¿Cuándo usar subparéntesis para instrumentos similares dentro de una sección?

En algunas partituras, especialmente en las partituras impresas, los instrumentos "similares" en secciones más grandes se agruparán con subgrupos, como flautines con flautas, oboes con trompas inglesas, clarinetes y clarinetes bajos, etc. Aquí hay un ejemplo, extraído de un foto de uno de mis libros de partituras ("Tema de Jurassic Park" de John Williams, publicado por Hal Leonard):

Foto recortada de un grupo de instrumentos de viento de madera con partituras (flauta y flautín), (oboe y corno inglés), (clarinete Bb y clarinete bajo Bb) y (fagot y contrafagot)

He estado buscando en Google y leyendo varias referencias teóricas, pero no puedo encontrar ninguna indicación clara de cuándo se debe o no usar subgrupos como este. Algunas fuentes lo recomiendan, otras no dicen nada.

¿Hay algún consenso sobre cuándo o dónde se deben usar subgrupos como este, o es una elección estilística?

Respuestas (2)

Elaine Gould en "Behind Bars" (la referencia estándar para la notación moderna) escribe:

Se recomienda un corchete cuadrado delgado como soporte secundario para unir los siguientes pentagramas:
- dos o más instrumentos de viento de madera y metal; alternativamente, dos o más del mismo instrumento
- dos pentagramas y/o líneas adicionales requeridas por un solo percusionista para diferentes instrumentos
- como voces
- una línea de cuerda dividida

Así que son opcionales, pero recomendables.

La decisión de usarlos o no debería estar dictada por la consideración de lo que es más claro para el director (al igual que cualquier elección de notación).

Los 'sub-soportes' simplemente agrupan familias de instrumentos: la sección de flauta, la sección de oboe, etc. Ayuda a agregar claridad para el lector de partituras en piezas orquestales.

Entiendo que. Mi pregunta se refería a si existen reglas o convenciones sobre cuándo usarlos o no, ya que algunas partituras las tienen y otras no. ¿Hay momentos en los que son más apropiados para usar que otros?
Diría que es más apropiado en partituras orquestales o más grandes, especialmente donde es probable que un director esté leyendo la partitura.
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