¿Cómo puede una escala sonar más triste/oscura que la escala con la misma firma de clave?

Hay un principio general que se utiliza para describir la intensidad de un modo. Cuantas más notas planas hay en la fórmula del modo, más oscuro suena. Entonces, la escala Locria es el modo más triste/oscuro, porque tiene 5 bemoles: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7.

Entonces, ¿cómo puede, por ejemplo, A Locrian sonar oscuro y triste, pero tiene la misma firma de clave que Bb major? Las tonalidades mayores son las mismas que el modo jónico, y el modo jónico no tiene sostenidos ni bemoles en la fórmula: 1 2 3 4 5 6 7. Por lo tanto, la tonalidad mayor suena alegre y brillante. Entonces, si la tónica es A, suena triste, pero si la tónica es Bb, ¿de repente suena brillante y feliz? Cómo es esto posible ?

Un ejemplo más sencillo: do mayor y la menor.

Respuestas (2)

Se trata de contexto y énfasis. Cuando decimos que algo está en una clave o modo en particular, estamos describiendo lo que suena como la nota principal o más importante. Entonces, la razón por la que diríamos que estamos en C mayor en lugar de B locrian es que el énfasis se pone en C y todo se compara con eso. Cuando miramos las teclas/modos, podemos ver cómo suenan las otras notas dentro del modo en comparación con la raíz. Los grados de la escala plana son más disonantes cuando se tocan con la fundamental que los grados de la escala natural/mayor que se encuentran en un modo mayor.

También puede considerar esto en términos de acordes. Puede ser más fácil reconocer que la combinación de algunas notas suena más brillante/consonante u oscura/disonante. Si toma esos acordes y considera una escala/modo que va con ellos, entonces considere que siendo su tónico, debería poder ver cómo ese conjunto de notas, dentro del contexto de ese acorde, suena más disonante que el mismo conjunto de notas. notas contra un acorde mayor derivado de ellas.

Así que todo es cuestión de contexto. Tienes que considerar lo que está sucediendo en la música y cuál es el punto focal de la melodía y la armonía.

@Stallmp: me complace brindarle información. También señalaría que hay otros modos, algunos de los cuales puede pensar que son más oscuros, que no provienen de las notas de la escala mayor. Los modos Harmonic Minor y Melodic Minor son bastante divertidos y algunos suenan bastante oscuros.
¿Las escalas menores armónicas y melódicas no son más brillantes que la escala menor natural, ya que baja menos notas que la escala menor natural?
Si y no. Si los miras como modos, verás que no todos son más brillantes. Por ejemplo, la escala alterada, que se construye a partir del séptimo grado de menor melódica ascendente, es muy disonante. Este también sería un ejemplo de grados de escala plana que no son necesariamente el factor clave para determinar la disonancia.
Gran respuesta, +1! Estoy acostumbrado a pensar en la oscuridad/brillo de una escala en términos de color (p. ej., A mayor es más brillante y Db mayor es más oscuro). ¿La disonancia también se traduce en ese tipo de oscuridad versus brillo? ¿O estás pensando más en "feliz" y "triste"?
@jdjazz: es un poco subjetivo cuando comienzas a hablar de "brillo" y "oscuridad", de la misma manera que "feliz" y "triste" son muy subjetivos. La gente tiende a decir que mayor es feliz y menor es triste, pero es bastante fácil encontrar ejemplos de que ese no es el caso, incluso tocar un acorde de 7 mayor en comparación con un acorde de 7 menor cambia un poco para mí. No tiendo a encontrar que las teclas particulares sean más brillantes o más oscuras inherentemente, pero puedes encontrar algunas tendencias basadas en los instrumentos que las tocan.
Parece que cuanto más grave sea la nota de bajo, más oscura sonará una pieza, por lo que si estás en la guitarra, E normalmente sonará más oscura que Eb. Los diferentes instrumentos también tienen diferentes timbres en diferentes registros, por lo que el brillo/oscuridad percibido de una canción también puede verse muy afectado por el registro del instrumento. Cuando hablamos de consonancia y disonancia, salimos del ámbito de la subjetividad, ya que se puede medir.
@Basstickler, mira esta otra interpretación de brillo/oscuridad, que depende de cuántos bemoles y sostenidos tenga una tecla: music.stackexchange.com/questions/43168/…
@jdjazz: sí, y lo escuché en otros lugares, más recientemente fue Jacob Collier quien habló al respecto (a quien definitivamente deberías consultar si eres un fanático de la teoría). Creo que en realidad todo es relativo. Cuando modula hacia arriba, tiende a sonar más brillante y viceversa, pero debido a la naturaleza arbitraria de nuestro sistema de nombres, esto se complica. Si modulo de C# a Ab, voy de 7 sostenidos a 4 bemoles, que deberían ser más oscuros pero enarmónicamente equivalentes a G# (8 sostenidos), entonces, ¿qué sucede allí? Incluso las respuestas de la pregunta que vinculó mencionan que es subjetiva.
@Basstickler, no he escuchado mucho de Jacob Collier, ¡pero me encanta su grabación de Fascinating Rhythm! Definitivamente estoy de acuerdo en que algunos aspectos son definitivamente relativos (y hay algunas áreas grises como usted señala: C#Maj obviamente no es más brillante que DbMaj). Pero también tengo la sensación de que hay algo objetivo dada la experiencia de mucha gente, por ejemplo, la diferencia entre Amaj y EbMaj. Me pregunto si el modo particular es otro hecho que afecta esta calidad percibida de brillo/oscuridad.
@Basstickler, planteé la pregunta aquí: music.stackexchange.com/questions/65619/… y me interesaría conocer sus opiniones.
@jdjazz: común no significa necesariamente objetivo. La gente comúnmente pensaba que el alcohol te calienta y se lo daría a las personas que mueren de hipotermia, solo para luego darse cuenta de que la sensación de calor era la dilución de la sangre, junto con el calor interno para subir a la superficie y acelerar su pérdida de calor y, por lo tanto, la muerte. Si no podemos encontrar una forma definitiva de medirlo, es subjetivo. Feliz/mayor y menor/triste es el mejor ejemplo musical porque es increíblemente identificable pero fácilmente desacreditado. Busque a Jacob Collier hablando de teoría. Su música es genial, pero la teoría es una locura.

Cada modo comparte una armadura de clave y un conjunto de tonos con alguna clave principal. Pero el diferente 'tónico' le da a su escala un color diferente, como dices. ¡Ese es el PUNTO de los modos!

Gracias por esto. Realmente no hay nada más que decir aquí.
¿Cómo puede una escala sonar más triste/oscura que la escala con la misma firma de clave?
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