Actualmente estoy escribiendo una historia corta en la que el clímax de la historia gira en torno a que el protagonista toma y lleva a cabo la decisión de actuar.
Me he dado cuenta de que la decisión que establecí originalmente es una situación en la que todos ganan para el protagonista: hay una desventaja en la decisión, pero no es personal para el protagonista, lo que agota la tensión y hace que la elección del protagonista sea demasiado fácil. .
Me gustaría aumentar las apuestas y hacer que sea una decisión realmente difícil para el personaje. Tengo algunas ideas sobre los sacrificios que esta decisión impondría al personaje, pero me gustaría obtener algunos consejos y puntos de vista sobre cómo aumentar las apuestas y aumentar el interés del lector en la decisión. ¡Cualquier recurso sobre el tema o ejemplos de ficción corta que lo haga bien sería muy apreciado!
Como percibes correctamente, se trata de sacrificio. Se trata de la pérdida. Se trata de cuánto está dispuesto a sangrar el personaje por esto.
La implicación de esto es que gran parte de la historia debe dedicarse a dejar muy claro cuánto sangrado implicaría para el personaje en esta situación. Es por eso que tantas historias de búsqueda dedican tanto tiempo al principio a las alegrías del hogar. Piense en el comienzo de LOTR y cuánto tiempo pasa en establecer el amor de Fordo por la Comarca. Piensa en cuánto tiempo dedican las películas de Spiderman al romance con MJ antes de que Spidy tenga que elegir entre ella y un autobús lleno de niños.
Las apuestas no están establecidas en el momento. Toda la historia antes del clímax se dedica a establecer lo que está en juego, de modo que en el momento en que el lector sepa exactamente cuánto le costará la decisión al protagonista, cuánto tendrá que sangrar por ella.
Los seres humanos no son claramente racionales o lógicos. Si tus personajes fueran vulcanos del universo de Star Trek, su devoción por la lógica podría protegerlos de alguna reacción emocional por el lado negativo de su decisión. ... pero no lo son.
Tomar una decisión que afecta el mundo exterior conlleva el potencial de consecuencias negativas para quien toma la decisión, incluso cuando no hay una causa directa visible.
Si tu protagonista es una persona moral, la culpa por el daño que ha hecho a otros puede acosarlo. El recuerdo de las consecuencias de una decisión anterior para los extraños puede acosarlos, incluso antes de que se tome la nueva decisión.
Si el protagonista es una persona amorosa, puede surgir una angustia horrible por causar daño a alguien a quien ama. El amor es recursivo, por lo que el daño puede atravesar varios corazones antes de llegar a tu protagonista. Si la decisión daña al cónyuge del hermano del amante de tu protagonista y el hermano se suicida por esa pérdida, tanto tu protagonista como su amante se encontrarán con más angustia de la que su relación pueda sobrevivir. Si el hermano ya se encuentra en un estado emocional precario antes de la acción, el miedo puede apoderarse del protagonista, incluso antes de que se tome la decisión.
El ego también juega en este tipo de situaciones. Si tu protagonista se enorgullece de algún atributo o fuerza de carácter; y si la elección que se va a hacer contradiría esa imagen beneficiosa de sí mismo, la vacilación nebulosa y la ansiedad pueden preceder a esa decisión real. Puede parecer que esta ansiedad no tiene origen cuando comienza la historia, pero se aclara lentamente a medida que se acerca la decisión, posiblemente agregando una trama secundaria poderosa a su historia.
El truco de cualquiera de estas posibilidades consiste en la sutileza de su inserción en tu historia. No puedes simplemente decirle al lector que algo emocional está pasando. Las emociones, especialmente las emociones complejas, son uno de los lugares donde una delicada mano que escribe puede tejer magia. "Mostrar, no decir" nunca es más cierto que aquí. Está bien si algunos de sus lectores no entienden por qué su protagonista está perturbado por la elección, siempre y cuando el resto de sus lectores sean cuidadosamente guiados a un lugar donde puedan comprender y relacionarse con lo complejo y desconcertante que puede ser. Vivimos en nuestro mundo donde las decisiones a menudo afectan y dañan a los demás.
Las historias, ya sean escritas o en película, se vuelven aburridas cuando la lógica dicta lo que sucede y lo que no sucede. No empatizamos con la lógica, empatizamos con los elementos humanos de elección, a saber, las emociones fuertes.
Vemos a alguien llorar, nos enfadamos. Vemos que alguien mata al perro que te dejó como regalo de tu esposa moribunda (trama de John Wick), simplemente jodelos amigo. Todos ellos. Ahora. Ve... y luego nos arrastran a medida que comienza la historia, aprendiendo más sobre el mundo.
Me he dado cuenta de que la decisión que establecí originalmente es una situación en la que todos ganan para el protagonista: hay una desventaja en la decisión, pero no es personal para el protagonista, lo que agota la tensión y hace que la elección del protagonista sea demasiado fácil. .
Recuerdo la frase, "Si hay algo mal con el tercer acto, es realmente con el primer acto".
Ahí es donde está tu problema del "primer acto"; esto también es relevante para las historias cortas, el consejo está dirigido a contar una historia sin importar su extensión. No muestres lógica al lector, muéstrale emoción. Muéstreles que el personaje DEBE comprometerse con una acción --cualquier acción--.
La decisión de la que hablas, ¿hay algún conflicto que puedas introducir que la haga -aparentemente- imposible? ¿Algún obstáculo más que el protagonista deba sortear para poder comprometerse con la Decisión? ¿Por qué es tu protagonista quien tiene que tomar la decisión en cualquier caso? Si la decisión es en sí misma mundana, nos preguntamos por qué nadie más pensó en eso, especialmente cuando dijiste que hace que la elección sea fácil.
Queremos leer sobre Bjorn StrongMoral. Es un personaje curioso empujado a circunstancias XYZ (surge el conflicto). Lo que está en juego, de alguna manera, se vuelve personal: DEBE hacer X o, de lo contrario, Y o incluso Z podría suceder. Pero Mr StrongMoral ni siquiera puede hacer X, debe sufrir las yes minúsculas y las z minúsculas incluso para lograrlo, pero por amor lo hace y a un gran costo que Dios lo descanse... Buen viejo Bjorn StrongMoral etc etc...
Solo intente entusiasmar un sentido de urgencia y agencia para que sepamos a dónde vamos, por qué vamos a eso y qué es lo que está en juego si no lo logramos. Pero ESTA es la historia del tipo que hizo...
Hay casos de personajes que son más observadores que operadores dentro de los conflictos, sin embargo, en mi experiencia, tienden a ser más filosóficos y usan los conflictos como un medio para introducir nuevos conceptos introspectivos. Si no es personal para el protag, tal vez tenga el protagonista equivocado para este conflicto en particular, ¿puede cambiarlo a alguien más?
Tal vez necesite elevar el nivel en el que opera la historia; en lugar de un drama cuyo impacto afecta solo a un pueblo, impactará millones de vidas y causará un daño irreparable.
3. ...y hace que la elección del protagonista sea demasiado fácil.
Esa perspectiva no es una historia fascinante. Sin embargo, puede ser que estés subestimando tu historia. Intente obtener un lector beta o pague a alguien para que edite su trabajo. Es posible que puedan detectar errores evidentes. Cuando terminen, ¿les hacen preguntas para recibir más comentarios?
Buena suerte.
muchosaceista