Para el uso ocasional de la voz interior, generalmente se recomienda cursiva .
Sin embargo, tengo un protagonista que habla consigo mismo todo el tiempo, y el uso de la cursiva rápidamente se vuelve agotador y molesto.
Vi que en ese caso, como en las crónicas de Thomas Covenant de Donaldson, no se usan cursivas , solo hay un espacio, y sin comillas, para indicar los pensamientos internos.
Sin embargo, la voz interior de mi protagonista también comenta durante los diálogos regulares, y si la voz interior no está etiquetada, podría volverse muy confuso, y si lo está, sería diferente del resto de las escenas donde se usa una voz interior no etiquetada.
Sin embargo, otra complicación es que un personaje sobrenatural externo también le habla en su cabeza y eso también necesita ser etiquetado. Usar MAYÚSCULAS o negrita no es una solución práctica y es posible que ya se use cursiva para los diálogos.
¿Tiene alguna recomendación para este dilema?
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"Es posible que esta pregunta ya tenga una respuesta aquí: Pensamientos directos 4 respuestas"
Gracias por el enlace, pero en realidad no ofrecen una solución, la esencia es usar cursiva o algún tipo de etiqueta seguida de "él dijo" o "pensé para mí mismo". Eso es tonto, engorroso y torpe, por supuesto que es "él pensó" ya que es un diálogo interno. Como lector, odio eso, especialmente si se usa a menudo, como sería en mi caso.
Sin una etiqueta específica, se volvería confuso durante el diálogo.
C1 dijo: "Es un hermoso día, ¿no es así?" mientras indicaba vagamente el cielo. ¡Culo pomposo! "Sí, es un buen día para el comienzo de la primavera", respondió amigablemente C2 mientras debatía los méritos de llenarlo con su propio paraguas. Le sonrió, fingiendo mirar el cielo. Espero que te ahogues en un torrente repentino, tonto. se pararon en la entrada de…
La única recomendación viable es el POV en primera persona, pero eso no es bueno para las ventas ya que la mayoría de las novelas están en 3D. El objetivo es escribir para un público amplio y no para una minoría de literatos. Tampoco creo que esa pregunta original haya sido respondida, puede ser que no haya soluciones.
está a favor de marcar la voz interior como el diálogo, pero eso se volvería imposiblemente confuso en un diálogo con una voz sobre el diálogo interior.
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@micapam respondió: "El hábito de poner en cursiva los pensamientos de los personajes debe dejarse donde pertenece, en la historia de la ciencia ficción anterior a la Nueva Ola y en los thrillers baratos de pulp fiction. A menos que esté escribiendo ficción para 'jóvenes adultos' o juvenil, lo recomendaría enfáticamente le aconsejo que continúe evitando las cursivas, la puntuación o cualquier otro marcador torpe para separar los pensamientos de los personajes de la narración adjunta”.
@ Lauren Ipsum Si los pensamientos del personaje son realmente un diálogo o un monólogo, tienes que desencadenarlo. Personalmente, prefiero las cursivas […] Si le preocupa exagerar las cursivas porque las está usando para la telepatía y los pensamientos, por ejemplo, reelabore sus pasajes con pensamientos para que sean más una narración y menos monólogos directos. En cualquier caso, usar cursiva para enfatizar está completamente bien, sin importar para qué más use cursiva.
@ what No use cursiva cuando un personaje está pensando
Lo siento mucho si estoy perdiendo el tiempo, dividiendo los pelos, pero no estoy realmente satisfecho con las respuestas, mi principal problema es el volumen . Los pensamientos internos de baja frecuencia se pueden configurar de muchas maneras diferentes sin restar valor a la lectura. Esta historia en particular está llena de pensamientos internos, incluso durante el diálogo.
Encuentro que ninguna marca es muy confusa durante el diálogo, las marcas obvias como la cursiva o las comillas usadas con demasiada frecuencia restan valor al sueño narrativo, y reelaborar los pasajes para convertirlos en narración pierde todo el sentido del diálogo interno y el comentario crítico sobre el mundo.
Para la telepatía, ya que es menos frecuente, sí puedo usar diferentes opciones, pero el problema es del personaje principal. Soy consciente de que puede que no haya soluciones ideales y que se base en la preferencia del autor, pero ¿hay alguna solución al dilema?
También odio las etiquetas "él pensó", o peor aún, "pensé para mí mismo", ¿son realmente necesarias? en 1ª persona son redundantes, y en 3ª parecen innecesarias ya que es una voz directa en presente ambientada en una 3ª voz pasada. Entonces, mi pregunta también depende de evitar el uso de etiquetas del tipo "él pensó en silencio".
Eso lo veo en ¿Cómo se escribe el monólogo interno de un personaje?
@what "En general, marcar pensamientos con cursiva me parece un recurso de aficionado (...) la distinción entre pensamiento y no pensamiento es inconfundible sin cursiva, solo por la gramática de las oraciones y la declaración explícita de "Pienso/enseñé ". Sin cursiva (como marca para pensamientos o gritos), el texto parece más elegante y de mayor calidad literaria.
Y Como puede ver, Collins usa cursiva para algunos pensamientos, pero no para otros. De hecho toda la novela, contada en primera persona, consiste en el monólogo interior de la protagonista, Katniss. Las partes en cursiva dentro de este monólogo interior parecen estar más dirigidas hacia el exterior (lo que Katniss imagina que podría haber dicho), mientras que las partes que no están en cursiva son todo lo demás que sucede en el cerebro de Katniss: lo que piensa para sí misma.
Aquí hay una tercera cita de Collins, donde esta distinción se vuelve más evidente: nuevamente, las palabras tácitas se dirigen de un hablante a un oyente, pero aquí no es Katniss quien las "dice" en su mente, sino que se imagina escuchándolas:
¿Es esta la única solución potencial?
Usar la primera persona podría funcionar mejor para una situación como esta. Podrá transmitir fácilmente pensamientos internos, usar comillas para un diálogo estricto y tener la opción de formatear otras voces "internas" que se entrometen de manera diferente...
Cuando me acerqué al caparazón quemado del edificio de piedra, pensé que parecía que los fuegos del infierno lo habían consumido. No sabes cómo es el infierno, pensó una voz en mi cabeza. Negué con la cabeza para despejarla.
...o como pensamientos vagos:
Cuando me acerqué al caparazón quemado del edificio de piedra, pensé que parecía que los fuegos del infierno lo habían consumido. ¡Como si tuviera alguna idea de cómo era el infierno! ¿Por qué pensé eso? Me pregunté, confundido. Negué con la cabeza para despejarla.
Lo más importante que debe establecer es la consistencia del enfoque. Decide una forma de presentar una voz, refuérzala un par de veces y luego sigue escribiendo. La parte importante aquí es mostrarle al lector lo que estás transmitiendo, en lugar de apegarte ciegamente al estilo prescrito. (si todos los escritores se mantuvieran siempre en el estilo prescrito, habría mucha menos gran literatura)
Lógicamente, debe tener alguna forma de transmitir al lector que la voz ha comenzado y se ha detenido (¡y debe hacerlo de una manera que no se destaque y ofenda a los ojos!) El lector debe poder reconozca instantáneamente quién está diciendo qué, momento en el que se convertirá en una tarea inconsciente y el lector escuchará una voz diferente mientras lee.
Entonces, para cada voz que desee transmitir, tenga una forma diferente de contenerla, y tal vez un estilo diferente de lo que se dice. Por lo que la voz interna podría ser un lenguaje cuestionador más tímido, mientras que el carácter sobrenatural podría ser mucho más contundente y directo en el lenguaje.
.> Así que tal vez para el personaje sobrenatural podrías ponerlos en una nueva línea. Tal vez comience esa línea con un espacio (o algún otro carácter '>', por ejemplo)
Para los pensamientos de mitad de diálogo, 'una sola cita distinguiría suficientemente el pensamiento del resto de la oración', incluso podría introducir múltiples pensamientos internos con diferentes caracteres... los puntos suspensivos también funcionarían, por ejemplo... todo en la misma línea . @@aunque probablemente quieras mantenerlo sutil, para no ofender los ojos de los lectores@@
La parte importante a recordar es que los buenos escritores saben cómo y cuándo torcer, y ocasionalmente romper, las reglas de la gramática para transmitir la historia que quieren contar.
Haz que el lenguaje funcione para la historia que estás contando, en lugar de permitirte ser rehén de él.
Este es un extracto de mi respuesta en Pensamientos directos
Revisé la ficción contemporánea en inglés que poseo y descubrí que en la gran mayoría de las novelas, los pensamientos del protagonista están impresos en letra romana (sin cursiva), mientras que las voces externas que el protagonista escucha en su cabeza están impresas en cursiva.
Ejemplos:
expresiones que no son verbales (por ejemplo, telepatía, implante de comunicación)
»Por ahora, eso es todo lo que sé, pero los mantendremos informados como podamos. Eso es todo.« ¿Estado de las
armas? Van habló bruscamente a través de la red de barcos al teniente Michael.
Quedan diez y un torps, ser.
Gracias Armas.
(LE Modesitt, Jr., El efecto Ethos )
cuando un personaje está pensando:
»Podríamos [...] hacer lo que quisiéramos.«
Y no lo que tu padre te diga, pensé para mis adentros.
(Kim Stanley Robinson, La costa salvaje )
Este es un hilo antiguo de un usuario que, por lo que puedo decir, ya no se queda mucho. Sin embargo, pensé en algo diferente para ayudar en tal situación.
El OP tenía tres tipos de problemas de diálogo "internos" (negrita agregada):
Sin embargo, la voz interior de mi protagonista también comenta durante los diálogos regulares , y si la voz interior no está etiquetada, podría volverse muy confuso, y si lo está, sería diferente del resto de las escenas donde se usa una voz interior no etiquetada .
Sin embargo, otra complicación es que un personaje sobrenatural externo también le habla en su cabeza y eso también necesita ser etiquetado.
Ciertamente hay muchos precedentes para usar o no cursivas para el diálogo interno, y si uno elige o no, creo que depende del escritor. Así que no estoy aquí para abogar por uno u otro.
Pero sí creo que uno debe ser consistente (es decir, usar cursiva y cambiar el "resto de las escenas" a eso o escribir las interrupciones del diálogo de una manera que permita no usar cursiva y al mismo tiempo evitar la confusión).
Usando el ejemplo de OP, luego agregue cursiva:
C1 dijo: "Es un hermoso día, ¿no es así?" mientras indicaba vagamente el cielo.
¡Culo pomposo ! "Sí, es un buen día para el comienzo de la primavera", respondió amigablemente C2 mientras debatía los méritos de llenarlo con su propio paraguas. Le sonrió, fingiendo mirar el cielo. Espero que te ahogues en un torrente repentino, tonto . Se pararon en la entrada de...
O no use cursiva, pero incluso como lo hice anteriormente, divida correctamente los párrafos para indicar el nuevo hablante, de modo que los pensamientos estén completamente separados del hablante C1. (Realmente, el ejemplo de OP funciona bien para mí, siempre que se produzca el salto de párrafo. Sin eso, es difícil saber si "¡Culo pomposo!" es de C1 o C2).
C1 dijo: "Es un hermoso día, ¿no es así?" mientras indicaba vagamente el cielo.
¡Culo pomposo! "Sí, es un buen día para el comienzo de la primavera", respondió amigablemente C2 mientras debatía los méritos de llenarlo con su propio paraguas. Le sonrió, fingiendo mirar el cielo. Espero que te ahogues en un torrente repentino, tonto. Se pararon en la entrada de...
Sí, suponga que se desea algún tipo de delineación cuando se mezcla solo con el estilo directo, pero no cursiva (ya que "el resto" no la usa). Si las interjecciones se mantienen al mínimo, entonces un emdash podría funcionar:
C1 dijo: "Es un hermoso día, ¿no es así?" mientras indicaba vagamente el cielo.
¡Culo pomposo!—“Sí, es un buen día para el comienzo de la primavera” C2 respondió amigablemente mientras debatía los méritos de llenarlo con su propio paraguas. Él le sonrió, fingiendo mirar el cielo. Espero que te ahogues en un torrente repentino, tonto. Se pararon en la entrada de...
Entonces, con o sin cursiva , se puede hacer para manejar la propia voz interior del personaje. El escritor tiene que decidir.
Pero, ¿qué pasa con la voz externa, y especialmente si se desean cursivas para la voz interna del propio personaje (ya que, de lo contrario, se podrían elegir cursivas para la voz externa). ¿Qué hacer con una tercera voz mental específicamente delineada ?
Este dilema me recordó una serie de libros que leí cuando estaba en la escuela secundaria, la serie Guardians of the Flame de Joel Rosenberg , en la que el dragón Ellegon hablaba telepáticamente con los personajes. Mientras buscaba un ejemplo en línea de lo que hizo Rosenberg, no pude encontrarlo, por lo que mi memoria tendrá que servir en este momento, pero simplemente usó un asterisco (*) en lugar de las comillas para indicar este discurso mental. Entonces, adaptando el ejemplo de OP, usando tres formas de delineación, podría ser esto:
C1 dijo: "Es un hermoso día, ¿no es así?" mientras indicaba vagamente el cielo.
¡Culo pomposo ! "Sí, es un buen día para el comienzo de la primavera", respondió amigablemente C2 mientras debatía los méritos de llenarlo con su propio paraguas. Le sonrió, fingiendo mirar el cielo. Espero que te ahogues en un torrente repentino, tonto .
*¡No fue agradable pensar eso!* dijo la inquietante voz del intruso mental en la cabeza de C2, mientras estaban parados en la entrada de...
Entonces, el punto es que, a veces, los escritores pueden salirse con la suya haciendo sus propias convenciones para estas cosas. Siempre que el lector comprenda lo que está sucediendo (como usar un par de asteriscos para delinear mentalmente el discurso), agregarlos en la escritura puede ayudar al lector a mantener las cosas en orden. Una vez establecida la convención, ni siquiera sería necesaria una frase como "dijo la inquietante voz del intruso mental en la cabeza de C2" utilizada anteriormente. El lector ya sabría que el *...* era de la voz mental externa previamente establecida.
Si está publicando usted mismo, o puede discutirlo con su editor, podría usar una segunda fuente. Esta pregunta es una cuestión de estilo, por lo que hay algunas formas en que podrías hacerlo, pero quiero tratar de generalizarlas:
Yo personalmente usaría una mezcla de esas cosas. En mi historia, uso cursiva para pensamientos y cursiva citada para discurso.
Un enfoque implícito podría ser:
"¿Lo entiendes?" Ellos preguntaron. - No, no lo sé - pero entonces su voz llegó de nuevo, esta vez de todas partes. Sus labios no se movieron. "¿Tal vez lo entiendas ahora?"
Entonces, un enfoque explícito podría ser:
"¿Lo entiendes?" Ellos preguntaron.
No, no lo hago , pensé.
Entonces su voz llegó de nuevo, solo que esta vez como un eco en la mente. "¿Tal vez lo entiendas ahora?"
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