Sur. No debe afirmar que los estadounidenses ganaron la batalla de Camden cuando la perdieron (mal), pero puede insertar a sus personajes principales en el rescate exitoso de POW. Aquí, uno de los guerrilleros rescatadores lleva a casa a uno de los prisioneros de guerra rescatados para que conozca a su hermana, y tienes una historia.

Del mismo modo, puedes tener a tu héroe como ayudante del general George Washington. Pero asegúrese de que Washington realmente dijo e hizo las cosas que su héroe informa que hizo.

En una novela histórica, solo tus personajes principales son ficticios; todo lo demás es un hecho. En esencia, quieres que el lector "crea" la historia sobre tus personajes. Para crear la "suspensión de la incredulidad" necesaria, todo lo demás, excepto los personajes, debe ser preciso.