¿Cómo puedo estructurar una novela para que contenga cuentos?

Siento que el contenido fuera del flujo narrativo regular que es más largo que una página generalmente debe colocarse en un capítulo separado (o sección para ficción más corta), especialmente cuando dicho contenido se incluye varias veces dentro de una novela.

Las historias marco generalmente serían excepciones a esta directriz, ya que los fragmentos de la historia exterior suelen ser muy cortos. Incluir una pequeña porción de la historia exterior al comienzo de un capítulo de la historia interior

La transición a la historia interior (al final de la historia exterior) puede incluir una pequeña parte del comienzo de la historia incluida. Esto le da a la transición del capítulo más un efecto de sueño borroso y reduce la separación entre los componentes narrativos. Si las historias internas están destinadas a revelar aspectos del protagonista de la historia externa, esto podría ser preferible, particularmente si el protagonista comparte específicamente su corazón. Esta forma de transición funcionaría mejor si el autor de la historia interna está recitando la historia interna o al menos presente esperando que se lea la historia.

Si la historia interior se lee de forma independiente, generalmente se desearía una transición más fuerte para separar al lector de la historia exterior de la historia misma. (Las excepciones incluirían cuando la historia está destinada a ser más personal para ese lector y cuando se pretende dar la impresión de una narrativa inmersiva). Dar una historia de transición tan fuerte dentro de los capítulos de una historia los títulos de las historias cortas ayudaría a aclarar que no son parte de la historia exterior.

Si más de un lector está leyendo la historia interna, una transición tan fuerte puede ser especialmente apropiada, aunque también podría ser efectivo usar un fragmento al final de varios capítulos para mostrar cómo los diferentes lectores están llegando a la historia desde su punto de vista. perspectivas individuales.

Esto introduce la cuestión de dónde colocar el cuerpo de la historia. Ubicarlo inmediatamente después del capítulo del primer lector permite que el contenido de la historia interna interactúe con el contexto del segundo lector (p. ej., una historia interna optimista podría ser justo lo que necesita el segundo lector después de las experiencias estresantes que preceden a la lectura). Colocarlo después del capítulo del último lector aumenta la anticipación (lo que puede llevar a la decepción si la historia interna es débil, aunque esa decepción puede ser intencional). Colocar la historia interna en el medio la vincularía más estrechamente con los lectores de los capítulos adyacentes de la historia externa y podría usarse para reforzar las diferencias en cómo la historia interna afecta a los diferentes lectores; los lectores antes de la historia están, en cierto sentido, llegando a la historia de nuevo, mientras que el lector del mundo real

Obviamente, una historia interna dentro de un trabajo más corto que no tiene capítulos podría usar saltos de sección. Debido a que los saltos de sección son más débiles que los saltos de capítulo, se implica un mayor sentido de relación, lo que potencialmente requiere una separación más explícita en el texto mismo si se pretende que la historia interior sea más distinta del lector. Por otro lado, el uso de saltos de sección facilitaría el uso de vínculos sutiles entre las historias internas y externas. En una novela, el uso de saltos de sección podría ser efectivo para historias internas poco frecuentes cuando se supone que el lector adyacente debe estar particularmente cerca de la historia.

La pregunta es ¿estás escribiendo una novela o una colección de cuentos? Es posible usar historias como parte de un trabajo más grande, considere Hyperionor Eight Million Godsor Canterbury Tales. La pregunta es ¿qué papel juegan las historias en el trabajo más amplio? ¿Añaden algo? ¿Son críticos para la trama? ¿Son solo una diversión aparte?